Kebenaran |

Resolusi – penurunan voltan semasa peralihan daripada disonans kepada konsonan, daripada harmonik. ketidakstabilan fungsi (D, S) kepada kestabilan (T), daripada bunyi bukan kord kepada kord, serta peralihan itu sendiri. Penggantian keadaan ketegangan dan pelepasan ketegangan secara fisiologi dan psikologi dianggap sebagai kelegaan yang memberikan kepuasan, dan dikaitkan dengan peralihan kepada yang lebih menyenangkan, kepada keseronokan. Oleh itu estetik nilai R. dan estetik yang sepadan. fungsi bunyi-ketegangan dan bunyi-R. (mereka juga dipelihara dengan jalinan pelbagai mereka). Turun naik tegangan seperti gelombang berterusan dan R. adalah serupa dengan pernafasan organisma hidup, sistol dan diastole. R. ditentukan. teknik menyuarakan (contohnya, pergerakan nada pengenalan ke atas ke dalam tonik utama, bunyi bukan kord ke dalam kord bersebelahan). Kepentingan khusus di sini tergolong dalam pergerakan sesaat (besar dan kecil), kerana. ia dengan sempurna "memadamkan jejak" bunyi sebelumnya. Walau bagaimanapun, di bawah syarat R. harmonik yang dibangunkan dan pemikiran bukan menengah adalah mungkin (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", bar terakhir). Berkaitan dengan R., tetapi tidak sama dengannya, berwarna. penyingkiran ketegangan separa dominan (Des7> – Des) dalam F. Chopin's nocturne b-moll op. 9 Tidak 3. R. mencadangkan idea konsonan permisif dan jangkaannya. Ia paling tipikal untuk muzik sistem major-minor (pembentukannya bermula pada pertengahan abad ke-15, penguasaannya adalah pada abad ke-17-19; sebahagian besarnya bertahan hingga abad ke-20). abad-Rabu. monody R. sebagai momen formatif adalah asing (pada dasarnya, kesan ketegangan dan pelepasan dielakkan di dalamnya, tanpanya R. tidak dapat dicapai). Dalam polifoni, kategori R. ditetapkan sebagai teknik untuk mensubordinat disonans kepada konsonan. Polarisasi mereka, terutamanya polarisasi kestabilan dan ketidakstabilan fungsi, mewujudkan syarat untuk keberkesanan R. dan persepsi akutnya (walaupun F. Couperin memanggil proses R. istilah "se sauver", secara harfiah - untuk disimpan).

Perkaitan kategori "ketegangan" - "resolusi" boleh diperluaskan kepada pembinaan skala yang lebih besar (contohnya, kepada pertengahan yang tidak stabil atau pembangunan dan pengulangan "menyelesaikan" ketegangannya); dalam kes ini, kesan R. memperoleh makna yang lebih luas, mempengaruhi pembentukan. Dalam era romantisme (dan pada abad ke-20), bentuk irama baru berkembang (khususnya, R. yang tidak lengkap, serta R., berdasarkan satu sisi ketegangan harmonik; contohnya, dalam mazurka Chopin dalam C-dur op.24 No 2 mendedahkan kord penyelesaian dijalankan dengan membandingkan ketiga-tiga triad: T, D dan S, manakala pasangan mereka – T dan D, T dan S – tidak menentukannya). Dalam muzik abad ke-20 yang baru memanifestasikan dirinya, khususnya, dalam pelanggaran kekutuban disonans dan konsonan, dan bukannya penggredan disonans pelbagai peringkat ditubuhkan (secara teorinya, dalam A. Schoenberg, P. Hindemith; dalam yang terakhir, "harmonisches Gefälle" - "pelepasan harmoni"). Terima kasih kepada tonik yang kompleks (disonansi), ternyata mungkin untuk menyelesaikan disonans yang lebih kuat menjadi yang kurang sengit dan menggantikan peralihan disonans-konsonan dengan peralihan berbilang peringkat daripada disonans terkuat kepada konsonan terkuat, serta plumbum, contohnya, bunyi tonik. prima menjadi kord major ketujuh (bertentangan dengan graviti tradisional, lihat – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, bar 24-25), menyelesaikan tonik secara dalaman. konsonan (Prokofiev, Sarcasms, No 3, bar terakhir).

Rujukan: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Lihat juga lit. di bawah artikel Harmony, Disonans, Dominan, Lad, Subdominant.

Yu. N. Kholopov