Pergerakan kanser |
Gerakan perkauman, kembali, atau membalikkan, pergerakan (lat. cankering, cankering, by retrograde motion; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio juga menandakan pembalikan tema, gerakan balas; Krebsgang Jerman – kerang) – sejenis transformasi melodi khas, polifonik. tema atau keseluruhan karya muzik. pembinaan, yang terdiri daripada persembahan melodi (bangunan) ini dari akhir hingga awal. R. dan lain-lain. serupa dengan bentuk permainan kuno seni lisan - palindrom, tetapi, berbeza dengannya sebagai Ch. arr. bentuk visual, R. dan lain-lain. boleh dirasai oleh telinga. Teknik kompleks R. dan lain-lain. hanya terdapat dalam prof. sesuai; spekulasinya mempengaruhi watak muses. imej, tetapi dalam contoh terbaik teknik ini tertakluk kepada matlamat ekspresif yang lebih tinggi, dan banyak lagi. komposer cemerlang tidak memintasnya dalam karya mereka. Contoh pertama yang diketahui R. dan lain-lain. terkandung dalam salah satu klausa zaman Sekolah Paris (Notre Dame). Kemudian R. dan lain-lain. telah berulang kali digunakan oleh ahli polifoni, dan dalam beberapa kes, rayuan kepadanya ditentukan oleh makna teks. R. dan lain-lain. sering dianggap sebagai muse. simbol konsep keabadian, infiniti (contohnya, kanon tiga bahagian S. Scheidt dalam “Tabulatura nova” dengan kata-kata daripada mazmur ke-30 “non confundar in aeternum” – “jangan biarkan saya dimalukan selama-lamanya”) atau menggunakannya sebagai perincian bergambar (contohnya, dalam karya Pierre de la Rue Missa Alleluia to menggambarkan kata-kata dari Injil Markus "vade retro Satanas" - "pergi daripada saya, Syaitan"). Salah satu muzik yang paling terkenal dan menarik. bunyi contoh – rondo tiga bahagian oleh G. de Machaux "Akhir saya adalah permulaan saya, permulaan saya adalah akhir saya": di sini, secara keseluruhannya, corak simetri yang ketat terbentuk. bentuk, di mana bahagian ke-2 (dari ukuran 21) ialah terbitan bahagian pertama (dengan penyusunan semula suara atasan). Penggunaan teknik pergerakan kembali yang agak kerap oleh kontrapuntalis lama (khususnya, komposer sekolah Belanda; lihat, sebagai contoh, motet isorhythmic "Balsamus et mundi" oleh Dufay) harus dinilai sebagai prof. penyelidikan mengenai pelbagai teknikal dan ekspres. kemungkinan polifoni semasa pembentukan asas seni ini (kanon dalam Magnificat ke-35 Palestrina meyakinkan penguasaan teknik yang sempurna, contohnya). Komposer con. Abad ke-17-18 juga menggunakan R. walaupun ia telah menjadi kurang biasa. Ya saya. C. Bach, nampaknya ingin menekankan ketelitian khas pembangunan dalam "Tawaran Muzikal" beliau mengenai "tema diraja", memperkenalkan "cancricans Canon" yang tidak berkesudahan dua bahagian bagi kategori pertama pada permulaannya. Dalam minit dari sonata A-dur Haydn (Hob. XVI, No 26) setiap bahagian dalam bentuk tiga bahagian yang kompleks ialah dua bahagian dengan menggunakan pergerakan kembali, dan R yang boleh didengar dengan jelas. dan lain-lain. tidak bercanggah dengan keanggunan muzik. Tiruan Rakohodnaya dalam langkah awal perkembangan pergerakan ke-4 simfoni C-dur ("Jupiter") V. A.
Dalam amalan, kes berikut menggunakan R. d. dibezakan: 1) dalam c.-l. dalam satu suara (seperti tiruan WA Mozart dan L. Beethoven yang disebutkan); 2) dalam semua suara sebagai cara membentuk binaan terbitan (serupa dengan contoh yang diberikan daripada karya H. de Machaux dan J. Haydn); 3) kanon kanon (contohnya, dalam JS Bach). Selain itu, R. d. boleh membentuk gabungan yang sangat kompleks dengan kaedah melodi yang lain. transformasi tema. Oleh itu, contoh kanon terbalik cermin ditemui dalam WA Mozart (Empat kanon untuk dua biola, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Cermin kanon.
Sehubungan dengan peningkatan minat terhadap muzik awal pada abad ke-20. terdapat minat yang diperbaharui dalam teknik R. d. Dalam amalan komposer, terdapat contoh yang agak mudah (contohnya, Tiruan EK Golubev, dalam koleksi "Polyphonic Pieces", keluaran 1, M., 1968), dan lebih kompleks (cth, dalam No. 8 dari Shchedrin's "Polyphonic Notebook”, terbitan semula ialah varian pembinaan 14-bar awal; dalam fugue tiga suara dalam F, binaan simetri dari bar 31 terbentuk daripada neoklasik P. Hindemith dalam orientasi umum kitaran piano “Ludus tonalis” ) , kadangkala mencapai kecanggihan (dalam op. Hindemith yang sama, kitaran pendahuluan pembukaan dan penghujung pascalud ia mewakili gabungan awal dan terbitan bagi titik balas pemecah cermin; dalam No18 dari Lunar Pierrot Schoenberg, 10 ukuran pertama ialah gabungan awal dalam bentuk kanon berganda, kemudian - terbitan rakokhodny, rumit oleh pembinaan fugue di bahagian fp.). Penggunaan muzik berirama dalam muzik bersiri sangat pelbagai. Ia mungkin wujud dalam struktur siri itu sendiri (contohnya, dalam siri fec-agd-as-des-es-ges-bh yang mendasari Suite Lyric Berg, separuh ke-2 ialah varian alih ganti daripada yang pertama ); transformasi sekali-sekala bagi kedua-dua siri (lihat Dodekaphoni) dan keseluruhan bahagian karya ialah peranti gubahan biasa dalam muzik dodekaphoni. Akhir variasi bagi op simfoni. 21 Webern (lihat contoh di bawah).
Suara atas tema (klarinet) ialah siri 12 bunyi, separuh ke-2 daripadanya ialah versi alih-alih versi pertama; bentuk variasi pertama ialah rakohodny (lihat ukuran 1 di dalamnya) kanon berganda dalam edaran; R. d. terkandung dalam semua variasi akhir simfoni. Sifat penggunaan gubahan berirama ditentukan oleh niat kreatif komposer; penerapan gubahan berirama dalam kerangka muzik bersiri boleh menjadi sangat berbeza. Sebagai contoh, dalam akhir simfoni ke-1 Karaev, di mana struktur siri bergantung pada ciri-ciri nar Azerbaijan. frets, pembinaan awal diulang (lihat nombor 7) dalam bentuk sebatian terbitan rakokhodny.
Dalam "Polyphonic Symphony" yang dianggarkan oleh komposer A. Pärt, 40 ukuran awal daripada kod bahagian 1 (nombor 24) ialah kanun menuju crescendo, kemudian kanon dalam R. d. diminuendo; pembinaan bunyi yang ketat dalam kes ini dianggap oleh pendengar sebagai sejenis kesimpulan, pemahaman, generalisasi logik muzik sebelumnya yang sangat tegang. tindakan. R. d. ditemui dalam Op. JIKA Stravinsky; cth, dalam Ricercar II daripada teks Cantata ke bahasa Inggeris. penyair, bahagian tenor yang rumit oleh kanon dinamakan "Cantus cancri-zans" dan terdiri daripada 4 varian siri ini. Dalam "Canticum sacrum" pergerakan ke-5 adalah varian yang pertama, dan penggunaan R. d. (seperti banyak dalam simbolisme muzik Op. ini) sepadan dengan cara para kontrapuntalis lama. Pembentukan kontrapuntal yang terhasil daripada penggunaan R. d., moden. teori polifoni membezakan dirinya. jenis counterpoint yang kompleks.
Rujukan: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Bahagian 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Sejarah awal kanun sehingga Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
