Senaraikan |

lat. hubungan bukan harmonika, hubungan fausse Perancis, kuman. Questand

Percanggahan antara bunyi langkah semula jadi dan pengubahsuaian kromatik-alternatifnya dalam suara yang berbeza (atau dalam oktaf yang berbeza). Dalam sistem harmoni P. diatonik biasanya memberikan kesan bunyi palsu (bukan harmonika) - seperti secara langsung. kejiranan, dan melalui bunyi atau kord yang berlalu:

Oleh itu, P. dilarang oleh peraturan keharmonian. Gabungan darjah semula jadi dengan pengubahannya bukan P., dengan syarat arahan suara lancar, contohnya:

P. dibenarkan dalam harmoni D selepas darjah rendah kedua, serta melalui caesura (lihat contoh di atas, kol. 244).

Pengelakan P. sudah menjadi tipikal counterpoint gaya ketat (abad ke-15-16). Dalam era Baroque (separuh ke-17 - separuh pertama abad ke-1), nyanyian kadang-kadang dibenarkan - sama ada sebagai kesan sampingan yang tidak ketara dalam keadaan peneraju suara yang maju (JS Bach, Konsert Brandenburg 18, bahagian 1, bar 2 -9), atau sebagai istimewa. teknik untuk menyatakan k.-l. kesan khas, cth. untuk menggambarkan kesedihan atau keadaan yang menyakitkan (P. a10 – as1 dalam contoh A,

JS Bach. Jisim dalam h minor, No 3, bar 9.

JS Bach. Chorale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, bar 8-10.

di bawah, dikaitkan dengan ungkapan perkataan Zagen – rindu). Dalam era romantisme dan moden. Muzik P. sering digunakan sebagai salah satu ciri ladohaharmonik. sistem cara (khususnya, di bawah pengaruh mod khas; contohnya: P. e – es1 dalam The Rite of Spring Stravinsky, nombor 123, bar 5 – berdasarkan mod harian). P. dalam contoh B (merangkumi azimat yang memabukkan Kashcheevna) dijelaskan oleh kaitan dengan bukan diatonik. hujung rendah

JS Bach. Matthew Passion, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, adegan II, bar 28-29.

sistem dan ciri skala nada-semitonnya. Dalam muzik abad ke-20 digunakan secara meluas (oleh AN Cherepnin, B. Bartok, dll.) kord major-minor dua-terts (seperti: e1-g1-c2-es2), yang kekhususannya ialah P. ( e1-es2), serta kord yang berkaitan dengannya (lihat contoh di bahagian atas lajur 245).

JIKA Stravinsky. "Musim bunga suci".

Lazim untuk moden Dalam muzik, percampuran mod membawa kepada polyscale dan polytonality, di mana P. (dalam berturut-turut dan serentak) menjadi ciri normatif struktur modal:

JIKA Stravinsky. Kepingan untuk piano "Lima jari". Lento, bar 1-4.

Dalam kononnya. atonality enharmonic. nilai-nilai langkah disamakan, dan P. menjadi tidak dapat direalisasikan (A. Webern, konserto untuk 9 instrumen, op. 24).

Istilah "P." – singkatan daripada ungkapan "P tidak harmonik." (Bahasa Jerman: unharmonischer Querstand). P. adalah sebahagian daripada kumpulan penggantian sumbang terlarang yang telah mengekalkan kepentingannya, yang, sebagai tambahan kepada perubahan P., juga termasuk hubungan triton. P. dan tritone (diabolus dalam musica) adalah serupa kerana kedua-duanya berada di luar had pemikiran berdasarkan sistem heksakord (lihat Solmization), dan tertakluk kepada peraturan yang sama – Mi contra Fa (walaupun tidak sama):

J. Tsarlino (1558) mengutuk dua b. pertiga atau m. keenam berturut-turut, kerana mereka "tidak berada dalam hubungan yang harmoni"; hubungan yang tidak harmoni ditunjukkan olehnya (dalam satu contoh) kedua-duanya dalam P. dan dalam newts:

Daripada risalah G. Zarlino "Le istitutioni harmonice" (bahagian III, bab 30).

M. Mersenne (1636-37), merujuk kepada Tsarlino, merujuk P. kepada "hubungan palsu" (hubungan fausses) dan memberikan contoh yang serupa kepada triton dan P.

K. Bernhard melarang Falsche Relationes: tritones, atau “half-quints” (Semidiapente), “excessive” octaves (Octavae Superfluae), “half-octaves” (Semidiapason), “excessive” unison (Unisonus superfluus), memberikan contoh hampir secara literal. mengulangi perkara di atas daripada Carlino.

I. Mattheson (1713) mencirikan selang yang sama dalam istilah yang sama seperti "bunyi yang menjijikkan" (widerwärtige Soni). Keseluruhan bab ke-9 bahagian ke-3 "Kapellmeister Sempurna" didedikasikan untuk. "P inharmonik.". Membantah larangan tertentu teori lama sebagai "tidak adil" (termasuk sebatian tertentu yang dipetik oleh Zarlino), Matteson membezakan antara "tidak dapat ditanggung" dan "cemerlang" P. (Membahagikan "hubungan palsu" kepada "bertoleransi" dan "tidak bertoleransi" juga didapati dalam “Musical Dictionary” S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) menjelaskan P. sebagai “penggantian dua suara, arah bunyi yang dimiliki oleh kekunci yang berbeza.” Ya, dalam edaran.

telinga memahami langkah fis-a dalam suara rendah sebagai G-dur, langkah af di atas sebagai C atau F-dur. “Perkaitan bukan harmonika” dan “P tidak harmonik.” dijelaskan oleh Koch sebagai sinonim, dan yang berikut

masih berlaku untuk mereka.

EF Richter (1853) menyenaraikan "P tidak harmonik." kepada "gerakan bukan melodi", tetapi membenarkan nota "menghias" (bantu) tertentu atau prinsip "pengurangan" (pautan perantaraan):

Lagu cinta rakyat Armenia "Garuna" ("Spring").

Satu langkah yang membentuk peningkatan. satu liter

, Richter berkaitan dengan P. Menurut X. Riemann, P. ialah peruntukan nada yang berubah secara kromatik, tidak menyenangkan untuk didengar. Tidak menyenangkan di dalamnya adalah asimilasi harmonik yang tidak mencukupi. sambungan, yang boleh dibandingkan dengan intonasi yang tidak tulen. Paradoks yang paling berbahaya ialah apabila bergerak ke arah triad dengan nama yang sama; dengan langkah triton, P. "benar-benar jelas" (contohnya, n II – V); Item pada nisbah tertsovy (cth, I — hVI) menduduki kedudukan pertengahan.

Hess de Calvet (1818) melarang "langkah tidak harmonik" yang membawa kepada tritone terbuka

, bagaimanapun, membenarkan "perjalanan tidak harmonik" jika ia pergi "selepas persimpangan" (caesuras). IK Gunke (1863) mengesyorkan mengelakkan dalam gaya yang ketat "pelbagai hubungan (Hubungan) skala yang terhasil daripada ketidakpatuhan nada yang berkaitan" (contoh P. yang diberikan olehnya ialah kajian dari b. pertiga dan dari m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "sikap bercanggah dua suara." BL Yavorsky (1915) mentafsirkan P. sebagai pemecahan dalam hubungan antara bunyi konjugat: P. – "penjajaran berturut-turut bunyi konjugat dalam oktaf yang berbeza dan suara yang berbeza apabila graviti dilakukan secara salah." Cth. (bunyi yang berkaitan – h1 dan c2):

(betul) tetapi tidak

(P.). Menurut Yu. N. Tyulin dan NG Privano (1956), terdapat dua jenis P.; dalam yang pertama, suara yang membentuk P. tidak termasuk dalam struktur ragam umum (P. bunyi palsu), dalam yang kedua, mereka menggariskan struktur ragam umum (P. mungkin boleh diterima).

Rujukan: Hess de Calve, Teori Muzik …, bahagian 1, Har., 1818, hlm. 265-67; Stasov VV, Surat kepada Encik Rostislav tentang Glinka, "Buletin Teater dan Muzikal", 1857, 27 Oktober, sama dalam buku: Stasov VV, Artikel tentang Muzik, vol. 1, M., 1974, hlm. 352-57; Gunke I., Panduan lengkap untuk mengarang muzik, St. Petersburg, (1865), hlm. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Panduan kepada kajian praktikal keharmonian, M., 1872, sama dalam buku: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., jld. III-a, M., 1957, hlm. 75-76; Yavorsky B., Latihan dalam pembentukan irama modal, bahagian 1, M., 1915, hlm. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, hlm. 205-10, M., 1965, hlm. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimili 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, hlm. 312-14; Brossard S., Dictionaire de music…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; beliau, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, iaitu, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, hlm. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, 154 L. Christoph Bernhard ua, 57.

Yu. H. Kholopov