Muzikal psikologi |
Psikologi muzik adalah disiplin yang mengkaji psikologi. keadaan, mekanisme dan corak muzik. aktiviti manusia, serta pengaruhnya terhadap struktur muses. ucapan, mengenai pembentukan dan sejarah. evolusi muzik. cara dan ciri fungsinya. Sebagai sains, teori muzik pada asasnya berkaitan dengan bidang muzik, tetapi ia juga berkait rapat dengan psikologi umum, psikofisiologi, akustik, psikolinguistik, pedagogi, dan beberapa disiplin lain. Muzik-psikologi. kajian menarik minat beberapa. aspek: dalam pedagogi., dikaitkan dengan pendidikan dan latihan pemuzik, dalam teori muzikal. dan estetika, mengenai masalah refleksi dalam muzik realiti, dalam sosio-psikologi, mempengaruhi corak kewujudan muzik dalam masyarakat secara decomp. genre, situasi dan bentuk, serta dalam psikologi sebenar., yang menarik minat saintis dari sudut pandangan tugas yang paling biasa untuk mengkaji jiwa manusia, karya kreatifnya. manifestasi. Dalam metodologi dan metodologinya P. m., dibangunkan oleh burung hantu. penyelidik, bergantung, pada satu pihak, pada teori refleksi Leninis, pada kaedah estetika, pedagogi, sosiologi, dan sains semula jadi. dan sains tepat; di sisi lain - kepada muzik. pedagogi dan sistem kaedah untuk mengkaji muzik yang telah berkembang dalam muzikologi. Kaedah khusus yang paling biasa P. m. termasuk pedagogi, makmal dan sosiologi, pemerhatian, pengumpulan dan analisis sosiologi. dan sosio-psikologi. data (berdasarkan perbualan, tinjauan, soal selidik), kajian mereka yang direkodkan dalam kesusasteraan - dalam memoir, diari, dll - data introspeksi pemuzik, khas. analisis produk muzik. kreativiti (komposisi, persembahan, penerangan artistik muzik), statistik. pemprosesan data sebenar yang diterima, eksperimen dan decomp. kaedah akustik penetapan perkakasan. dan fisiologi. markah muzik. aktiviti. P. m. merangkumi semua jenis muzik. aktiviti – mengarang muzik, persepsi, persembahan, analisis muzikologi, muzik. pendidikan – dan dibahagikan kepada beberapa bidang yang saling berkaitan. Yang paling maju dan menjanjikan dalam saintifik dan praktikal. hubungan: muzik-pedagogi. psikologi, termasuk doktrin muzik. pendengaran, kebolehan muzik dan perkembangan mereka, dsb.; psikologi persepsi muzik, mengambil kira keadaan, corak dan mekanisme persepsi muzik yang bermakna secara artistik; psikologi proses kreatif mengarang muzik; psikologi aktiviti persembahan muzik, memandangkan psikologi. ketetapan kerja konsert dan pra-konsert seorang pemuzik, persoalan psikologi tafsiran muzik dan kesan persembahan kepada pendengar; psikologi sosial muzik.
Dalam sejarahnya Perkembangan muzik muzik mencerminkan evolusi muzikologi dan estetika, serta psikologi umum dan sains lain yang berkaitan dengan kajian manusia. Sebagai disiplin saintifik autonomi P. m. mengambil bentuk di tengah. Abad ke-19 hasil daripada perkembangan psikofisiologi eksperimen dan perkembangan teori pendengaran dalam karya G. Helmholtz. Sehingga masa itu, soalan muzik. psikologi disentuh hanya secara sepintas lalu dalam teori muzikal, estetika. tulisan. Dalam perkembangan psikologi muzik, sumbangan besar telah dibuat oleh karya zarub. saintis – E. Mach, K. Stumpf, M. Meyer, O. Abraham, W. Köhler, W. Wundt, G. Reves dan beberapa orang lain yang mengkaji fungsi dan mekanisme muzik. pendengaran. Pada masa akan datang, masalah psikologi pendengaran telah dibangunkan dalam karya burung hantu. saintis - EA Maltseva, NA Garbuzova, BM Teplov, AA Volodina, Yu. N. Rags, OE Sakhaltuyeva. Masalah psikologi muzik. persepsi dibangunkan dalam buku oleh E. Kurt "Psikologi Muzik". Walaupun pada hakikatnya Kurt bergantung pada idea-idea yang dipanggil. Psikologi Gestalt (dari bahasa Jerman. Gestalt – bentuk) dan pandangan falsafah A. Schopenhauer, bahan buku itu sendiri, muzik dan psikologinya yang khusus. masalah dijadikan asas untuk perkembangan psikologi muzik selanjutnya. persepsi. Di kawasan ini, pada masa akan datang, banyak karya asing dan burung hantu muncul. penyelidik - A. Wellek, G. Reves, SN Belyaeva-Kakzemplyarskaya, EV Nazaykinsky dan lain-lain. Dalam karya burung hantu. ahli sains muzik. persepsi dianggap sebagai aktiviti yang kompleks bertujuan untuk refleksi muzik yang mencukupi dan menyatukan persepsi sebenar (persepsi) muzik. bahan dengan data muzik. dan pengalaman hidup am (apersepsi), kognisi, pengalaman emosi dan penilaian produk. Bahagian penting P. m. adalah muz.-pedagogich. psikologi, terutamanya psikologi muzik. kebolehan, penyelidikan B. Andrew, S. Kovacs, T. Lamm, K. Sishor, P. Mikhel, karya SM Maykapar, EA Maltseva, BM Teplov, G Ilina, VK Beloborodova, NA Vetlugina. K ser. Abad ke-20 masalah psikologi sosial semakin berat (lihat Sosiologi Muzik). Dia diberi perhatian dalam tulisannya zarub. saintis P. Farnsworth, A. Sofek, A. Zilberman, G. Besseler, burung hantu. penyelidik Belyaeva-Ekzemplyarskaya, AG Kostyuk, AN Sokhor, VS Tsukerman, GI Pankevich, GL Golovinsky dan lain-lain. Pada tahap yang lebih rendah, psikologi kreativiti dan muzik komposer telah dibangunkan. perlaksanaan. Semua bidang muzik. psikologi disatukan menjadi satu keseluruhan oleh sistem konsep dan kategori psikologi umum, dan yang paling penting, dengan tumpuan pada muzik. teori dan amalan.
Rujukan: Maykapar S., Telinga untuk muzik, makna, sifat, ciri dan kaedah pembangunan yang betul. P., 1915; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Mengenai psikologi persepsi muzik, M., 1923; beliau, Nota mengenai psikologi persepsi masa dalam muzik, dalam buku: Masalah pemikiran muzik, M., 1974; Maltseva E., Unsur utama sensasi pendengaran, dalam buku: Koleksi karya bahagian fisiologi dan psikologi HYMN, vol. 1, Moscow, 1925; Blagonadezhina L., Analisis psikologi perwakilan pendengaran melodi, dalam buku: Uchenye zapiski Gos. Institut Penyelidikan Saintifik Psikologi, jld. 1, M., 1940; Teplov B., Psikologi kebolehan muzik, M.-L., 1947; Garbuzov N., Sifat zon pendengaran padang, M.-L., 1948; Kechkhuashvili G., Mengenai masalah psikologi persepsi muzik, dalam buku: Soalan Muzikologi, vol. 3, M., 1960; beliau, Mengenai peranan sikap dalam penilaian karya muzik, "Soalan Psikologi", 1975, No 5; Mutli A., Bunyi dan pendengaran, dalam buku: Soalan muzikologi, vol. 3, M., 1960; Ilyina G., Ciri-ciri perkembangan irama muzik pada kanak-kanak, "Soalan Psikologi", 1961, No 1; Vygotsky L., Psikologi seni, M., 1965; Kostyuk O. G., Spriymannya muzik dan budaya seni pendengar, Kipv, 1965; Levi V., Soalan psikobiologi muzik, "SM", 1966, No 8; Rankevich G., Persepsi karya muzik dan strukturnya, dalam buku: Esei Estetik, vol. 2, M., 1967; beliau, Ciri sosial dan tipologi persepsi muzik, dalam buku: Esei Estetik, vol. 3, M., 1973; Vetlugin H. A., Perkembangan muzik kanak-kanak, M., 1968; Agarkov O., Mengenai kecukupan persepsi meter muzik, dalam buku: Seni Muzik dan Sains, vol. 1, M., 1970; Volodin A., Peranan spektrum harmonik dalam persepsi pic dan timbre bunyi, ibid.; Zuckerman W. A., Mengenai dua prinsip yang bertentangan dengan pendedahan pendengar tentang bentuk muzik, dalam bukunya: Esei dan etudes teori muzikal, M., 1970; Sohor A., Mengenai tugas-tugas kajian persepsi muzik, dalam buku: Persepsi artistik, bahagian 1, L., 1971; Nazaykinsky E., Mengenai psikologi persepsi muzik, M., 1972; beliau, Pada keteguhan dalam persepsi muzik, dalam buku: Seni Muzik dan Sains, vol. 2, M., 1973; Zuckerman V. S., Muzik dan pendengar, M., 1972; Aranovsky M., Mengenai prasyarat psikologi untuk perwakilan auditori subjek-spatial, dalam buku: Masalah pemikiran muzik, M., 1974; Blinova M., Kreativiti muzik dan corak aktiviti saraf yang lebih tinggi, L., 1974; Gotsdiner A., Pada peringkat pembentukan persepsi muzik, dalam buku: Masalah pemikiran muzik, M., 1974; Beloborodova V., Rigina G., Aliev Yu., Persepsi muzik kanak-kanak sekolah, M., 1975; Bochkarev L., Aspek psikologi persembahan awam pemuzik persembahan, "Soalan Psikologi", 1975, No 1; Medushevsky V., Mengenai undang-undang dan cara pengaruh artistik muzik, M., 1976; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863; Stumpf K., Tonpsychologie. Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Pilo M., Psicologia musicale, Mil., 1904; Seashore C., Psikologi bakat muzik, Boston, 1919; его же, Psikologi muzik, N. Y.-L., 1960; Кurth E., Psikologi Muzik, В., 1931; Rйvйsz G., Pengenalan kepada Psikologi Muzik, Bern, 1946; Вimberg S., Pengenalan kepada Psikologi Muzik, Wolfenbuttel, 1957; Parnsworth P, Psikologi sosial muzik, N. Y., 1958; Francиs R., Persepsi muzik.
EV Nazaikinskiy
