Tempoh |

tempoh (daripada bahasa Yunani. periodos – pintasan, peredaran, bulatan masa tertentu) – bentuk komposisi paling mudah, yang merupakan sebahagian daripada bentuk yang lebih besar atau mempunyai sendiri. maksudnya. Fungsi utama P. ialah eksposisi muzik yang agak siap. pemikiran (tema) dalam penghasilan. gudang homofonik. Temui P. dec. struktur. Salah satunya boleh ditakrifkan sebagai yang utama, normatif. Ini ialah P., di mana simetri dua ayat yang membentuknya timbul. Mereka bermula sama (atau serupa) tetapi berakhir dengan cara yang berbeza. irama, kurang lengkap dalam ayat pertama dan lebih lengkap dalam ayat kedua. Nisbah irama yang paling biasa ialah separuh dan penuh. Pengakhiran pada keharmonian dominan pada akhir ayat pertama sepadan dengan pengakhiran pada tonik pada akhir kedua (dan tempoh secara keseluruhan). Terdapat nisbah harmonik yang paling mudah tulen. turutan, yang menyumbang kepada integriti struktur P. Nisbah kadens lain juga mungkin: tidak sempurna lengkap – sempurna sempurna, dsb. Sebagai pengecualian, nisbah kaden boleh diterbalikkan (contohnya, sempurna – tidak sempurna atau penuh – tidak lengkap ). Terdapat P. dan dengan kaden yang sama. Salah satu pilihan yang paling biasa untuk harmonika. Struktur P. – modulasi dalam ayat kedua, selalunya dalam arah dominan. Ini medinamikan bentuk P.; modulasi P. digunakan secara eksklusif sebagai unsur bentuk yang lebih besar.

Metrik juga memainkan peranan penting. asas P. Lazim bagi kebanyakan (tetapi tidak semua) gaya dan genre muzik Eropah ialah segi empat sama, dengan bilangan bar dalam P. dan dalam setiap ayat adalah sama dengan kuasa 2 (4, 8, 16, 32). ). Persegi empat timbul disebabkan oleh perubahan berterusan rentak ringan dan berat (atau, sebaliknya, berat dan ringan). Dua bar dikumpulkan dua demi dua menjadi empat bar, empat bar menjadi lapan bar, dan seterusnya.

Pada kedudukan yang sama dengan yang diterangkan, struktur lain juga digunakan. Mereka membentuk P. jika mereka melaksanakan fungsi yang sama seperti yang utama. jenis, dan perbezaan dalam struktur tidak melampaui ukuran tertentu, bergantung pada genre dan gaya muzik. Ciri penentu bagi varian ini ialah jenis penggunaan muses. bahan, serta metrik. dan harmonik. struktur. Sebagai contoh, ayat kedua mungkin tidak mengulangi yang pertama, tetapi meneruskannya, iaitu, menjadi baharu dalam muzik. bahan. P. tersebut dipanggil. P. struktur tidak berulang atau tunggal. Dua ayat heterogen juga digabungkan di dalamnya dengan konjugasi irama. Walau bagaimanapun, P. struktur tunggal tidak boleh dibahagikan kepada ayat, iaitu bersatu. Dalam kes ini, prinsip struktur P. yang paling penting dilanggar. Namun pembinaan kekal P., jika ia menetapkan definisi. bahan bertema dan menempati tempat yang sama dalam bentuk keseluruhan sebagai P normatif. Akhir sekali, terdapat P., terdiri daripada tiga ayat yang paling berbeza. nisbah tematik. bahan (a1 a2 a3; ab1b2; abc, dsb.).

Penyimpangan daripada jenis utama P. juga boleh digunakan pada metrik. bangunan. Simetri dua ayat persegi boleh dipecahkan dengan mengembangkan yang kedua. Ini adalah bagaimana P. lanjutan yang sangat biasa timbul (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, dsb.). Singkatan ayat kedua adalah kurang biasa. Terdapat juga segi empat sama, di mana bukan segi empat timbul bukan sebagai hasil daripada mengatasi segi empat sama asal, tetapi dengan sendirinya, sebagai sifat yang wujud secara organik dalam muzik ini. P. bukan persegi sedemikian adalah tipikal, khususnya, untuk Rusia. muzik. Nisbah bilangan kitaran dalam kes ini boleh berbeza (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, dsb.). Pada akhir P., selepas dia membuat kesimpulan. irama, penambahan mungkin timbul - pembinaan atau siri pembinaan, mengikut musenya sendiri. bermakna bersebelahan P., tetapi tidak memiliki bebas. nilai.

P. sering diulang, kadangkala dengan beberapa perubahan tekstur. Walau bagaimanapun, jika perubahan semasa pengulangan memperkenalkan sesuatu yang penting ke dalam pelan harmonik P., akibatnya ia berakhir dengan irama yang berbeza atau dalam kunci yang berbeza, maka ia bukan P. dan pengulangan variannya yang timbul, tetapi struktur tunggal bagi kompleks P. Dua ayat kompleks P kompleks ialah dua bekas P mudah.

P. timbul di Eropah. prof. muzik dalam era asal gudang homophonic, yang menggantikan polifonik (16-17 abad). Peranan penting dalam pembentukannya dimainkan oleh Nar. dan tarian rumah tangga. dan lagu dan tarian. genre. Oleh itu kecenderungan ke arah segi empat sama, yang merupakan asas tarian. muzik. Ini juga menjejaskan spesifik kebangsaan tuntutan muzik-va Barat-Eropah. negara – di dalamnya., Austria, Itali, Perancis. nar. lagu ini juga dikuasai oleh segi empat sama. Untuk bahasa Rusia, lagu yang dilukis tidak sesuai dengan ciri segi empat sama. Oleh itu, bukan persegi organik tersebar luas dalam bahasa Rusia. muzik (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. dalam prof. instr. muzik dalam kebanyakan kes mewakili bahagian awal bentuk yang lebih besar - dua atau tiga bahagian yang mudah. Hanya bermula dengan F. Chopin (Preludes, op. 25) ia menjadi satu bentuk pengeluaran bebas. Kuali. muzik P. mendapat tempat yang kukuh sebagai bentuk pantun dalam lagu tersebut. Terdapat juga lagu bukan pasangan dan percintaan yang ditulis dalam bentuk P. (percintaan SV Rachmaninov "It's Good Here").

Rujukan: Catuar G., Bentuk muzik, bahagian 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Bentuk muzik, M.-L., 1947; M., 1972, hlm. 56-94; Skrebkov S., Analisis karya muzik, M., 1958, hlm. 49; Mazel L., Struktur karya muzik, M., 1960, hlm. 115; Reuterstein M., Bentuk muzik. Bentuk satu bahagian, dua bahagian dan tiga bahagian, M., 1961; Bentuk Muzikal, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 hlm. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analisis karya muzik, M., 1967, hlm. 493; Bobrovsky V., Mengenai kebolehubahan fungsi bentuk muzik, M., 1970, hlm. 81; Prout E., Bentuk muzik, L., 1893 Ratner LG Teori struktur zaman muzik abad ke-1900, “MQ”, 17, v. 31, no XNUMX.

VP Bobrovsky