Undertone |

Istilah yang menunjukkan pelbagai baris melodi (suara) dalam persembahan lagu polifonik (choral dan ensembel) Rusia, terutamanya lirik. Ia digunakan dalam Nar. latihan pelantun, memasuki muzik. cerita rakyat. Derivatif daripadanya ialah istilah yang lebih umum "polifoni vokal". P. dikaitkan dengan perkataan "suara" dalam makna menyanyi bersama-sama dengan seseorang pada nota tinggi (dalam kes sedemikian mereka juga menyebut "squeal") osn. melodi atau variasinya (seni belos). Orang lain juga dikenali. istilah yang mempunyai makna yang sama: "celak mata" (di wilayah selatan Rusia, dalam bahasa Poland dan Belarusia), "dishkant" (di Don), "tarik omboh" (wilayah Belgorod), "goryak" (di Ukraine) . Istilah yang terakhir digunakan hanya pada P. atas, membentuk yang agak bebas. parti melodi; suara rendah dalam kes ini "bass" (wilayah Belgorod), "bass" (wilayah Ryazan), dll. Istilah "overvoice" tidak digunakan - kedua-dua koir atas dan bawah. suara-suara itu sama dipanggil P. P. atas biasanya diamanahkan kepada satu suara, manakala mungkin terdapat beberapa suara yang lebih rendah. T. n. melodi utama paling kerap dijalankan dengan suara tengah; selalunya ia dipersembahkan oleh penyanyi (pada Don – bes), walaupun fungsi suara sepanjang lagu dalam beberapa gaya boleh berubah (contohnya, melodi utama kadang-kadang boleh bergerak dari suara ke suara). Dalam semua kes, P. dipanggil suara yang menyimpang dari yang utama ke atas atau ke bawah. Ini adalah ciri kebangsaan ciri polifoni cerita rakyat sebagai tindakan "penemuan kolektif muzik" (BV Asafiev). Item atau menyokong osn. melodi (paling kerap dari bawah), sama ada menetapkannya, menghiasinya (dari atas), atau menentangnya, membentuk kontras sementara.

Dalam bahasa Rusia Di utara, asas monofonik lagu dinyanyikan secara serentak atau dalam oktaf, manakala P., mengelakkan pergerakan selari seragam, mengubah nada yang sama, seolah-olah menghiasinya, kadangkala menentangnya dengan kebebasan relatif. menyanyi (biasanya dari atas), mengisi jeda dan lompatan utama. suara sering bergabung dengannya secara serentak atau satu oktaf, dengan itu lebih jelas mendedahkan giliran utamanya. Penyempurnaan unison-oktaf lagu pada irama fret akhir sentiasa diwajibkan. stabil. P. – "tunas pada lagu utama, kadang-kadang lebih, kadang-kadang kurang jelas bercabang dari batang utama" (Asafiev). Kadang-kadang P. dalam kemerdekaan dan ekspresif disamakan dengan apa yang dipanggil. nyanyian utama, dan sukar untuk membezakan antara mereka. Dalam bahasa Rusia utara. Gaya didominasi oleh P. – cabang dari utama. suara (pada dasarnya, varian hampirnya):

Daripada koleksi EV Gippius dan ZV Ewald "Songs of Pinezhya", No 55.

Dari koleksi AM Listopadov "Songs of the Don Cossacks", vol. 3, No. 19.

Di tengah dan terutamanya selatan Rusia. Gaya P. selalunya lebih bebas berlawanan dengan DOS. suara (lihat contoh di atas).

Beberapa gema memudahkan, "luruskan" yang utama. melodi, yang lain, sebaliknya, menghiasinya, mengembangkannya dan memperkayakannya. Jenis khas P. ialah pedal (ch. arr. dalam bahagian pendek lagu) dan apa yang dipanggil. P. bukan tekstual – “menyuarakan” (contohnya, di wilayah Voronezh), dengan kerap berhenti pada bunyi lanjutan tonik (bawah atau atas) dan, kurang kerap, seperlima atau darjah semula jadi VII (dalam kes penyimpangan sementara).

Dalam bahasa Belarus. Korus Polissya terbahagi kepada dua bebas. parti: utamakan bunyi melodi dalam suara yang lebih rendah, "bass" (disebabkan oleh ketepatan melodi, ZV Ewald mentakrifkannya sebagai sejenis cantus firmus), yang dalam proses poligoal. nyanyian boleh bercabang secara polifonik, manakala suara solo teratas ("padvodchyk") mengetuai pelapik. Satu dan lagu yang sama sering mendasari beberapa. berbeza watak dan melodinya. perkembangan lirik. lagu poligon (contohnya, di kampung Polissya Tonezh).

Semasa satu lagu, komplikasi korus secara beransur-ansur mungkin berlaku. tekstur, pengaktifan P. Pada keseluruhannya, "mekanik" yang kompleks dan dinamik interaksi sebenar suara dalam Nar tulen. korus masih belum diterokai sepenuhnya. Rakaman bunyi berbilang saluran terkini dan teknikal lain. bermakna boleh menyumbang kepada penemuan tempat dan maksud sebenar P. dalam Nar. koir. nyanyian dec. gaya serantau.

Rujukan: Melgunov Yu., lagu-lagu Rusia yang dirakam terus dari suara rakyat, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Lagu-lagu petani yang dirakam di kampung Nikolaevka, daerah Menzelinsky, wilayah Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Koleksi lagu lirik rakyat Rusia, bahagian 1-2, M., 1889; Lineva E., Lagu-lagu Rusia yang hebat dalam harmonisasi rakyat, vol. 1, St. Petersburg, 1904; Gippius E., Mengenai polifoni rakyat Rusia pada akhir 1948 - awal abad ke-2, "Etnografi Soviet", 1960, No. 1974; Rudneva A., koir rakyat Rusia dan bekerja dengannya, M., 1961, sama, 1; Bershadskaya T., Corak komposisi utama polifoni lagu rakyat Rusia, L., 1962; Popova T., kreativiti muzik rakyat Rusia, vol. 1965, M., 1971; Asafiev B., Intonasi ucapan, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Budaya lagu Polissya Belarusia. Kampung Tonezh, Minsk, XNUMX; Sampel polifoni rakyat, comp., jumlah. ed. dan kata pengantar oleh I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky