Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Salah seorang penyanyi terkenal abad ke-XNUMX, Cuzzoni-Sandoni, mempunyai suara yang indah dan lembut, dia juga berjaya dalam coloratura kompleks dan aria cantilena.

C. Burney memetik daripada kata-kata komposer I.-I. Quantz menerangkan kebaikan penyanyi itu seperti berikut: “Cuzzoni mempunyai suara soprano yang sangat menyenangkan dan terang, intonasi yang tulen dan gemuruh yang indah; julat suaranya merangkumi dua oktaf - dari satu perempat hingga tiga perempat c. Gaya nyanyiannya ringkas dan penuh perasaan; hiasannya tidak kelihatan tiruan, terima kasih kepada cara yang mudah dan tepat yang dia lakukan; namun, dia memikat hati penonton dengan ekspresinya yang lembut dan menyentuh perasaan. Dalam allegro dia tidak mempunyai kelajuan yang hebat, tetapi mereka dibezakan oleh kesempurnaan dan kelancaran pelaksanaan, digilap dan menyenangkan. Walau bagaimanapun, dengan semua kebaikan ini, harus diakui bahawa dia bermain dengan agak dingin dan sosoknya tidak begitu sesuai untuk pentas.

Francesca Cuzzoni-Sandoni dilahirkan pada tahun 1700 di bandar Parma Itali, dalam keluarga miskin pemain biola Angelo Cuzzoni. Dia belajar menyanyi dengan Petronio Lanzi. Dia membuat debutnya di pentas opera pada tahun 1716 di kota asalnya. Kemudian dia menyanyi di teater Bologna, Venice, Siena dengan kejayaan yang semakin meningkat.

"Hodoh, dengan watak yang tidak dapat ditanggung, penyanyi itu tetap memikat penonton dengan perangainya, keindahan timbre, cantilena yang tidak dapat ditandingi dalam persembahan adagio," tulis E. Tsodokov. – Akhirnya, pada tahun 1722, primadona menerima jemputan daripada G.-F. Handel dan rakannya impresario Johann Heidegger untuk membuat persembahan di London Kingstier. Jenius Jerman, yang bertapak kukuh di ibu negara Inggeris, cuba menakluki "Albion yang berkabus" dengan opera Italinya. Dia mengarahkan Akademi Muzik Diraja (direka bentuk untuk mempromosikan opera Itali) dan bersaing dengan Giovanni Bononcini Itali. Keinginan untuk mendapatkan Cuzzoni sangat besar sehinggakan pemain harpsichordis teater Pietro Giuseppe Sandoni pun dihantar untuknya ke Itali. Dalam perjalanan ke London, Francesca dan temannya memulakan hubungan sulit yang membawa kepada perkahwinan awal. Akhirnya, pada 29 Disember 1722, Jurnal British mengumumkan ketibaan Cuzzoni-Sandoni yang baru dicetak di England, tidak lupa melaporkan bayarannya untuk musim ini, iaitu 1500 paun (sebenarnya, primadona menerima 2000 paun) .

Pada 12 Januari 1723, penyanyi itu membuat debutnya di London dalam tayangan perdana opera Handel Otto, Raja Jerman (bahagian Theophane). Antara rakan kongsi Francesca ialah castrato Itali yang terkenal Senesino, yang telah berulang kali membuat persembahan bersamanya. Persembahan dalam tayangan perdana opera Handel Julius Caesar (1724, bahagian Cleopatra), Tamerlane (1724, bahagian Asteria), dan Rodelinda (1725, bahagian tajuk) menyusul. Pada masa hadapan, Cuzzoni menyanyikan watak utama di London – kedua-duanya dalam opera Handel “Admet”, “Scipio dan Alexander”, dan dalam opera oleh pengarang lain. Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes dan Lucius Verus oleh Ariosti, Calpurnia dan Astyanax oleh Bononcini. Dan di mana-mana dia berjaya, dan bilangan peminat bertambah.

Skandal dan kedegilan artis yang terkenal tidak mengganggu Handel, yang mempunyai keazaman yang mencukupi. Pernah primadona tidak mahu mempersembahkan aria daripada Ottone seperti yang ditetapkan oleh komposer. Handel segera berjanji kepada Cuzzoni bahawa sekiranya berlaku penolakan mutlak, dia akan membuangnya ke luar tingkap!

Selepas Francesca melahirkan seorang anak perempuan pada musim panas 1725, penyertaannya dalam musim yang akan datang dipersoalkan. Akademi Diraja terpaksa menyediakan pengganti. Handel sendiri pergi ke Vienna, ke mahkamah Maharaja Charles VI. Di sini mereka mengidolakan seorang lagi Itali – Faustina Bordoni. Komposer, bertindak sebagai impresario, berjaya menyimpulkan kontrak dengan penyanyi itu, menawarkan keadaan kewangan yang baik.

"Setelah memperoleh" berlian "baru dalam diri Bordoni, Handel juga menerima masalah baru," kata E. Tsodokov. – Bagaimana untuk menggabungkan dua primadona di atas pentas? Lagipun, akhlak Cuzzoni diketahui, dan orang ramai, yang dibahagikan kepada dua kem, akan menambah bahan api kepada api. Semua ini diramalkan oleh komposer, menulis opera barunya "Alexander", di mana Francesca dan Faustina (yang mana ini juga merupakan debut London) sepatutnya berkumpul di atas pentas. Untuk saingan masa depan, dua peranan yang setara dimaksudkan - isteri Alexander the Great, Lizaura dan Roxana. Lebih-lebih lagi, bilangan aria harus sama, dalam duet mereka harus solo secara bergantian. Dan Allah melarang bahawa keseimbangan itu rosak! Sekarang menjadi jelas apa tugas, jauh dari muzik, Handel sering terpaksa menyelesaikan dalam kerja operanya. Ini bukan tempat untuk menyelidiki analisis warisan muzik komposer hebat, tetapi, nampaknya, pendapat ahli muzik yang percaya bahawa, setelah membebaskan dirinya dari "beban" opera yang berat pada tahun 1741, dia memperoleh kebebasan dalaman itu. yang membolehkannya mencipta karya agungnya sendiri dalam genre oratorio ("Mesias", "Samson", "Judas Maccabee", dll.).

Pada 5 Mei 1726, tayangan perdana "Alexander" berlangsung, yang merupakan satu kejayaan besar. Pada bulan pertama sahaja, produksi ini dijalankan untuk empat belas persembahan. Senesino memainkan peranan tajuk. Primadona juga berada di puncak permainan mereka. Kemungkinan besar, ia adalah ensemble opera yang paling cemerlang pada masa itu. Malangnya, British membentuk dua kem peminat primadona yang tidak dapat didamaikan, yang sangat ditakuti oleh Handel.

Komposer I.-I. Quantz adalah saksi kepada konflik itu. “Di antara bahagian kedua-dua penyanyi, Cuzzoni dan Faustina, terdapat permusuhan yang begitu hebat sehingga apabila peminat seorang mula bertepuk tangan, para pengagum yang lain sentiasa bersiul, yang berkaitan dengan London menghentikan pementasan opera untuk beberapa lama. Penyanyi-penyanyi ini mempunyai sifat-sifat yang sangat berbeza-beza dan mencolok, seandainya mereka yang tetap mengadakan persembahan muzik tidak memusuhi keseronokan mereka sendiri, mereka mungkin akan bertepuk tangan setiap satu, dan seterusnya menikmati pelbagai kesempurnaan mereka. Kepada malang orang-orang yang pemarah yang mencari keseronokan dalam bakat di mana sahaja mereka ditemui, kemarahan perseteruan ini telah menyembuhkan semua usahawan berikutnya daripada kebodohan membawa dua penyanyi dari jantina dan bakat yang sama pada masa yang sama untuk menimbulkan kontroversi .

Inilah yang E. Tsodokov tulis:

“Sepanjang tahun, perjuangan tidak melepasi batas kesopanan. Penyanyi terus membuat persembahan dengan jayanya. Tetapi musim seterusnya bermula dengan kesukaran yang besar. Pertama, Senesino yang sudah bosan berada dalam bayang-bayang saingan primadona, berkata dia sakit dan berlepas ke benua itu (kembali untuk musim depan). Kedua, bayaran yang tidak difikirkan oleh bintang menggoncang keadaan kewangan pengurusan Akademi. Mereka tidak menemui apa-apa yang lebih baik daripada "memperbaharui" persaingan antara Handel dan Bononcini. Handel menulis opera baharu "Admet, King of Thessaly", yang merupakan kejayaan ketara (19 persembahan setiap musim). Bononcini juga sedang menyediakan tayangan perdana baharu – opera Astianax. Produksi inilah yang menjadi maut dalam persaingan antara dua bintang itu. Jika sebelum itu perjuangan di antara mereka dilakukan terutamanya oleh "tangan" peminat dan dibumbui untuk saling mencerca pada persembahan, "menyiram" satu sama lain di akhbar, maka pada tayangan perdana karya baru Bononcini, ia menjadi " peringkat fizikal”.

Mari kita terangkan dengan lebih terperinci tayangan perdana skandal ini, yang berlangsung pada 6 Jun 1727, di hadapan isteri Putera Wales Caroline, di mana Bordoni menyanyikan bahagian Hermione, dan Cuzzoni menyanyikan Andromache. Selepas ejekan tradisional, pihak berkenaan beralih kepada "konsert kucing" dan perkara lucah lain; urat saraf primadona tidak tahan, berpaut sesama sendiri. Pergaduhan wanita seragam bermula - dengan menggaru, mencebik, menarik rambut. Harimau betina berdarah mengalahkan satu sama lain secara percuma. Skandal itu sangat hebat sehingga membawa kepada penutupan musim opera.”

Pengarah Teater Drury Lane, Colley Syber, mengadakan sandiwara pada bulan berikutnya di mana kedua-dua penyanyi itu dibawa keluar sambil mengacak-acak chignons masing-masing, dan Handel secara tidak sengaja berkata kepada mereka yang ingin memisahkan mereka: “Tinggalkan. Apabila mereka letih, kemarahan mereka akan hilang dengan sendirinya.” Dan, untuk mempercepatkan pertempuran berakhir, dia mendorongnya dengan pukulan timpani yang kuat.

Skandal ini juga merupakan salah satu sebab penciptaan "Opera of the Beggars" yang terkenal oleh D. Gay dan I.-K. Pepusha pada tahun 1728. Konflik antara primadona ditunjukkan dalam duet pertengkaran yang terkenal antara Polly dan Lucy.

Tidak lama kemudian konflik antara penyanyi pudar. Trio yang terkenal sekali lagi tampil bersama dalam opera Handel Cyrus, Raja Parsi, Ptolemy, Raja Mesir. Tetapi semua ini tidak menyelamatkan "Kingstier", hal ehwal teater sentiasa merosot. Tanpa menunggu keruntuhan, pada 1728 Cuzzoni dan Bordoni meninggalkan London.

Cuzzoni meneruskan persembahannya di rumah di Venice. Selepas ini, dia muncul di Vienna. Di ibu negara Austria, dia tidak tinggal lama kerana permintaan kewangan yang besar. Pada 1734-1737, Cuzzoni menyanyi lagi di London, kali ini dengan rombongan komposer terkenal Nicola Porpora.

Kembali ke Itali pada tahun 1737, penyanyi itu membuat persembahan di Florence. Sejak 1739 dia telah melawat Eropah. Cuzzoni membuat persembahan di Vienna, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam.

Masih banyak khabar angin mengenai primadona. Malah dikhabarkan dia membunuh suaminya sendiri. Di Belanda, Cuzzoni berakhir di penjara penghutang. Penyanyi dibebaskan daripadanya hanya pada waktu malam. Bayaran daripada persembahan di teater pergi untuk membayar hutang.

Cuzzoni-Sandoni meninggal dunia dalam kemiskinan di Bologna pada tahun 1770, memperoleh wang dalam beberapa tahun kebelakangan ini dengan membuat butang.