Violin – alat muzik

biola ialah alat muzik bertali busur berbentuk busur dengan ceruk yang sama pada sisi badan. Bunyi yang dikeluarkan ( kekuatan dan timbre ) semasa memainkan alat dipengaruhi oleh: bentuk badan biola, bahan dari mana alat itu dibuat dan kualiti dan komposisi varnis yang disaluti alat muzik.

Bentuk biola adalah ditubuhkan pada abad ke-16; pengeluar biola terkenal, keluarga Amati, tergolong dalam abad ini dan permulaan abad ke-17. Itali terkenal dengan penghasilan biola. Biola telah menjadi alat solo sejak XVII

reka bentuk

Biola terdiri daripada dua bahagian utama: badan dan leher , di mana tali diregangkan. Saiz biola penuh ialah 60 cm, berat - 300-400 gram, walaupun terdapat biola yang lebih kecil.

Frame

Badan biola mempunyai bentuk bulat tertentu. Berbeza dengan bentuk klasik kes itu, bentuk selari trapezoid secara matematik optimum dengan takuk bulat di sisi, membentuk "pinggang". Kebulatan kontur luar dan garisan "pinggang" memastikan keselesaan Main, khususnya dalam kedudukan tinggi. Satah bawah dan atas badan - dek - disambungkan antara satu sama lain dengan jalur kayu - cengkerang. Mereka mempunyai bentuk cembung, membentuk "kubah". Geometri peti besi, serta ketebalannya, pengedarannya ke satu darjah atau yang lain menentukan kekuatan dan timbre bunyi. Seorang kesayangan diletakkan di dalam sarung, yang menyampaikan getaran dari tempat duduk - melalui dek atas - ke dek bawah. Tanpa itu, timbre biola kehilangan kemeriahan dan kenyangnya.

Kekuatan dan timbre bunyi biola sangat dipengaruhi oleh bahan dari mana ia dibuat, dan, pada tahap yang lebih rendah, komposisi varnis. Satu eksperimen diketahui dengan penyingkiran kimia lengkap varnis dari biola Stradivarius, selepas itu bunyinya tidak berubah. Lakuer melindungi biola daripada mengubah kualiti kayu di bawah pengaruh persekitaran dan mengotorkan biola dengan warna lutsinar daripada emas muda kepada merah gelap atau coklat.

Dek bawah diperbuat daripada kayu maple pepejal (kayu keras lain), atau daripada dua bahagian simetri.

Dek atas diperbuat daripada cemara resonans. Ia mempunyai dua lubang resonator - effs (dari nama huruf Latin huruf kecil F, yang kelihatan seperti itu). Pendirian terletak di bahagian tengah dek atas, di mana tali, dipasang pada pemegang tali (di bawah papan jari), berehat. Spring tunggal dipasang pada papan bunyi atas di bawah kaki dirian di sisi rentetan G — papan kayu yang terletak membujur, yang sebahagian besarnya memastikan kekuatan papan bunyi atas dan sifat resonansnya.

Kerang satukan dek bawah dan atas, membentuk permukaan sisi badan biola. Ketinggian mereka menentukan kelantangan dan timbre biola, secara asasnya mempengaruhi kualiti bunyi: semakin tinggi cengkerang, bunyi yang teredam dan lembut, semakin rendah, semakin menusuk dan telus nota atas. Cengkerang dibuat, seperti geladak, daripada kayu maple.

sudut-sudut di bahagian tepi berfungsi untuk meletakkan busur semasa bermain. Apabila busur dihalakan pada salah satu sudut, bunyi dihasilkan pada rentetan yang sepadan. Jika busur berada di antara dua sudut, bunyi dimainkan pada dua tali pada masa yang sama. Terdapat pemain yang boleh menghasilkan bunyi pada tiga rentetan sekaligus, tetapi untuk ini anda perlu menyimpang daripada peraturan meletakkan busur di sudut dan menukar konfigurasi dirian.ad

Yang sayang  ialah pengatur jarak bulat yang diperbuat daripada kayu cemara yang menyambungkan papan bunyi secara mekanikal dan menghantar ketegangan tali dan getaran frekuensi tinggi ke papan bunyi bahagian bawah. Lokasi idealnya ditemui secara eksperimen, sebagai peraturan, hujung homie terletak di bawah kaki pendirian di sisi rentetan E, atau di sebelahnya. Dushka disusun semula hanya oleh tuan, kerana pergerakannya yang sedikit mempengaruhi bunyi instrumen dengan ketara.

Leher , Atau bahagian ekor , digunakan untuk mengikat tali. Dahulu diperbuat daripada kayu keras kayu hitam atau mahogani (biasanya kayu hitam atau rosewood).masing-masing). Pada masa kini ia sering diperbuat daripada plastik atau aloi ringan. Di satu pihak, leher mempunyai gelung, di sisi lain - empat lubang dengan splines untuk memasang tali. Hujung tali dengan butang (mi dan la) diulirkan ke dalam lubang bulat, selepas itu, dengan menarik tali ke arah leher, ia ditekan ke dalam slot. Rentetan D dan G sering dipasang di leher dengan gelung melalui lubang. Pada masa ini, mesin skru tuil sering dipasang di lubang leher, yang sangat memudahkan penalaan. Leher aloi ringan yang dihasilkan secara bersiri dengan mesin bersepadu secara struktur.

Gelung diperbuat daripada tali tebal atau dawai keluli. Apabila menggantikan gelung helai yang lebih besar daripada diameter 2.2 mm dengan satu sintetik (diameter 2.2 mm), baji mesti dimasukkan dan lubang dengan diameter 2.2 mesti digerudi semula, jika tidak, tekanan titik rentetan sintetik boleh merosakkan bahagian bawah leher kayu.

Butang  ialah kepala pasak kayu yang dimasukkan ke dalam lubang di badan, terletak di sebelah leher yang bertentangan, digunakan untuk mengikat leher. Baji dimasukkan ke dalam lubang kon yang sepadan dengan saiz dan bentuknya, sepenuhnya dan ketat, jika tidak, cincin dan cangkang mungkin retak. Beban pada butang sangat tinggi, kira-kira 24 kg.

Pendirian adalah sokongan untuk rentetan dari sisi badan dan menghantar getaran daripadanya ke papan bunyi, terus ke atas, dan ke bawah melalui sayang. Oleh itu, kedudukan pendirian mempengaruhi timbre instrumen. Telah dibuktikan secara eksperimen bahawa walaupun sedikit perubahan pada dirian membawa kepada perubahan ketara dalam penalaan instrumen disebabkan oleh perubahan dalam skala dan beberapa perubahan dalam timbre – apabila dialihkan ke fretboard – bunyi diredam, daripadanya – lebih cerah. Pendirian menaikkan rentetan di atas papan bunyi atas ke ketinggian yang berbeza untuk kemungkinan bermain pada setiap satunya dengan busur, mengedarkannya pada jarak yang lebih jauh antara satu sama lain pada lengkok dengan jejari yang lebih besar daripada nat, supaya apabila bermain pada satu tali, busur tidak akan berpaut pada yang jiran.

Vulture

Leher biola  ialah papan panjang kayu keras pepejal (hitam kayu hitam atau rosewood), melengkung dalam keratan rentas supaya apabila bermain pada satu tali, haluan tidak akan berpaut pada tali bersebelahan. Bahagian bawah leher dilekatkan pada leher, yang masuk ke dalam kepala, terdiri daripada kotak pasak dan curl.ad

kacang itu  ialah plat kayu hitam yang terletak di antara leher dan kepala, dengan slot untuk rentetan. Slot dalam nat mengagihkan rentetan secara sama rata dan memberikan kelegaan antara rentetan dan leher.

Leher  ialah butiran separuh bulatan yang ditutup oleh pemain dengan tangannya semasa Permainan, secara struktur menyatukan badan biola, leher dan kepala. Leher dengan kacang dilekatkan pada leher dari atas.

Kotak pasak  ialah bahagian leher di mana slot dibuat secara hadapan, dua pasang talaan pasak dimasukkan pada kedua-dua belah , dengan bantuan rentetan ditala. Pasak adalah batang kon. Batang dimasukkan ke dalam lubang kon dalam kotak pasak dan dilaraskan kepadanya - kegagalan untuk mematuhi syarat ini boleh menyebabkan kemusnahan struktur. Untuk putaran yang lebih ketat atau lebih lancar, pasak masing-masing ditekan atau ditarik keluar dari kotak, dan untuk putaran lancar ia mesti dilincirkan dengan pes lapping (atau kapur dan sabun). Pasak tidak boleh terkeluar banyak dari kotak pasak. Pasak tala biasanya diperbuat daripada kayu hitam dan selalunya dihiasi dengan tatahan ibu-mutiara atau logam (perak, emas).

Keriting itu sentiasa berfungsi sebagai sesuatu seperti jenama korporat - bukti rasa dan kemahiran pencipta. Pada mulanya, keriting agak menyerupai kaki wanita dalam kasut, dari masa ke masa, persamaan menjadi semakin kurang - hanya "tumit" yang dapat dikenali, "jari kaki" telah berubah tanpa dapat dikenali. Sesetengah tukang menggantikan keriting dengan arca, seperti biola, dengan kepala singa yang diukir, contohnya, seperti yang dilakukan oleh Giovanni Paolo Magini (1580-1632). Sarjana abad XIX, memanjangkan fretboard biola kuno, berusaha untuk memelihara kepala dan curl sebagai "sijil kelahiran" istimewa.

Tali, penalaan dan persediaan biola

Tali itu mengalir dari leher, melalui jambatan, di atas permukaan leher, dan melalui nat ke pasak, yang dililit di sekeliling kepala. Komposisi Rentetan:

• 1st - Mi daripada oktaf kedua. Rentetannya adalah homogen dalam komposisi, timbre cemerlang yang nyaring.
• 2nd - La daripada oktaf pertama. Rentetan dengan teras dan jalinan, kadangkala komposisi homogen (“Thomastik”), timbre matte lembut.
• Ke-3 - D daripada oktaf pertama. Rentetan dengan teras dan jalinan, ton matte lembut.
• Ke-4 - Garam daripada oktaf kecil. Tali dengan teras dan jalinan, timbre yang keras dan tebal.

Menyediakan biola

A A rentetan ditala oleh garpu tala A or sebuah piano. Talian yang tinggal ditala oleh telinga dalam perlima tulen : the Mi and Re rentetan daripada La rentetan, yang AHD rentetan daripada Re tali .

Pembinaan biola:

Keriting itu sentiasa berfungsi sebagai sesuatu seperti jenama korporat - bukti rasa dan kemahiran pencipta. Pada mulanya, keriting itu lebih seperti kaki wanita dalam kasut, dari masa ke masa, persamaan menjadi semakin kurang.

Sesetengah tuan menggantikan keriting dengan arca, seperti biola dengan kepala singa, contohnya, seperti yang dilakukan Giovanni Paolo Magini (1580-1632).

Pasak penalaan or mekanik pasak adalah bahagian kelengkapan biola, dipasang untuk menegangkan rentetan dan menala biola.

Fretboard – bahagian kayu yang memanjang, yang mana talinya ditekan semasa bermain untuk menukar not.

Kacang ialah perincian instrumen rentetan yang mengehadkan bahagian bunyi rentetan dan menaikkan rentetan di atas fretboard ke ketinggian yang diperlukan. Untuk mengelakkan rentetan daripada beralih, nat mempunyai alur yang sepadan dengan ketebalan rentetan.

Cangkangnya ialah bahagian sisi badan (bengkok atau komposit) muzik. alatan.

Resonator F – lubang dalam bentuk huruf Latin “f”, yang berfungsi untuk menguatkan bunyi.

Sejarah biola

Pendahulu biola ialah rebab Arab, kobyz Kazakh, fidel Sepanyol, crotta British, yang penggabungannya membentuk viola. Oleh itu nama Itali untuk biola violino , serta alat muzik Slavonik empat tali jig urutan kelima (oleh itu nama Jerman untuk biola – biola ).

Perjuangan antara viola bangsawan dan biola rakyat, yang berlangsung selama beberapa abad, berakhir dengan kemenangan untuk yang terakhir. Sebagai alat muzik rakyat, biola menjadi sangat meluas di Belarus, Poland, Ukraine, Romania, Istria dan Dalmatia. Sejak separuh kedua abad ke-19, ia telah tersebar luas di kalangan Tatar ^[3] . Sejak abad ke-20, ia telah ditemui dalam kehidupan muzik Bashkirs ^[4] .

Pada pertengahan abad ke-16, reka bentuk moden biola berkembang di utara Itali. Hak untuk dianggap sebagai pencipta biola "bangsawan" jenis moden dipertikaikan oleh Gasparo da Salo (d. 1609) dari bandar Bresci dan Andrea Amati ^[dalam] (d. 1577) – pengasas sekolah Cremonese ^[5] . Biola Cremonese Amati, yang dipelihara dari abad ke-17, dibezakan oleh bentuk yang sangat baik dan bahan yang sangat baik. Lombardy terkenal dengan penghasilan biola pada abad ke-18; biola yang dihasilkan oleh Stradivari dan Guarneri amat dihargai . ^[6]Biola dibuat oleh pembuat biola.

"Pohon keluarga" asal usul biola moden.

Biola telah menjadi alat solo sejak abad ke-17. Karya pertama untuk biola dipertimbangkan: "Romanesca per violino solo e basso" oleh Biagio Marini (1620) dan "Capriccio stravagante" oleh Carlo Farina kontemporarinya. Arcangelo Corelli dianggap sebagai pengasas permainan biola artistik; kemudian mengikuti Torelli dan Tartini, serta Locatelli (pelajar Corelli yang mengembangkan teknik bravura bermain biola), pelajarnya Magdalena Laura Sirmen (Lombardini), Nicola Matthijs, yang mencipta sekolah biola di Great Britain, Giovanni Antonio Piani.

Aksesori dan aksesori

Mereka bermain biola dengan busur, yang berdasarkan tongkat kayu, melepasi dari satu sisi ke kepala, di sisi lain blok dipasang. Rambut ekor kuda ditarik di antara kepala dan blok. Rambut mempunyai sisik keratin, di antaranya, apabila digosok, rosin diresapi (diresapi), ia membolehkan rambut berpaut pada tali dan menghasilkan bunyi.

Terdapat aksesori lain yang kurang wajib:

• Bahagian dagu direka untuk kemudahan menekan biola dengan dagu. Kedudukan sisi, tengah dan pertengahan dipilih daripada pilihan ergonomik pemain biola.
• Jambatan itu direka untuk kemudahan meletakkan biola pada tulang selangka. Dipasang di dek bawah. Ia adalah plat, lurus atau melengkung, keras atau ditutup dengan bahan lembut, kayu, logam atau plastik, dengan pengikat pada kedua-dua belah pihak.
• Peranti pikap diperlukan untuk menukar getaran mekanikal biola kepada yang elektrik (untuk merakam, untuk menguatkan atau menukar bunyi biola menggunakan peranti khas). Jika bunyi biola terbentuk kerana sifat akustik unsur-unsur badannya, biola adalah akustik, jika bunyi dibentuk oleh komponen elektronik dan elektromekanikal, ia adalah biola elektrik, jika bunyi dibentuk oleh kedua-dua komponen. dalam tahap yang setanding, biola dikelaskan sebagai separa akustik.
• Bisu adalah "sisir" kayu atau getah kecil dengan dua atau tiga gigi dengan slot membujur. Ia diletakkan di atas dirian dan mengurangkan getarannya, supaya bunyi menjadi teredam, "socky". Lebih kerap bisu digunakan dalam muzik orkestra dan ensembel.
• “Jammer” – getah berat atau bisu logam yang digunakan untuk kerja rumah, serta untuk kelas di tempat yang tidak bertolak ansur dengan bunyi bising. Apabila menggunakan jammer, instrumen hampir tidak lagi berbunyi dan mengeluarkan nada pic yang hampir tidak dapat dibezakan, mencukupi untuk persepsi dan kawalan oleh pelaku.
• Mesin taip  – peranti logam yang terdiri daripada skru yang dimasukkan ke dalam lubang leher, dan tuil dengan cangkuk yang berfungsi untuk mengikat rentetan, terletak di sisi lain. Mesin ini membolehkan penalaan yang lebih halus, yang paling penting untuk rentetan mono-logam dengan regangan rendah. Untuk setiap saiz biola, saiz mesin tertentu dimaksudkan, terdapat juga yang universal. Mereka biasanya datang dalam warna hitam, emas, nikel atau krom, atau gabungan kemasan. Model tersedia khusus untuk rentetan usus, untuk rentetan E. Instrumen mungkin tidak mempunyai mesin sama sekali: dalam kes ini, tali dimasukkan ke dalam lubang leher. Pemasangan mesin bukan pada semua rentetan adalah mungkin. Biasanya dalam kes ini, mesin diletakkan pada rentetan pertama.
• Aksesori lain untuk biola ialah bekas atau batang almari pakaian di mana instrumen, haluan dan aksesori tambahan disimpan dan dibawa.

Teknik bermain biola

Tali ditekan dengan empat jari tangan kiri ke fretboard (ibu jari dikecualikan). Tali diketuai dengan busur di tangan kanan pemain.

Menekan jari pada papan fret memendekkan rentetan, dengan itu menaikkan nada rentetan. Rentetan yang tidak ditekan oleh jari dipanggil rentetan terbuka dan dilambangkan dengan sifar.

biola bahagian ditulis dalam klef treble.

Julat biola adalah daripada garam oktaf kecil hingga oktaf keempat. Bunyi yang lebih tinggi adalah sukar.

Dari separa menekan rentetan di tempat tertentu, harmonik diperolehi. Beberapa bunyi harmonik melangkaui julat biola yang ditunjukkan di atas.

Penggunaan jari-jari tangan kiri dipanggil jari . Jari telunjuk tangan dipanggil yang pertama, jari tengah adalah yang kedua, jari manis adalah yang ketiga, dan jari kelingking adalah yang keempat. Satu jawatan ialah penjarian empat jari bersebelahan dengan jarak satu nada atau semiton. Setiap rentetan boleh mempunyai tujuh atau lebih kedudukan. Semakin tinggi kedudukan, semakin sukar. Pada setiap rentetan, tidak termasuk rentetan kelima, mereka pergi terutamanya hanya ke kedudukan kelima termasuk; tetapi pada rentetan kelima atau pertama, dan kadangkala pada rentetan kedua, kedudukan yang lebih tinggi digunakan - dari yang keenam hingga yang kedua belas.

Cara-cara menjalankan busur mempunyai pengaruh yang besar pada watak, kekuatan, timbre bunyi, dan sememangnya pada frasa.

Pada biola, anda biasanya boleh mengambil dua not serentak pada rentetan bersebelahan ( rentetan berganda ), dalam kes yang luar biasa - tiga (tekanan busur yang kuat diperlukan), dan bukan serentak, tetapi sangat cepat - tiga ( tiga tali ) dan empat. Gabungan sedemikian, kebanyakannya harmonik, lebih mudah dilakukan dengan rentetan kosong dan lebih sukar tanpanya, dan biasanya digunakan dalam karya solo.

Sebuah orkestra yang sangat biasa gementar teknik ialah selang seli pantas dua bunyi atau pengulangan bunyi yang sama, mewujudkan kesan menggeletar, menggeletar, berkelip-kelip.

. teknik col legno, yang bermaksud memukul rentetan dengan batang busur, menyebabkan bunyi ketukan yang mematikan, yang juga digunakan dengan jayanya oleh komposer dalam muzik simfoni.

Selain bermain dengan busur, mereka menggunakan menyentuh tali dengan salah satu jari tangan kanan - pizzicato (pizzicato).

Untuk melemahkan atau meredam bunyi, mereka menggunakan seorang bisu – plat logam, getah, getah, tulang atau kayu dengan ceruk di bahagian bawah untuk tali, yang dilekatkan pada bahagian atas dirian atau pengisi.

Biola adalah lebih mudah untuk dimainkan dalam kekunci yang membolehkan penggunaan terbesar tali kosong. Petikan yang paling mudah ialah yang terdiri daripada skala atau bahagiannya, serta arpeggios kunci semula jadi.

Sukar untuk menjadi pemain biola pada masa dewasa (tetapi mungkin!), kerana kepekaan jari dan ingatan otot adalah sangat penting untuk pemuzik ini. Kepekaan jari orang dewasa jauh lebih rendah daripada jari orang muda, dan ingatan otot mengambil masa yang lebih lama untuk berkembang. Adalah lebih baik untuk belajar bermain biola dari umur lima, enam, tujuh tahun, bahkan mungkin dari usia yang lebih awal.

10 pemain biola terkenal

• Arcangelo Corelli
• Antonio Vivaldi
• Giuseppe Tartini
• Jean-Marie Leclerc
• Giovanni Batista Viotti
• Ivan Evstafievich Khandoshkin
• Niccolo Paganini
• Ludwig Spohr
• Charles-Auguste Bériot
• Henri Vietain

Rakaman dan persembahan

notasi

Bahagian biola ditulis dalam clef treble. Julat biola standard adalah dari garam oktaf kecil hingga oktaf keempat. Bunyi yang lebih tinggi sukar dilakukan dan digunakan, sebagai peraturan, hanya dalam kesusasteraan virtuoso solo, tetapi tidak dalam bahagian orkestra.

Kedudukan tangan

Tali ditekan dengan empat jari tangan kiri ke fretboard (ibu jari dikecualikan). Tali diketuai dengan busur di tangan kanan pemain.

Dengan menekan dengan jari, panjang kawasan berayun rentetan berkurangan, kerana frekuensinya meningkat, iaitu, bunyi yang lebih tinggi diperolehi. Tali yang tidak ditekan dengan jari dipanggil membuka rentetan dan ditunjukkan dengan sifar apabila menunjukkan penjarian.

Daripada menyentuh rentetan dengan hampir tiada tekanan pada titik pembahagian berbilang, harmonik diperolehi . Banyak harmonik jauh daripada julat biola standard dalam pic.

Susunan jari-jari tangan kiri pada fretboard dipanggil jari . Jari telunjuk tangan dipanggil yang pertama, jari tengah adalah yang kedua, jari manis adalah yang ketiga, dan jari kelingking adalah yang keempat. Satu jawatan ialah penjarian empat jari bersebelahan dengan jarak satu nada atau semiton. Setiap rentetan boleh mempunyai tujuh atau lebih kedudukan. Semakin tinggi kedudukan, semakin sukar untuk bermain dengan bersih di dalamnya. Pada setiap rentetan, tidak termasuk rentetan kelima (rentetan pertama), mereka pergi terutamanya hanya sehingga kedudukan kelima termasuk; tetapi pada rentetan pertama, dan kadangkala pada rentetan kedua, mereka menggunakan kedudukan yang lebih tinggi - sehingga kedua belas.

Terdapat sekurang-kurangnya tiga cara untuk memegang busur ^[7] :

• Cara lama (“Jerman”). , di mana jari telunjuk menyentuh batang busur dengan permukaan bawahnya, kira-kira terhadap lipatan antara falang kuku dan tengah; jari ditutup rapat; ibu jari adalah bertentangan dengan tengah; rambut busur tegang sederhana.
• Cara baharu (“Franco-Belgian”). , di mana jari telunjuk menyentuh rotan pada sudut dengan hujung falang tengahnya; terdapat jurang yang besar antara telunjuk dan jari tengah; ibu jari adalah bertentangan dengan tengah; rambut tunduk yang ketat tegang; kedudukan tongkat condong.
• Kaedah terbaru (“Rusia”). , di mana jari telunjuk menyentuh tongkat dari sisi dengan lipatan antara phalanx tengah dan metacarpal; secara mendalam menutupi tongkat dengan bahagian tengah falang kuku dan membentuk sudut akut dengannya, ia seolah-olah mengarahkan kelakuan busur; terdapat jurang yang besar antara telunjuk dan jari tengah; ibu jari adalah bertentangan dengan tengah; rambut busur yang longgar tegang; kedudukan lurus (tidak condong) tongkat. Cara memegang busur ini adalah yang paling sesuai untuk mencapai hasil bunyi yang terbaik dengan perbelanjaan tenaga yang paling sedikit.

Memegang busur mempunyai pengaruh yang besar pada watak, kekuatan, timbre bunyi, dan secara umum pada frasa. Pada biola, anda biasanya boleh mengambil dua not serentak pada tali jiran ( nota berganda ), dalam kes yang luar biasa - tiga (tekanan busur yang kuat diperlukan), dan bukan serentak, tetapi sangat cepat - tiga ( nota tiga kali ganda ) dan empat. Gabungan sedemikian, kebanyakannya harmonik, lebih mudah dilakukan pada rentetan terbuka, dan biasanya digunakan dalam karya solo.

Kedudukan tangan kiri

• "Tali terbuka" - jari tangan kiri tidak mengapit tali, iaitu, biola mengeluarkan empat not yang dipisahkan oleh seperlima: g, d ¹ ,  ¹ Dan ² (garam oktaf kecil, re, la oktaf pertama, mi oktaf kedua).
• Kedudukan pertama - jari tangan kiri, kecuali ibu jari, boleh mengapit tali di empat tempat, dipisahkan antara satu sama lain dan dari tali terbuka dengan nada diatonik. Bersama-sama dengan rentetan terbuka, ia membentuk julat 20 tan bunyi daripada not Sol oktaf kecil hingga C oktaf kedua.

Kedudukan pertama

Ibu jari diarahkan kepada pemain, membentuk "rak" di mana leher biola terletak - ia hanya melakukan fungsi sokongan. Jari-jari tangan kiri yang lain terletak di atas, menekan tali tanpa memegang leher. Tangan kiri mempunyai sejumlah tujuh kedudukan "asas", yang berdasarkan perkara berikut:

• Jari-jari terletak pada kedudukan yang sepadan dengan kekunci putih piano;
• Jari tidak bergerak di sepanjang leher;
• Jarak antara jari bersebelahan pada rentetan yang sama ialah nada atau semiton;
• Jarak antara jari keempat pada tali yang lebih besar dan jari pertama (pekerja ekstrem) pada tali yang lebih kecil ialah satu nada.

Secara khusus, kedudukan pertama kelihatan seperti ini:

Helah asas:

• Détaché – setiap not dimainkan oleh pergerakan busur yang berasingan, dengan menukar arahnya;
• Martelé – pukulan yang dilakukan dengan menolak busur, di mana panjang bunyi itu sendiri adalah lebih pendek daripada tempoh pereputan bunyi;
• Staccato ke bawah dan ke atas dengan busur – pergerakan busur dengan hentian;
• Staccato volant ialah sejenis staccato. Apabila bermain, busur melompat, melepaskan diri dari tali;
• Spiccato – strok tersentak dan melantun, staccato berwajaran dengan pergerakan bahu tambahan;
• Sautillé – sentuhan melantun, diringankan dan dipercepatkan oleh Spiccato;
• Ricochet-saltato – pukulan yang dilakukan dengan memukul rambut busur yang dibangkitkan pada tali, sebagai peraturan, ia dilakukan oleh kumpulan yang berterusan;
• Tremolo – berulangan pantas satu bunyi atau selang cepat dua bunyi bukan bersebelahan, dua konsonan ( selang , kord ), bunyi tunggal dan konsonan.
• Legato – prestasi bunyi yang disambungkan, di mana terdapat peralihan yang lancar dari satu bunyi ke bunyi yang lain, tiada jeda antara bunyi.
• Col legno – memukul tali dengan batang busur. Menyebabkan bunyi berdebar-debar, mati, yang juga digunakan dengan jayanya oleh komposer dalam muzik simfoni.

Selain bermain dengan busur, mereka menggunakan menyentuh tali dengan salah satu jari tangan kanan ( pizzicato ). Terdapat juga pizzicato dengan tangan kiri, yang digunakan terutamanya dalam kesusasteraan solo.

Terdapat juga cara khas untuk mengasingkan nada daripada komposisi timbre rentetan bunyi - harmonika. Harmonik semula jadi dilakukan dengan menyentuh rentetan pada titik pembahagian berbilang panjangnya – sebanyak 2 (pic rentetan naik satu oktaf), sebanyak 3, sebanyak 4 (dua oktaf), dsb. Tiruan, dalam dengan cara yang sama, bahagikan yang ditekan di bawah dengan jari pertama dalam rentetan cara biasa. Bergantung pada tetapan jari pertama dan ke-1 tangan kiri, flageolets boleh menjadi keempat, kelima.

Perbezaan

Biola dibahagikan kepada klasik dan rakyat (bergantung kepada orang dan tradisi dan keutamaan budaya dan muzik mereka). Biola klasik dan rakyat berbeza sedikit antara satu sama lain dan bukan alat muzik asing. Perbezaan antara biola klasik dan biola rakyat mungkin hanya dalam bidang aplikasi (akademik dan cerita rakyat) dan dalam keutamaan budaya dan tradisi mereka.

Fungsi biola sebagai alat solo dalam kumpulan muzik

Tempoh Baroque adalah tempoh fajar biola sebagai alat profesional. Disebabkan kedekatan bunyi dengan suara manusia dan keupayaan untuk menghasilkan kesan emosi yang kuat kepada pendengar, biola menjadi alat utama. Bunyi biola ditetapkan lebih tinggi daripada instrumen lain, yang menjadikannya alat yang lebih sesuai untuk memainkan garis melodi. Apabila bermain biola, seorang pemuzik virtuoso dapat mempersembahkan serpihan karya yang pantas dan sukar ( petikan ).

Biola juga membentuk bahagian penting dalam orkestra, di mana pemuzik dibahagikan kepada dua kumpulan, dikenali sebagai biola pertama dan kedua. Selalunya, garis melodi didedikasikan untuk biola pertama, manakala sekumpulan yang kedua melakukan fungsi iringan atau meniru.

Kadangkala melodi itu diamanahkan bukan kepada seluruh kumpulan biola, tetapi kepada biola solo. Kemudian pemain biola pertama, pemain pengiring, memainkan melodi. Selalunya, ini diperlukan untuk memberikan melodi warna yang istimewa, halus dan rapuh. Biola solo paling kerap dikaitkan dengan imej lirik.

Kuartet tali dalam bentuk asalnya terdiri daripada dua biola (pemuzik memainkan bahagian biola pertama dan kedua), viola dan cello. Seperti orkestra, selalunya biola pertama memainkan peranan utama, tetapi secara umum, setiap instrumen boleh mempunyai momen solo.

Bermain biola adalah salah satu pencalonan utama dalam program pertandingan Delphic Plays of Russia remaja.

Sumber

• Violin // Kamus Ensiklopedia Brockhaus dan Efron : dalam 86 jilid (82 jilid dan 4 tambahan). - St Petersburg. , 1890-1907.
• K. Daging, The Seni Bermain Biola (jilid 1)  – Muzik, M., 1964.
• K. Daging, Seni Bermain Biola (jilid 2)  – Klasik-XXI, M., 2007.
• L. Auer, Biola Bermain Semasa Saya Mengajarnya (1920); dalam bahasa Rusia per. – Sekolah Saya Bermain Biola , L., 1933;
• V. Mazel, Pemain biola dan tangannya (kanan)  – Komposer, St. Petersburg, 2006.
• V. Mazel, Pemain biola dan tangannya (kiri)  – Komposer, St. Petersburg, 2008.
• A. Tsitsikyan "seni busur Armenia", Yerevan, 2004.
• Banin AA Muzik instrumental Rusia tradisi cerita rakyat . Moscow, 1997.

Soalan Lazim tentang Violin

Bagaimanakah biola menjejaskan tubuh manusia?

Biola memberikan seseorang imaginasi yang kuat dan fleksibiliti minda, meningkatkan keupayaan untuk wawasan kreatif, dan mengembangkan intuisi. Ini bukan mistik, fakta ini dijelaskan secara saintifik.

Mengapa sukar untuk bermain biola?

Biola tidak mempunyai fret, seperti alat tali yang lain, jadi keyakinan diri seperti itu akan hilang. Tangan kiri perlu bekerja, hanya bergantung pada pemuzik itu sendiri. Biola tidak bertolak ansur dengan tergesa-gesa, oleh itu, sebelum persembahan pertama karya muzik, banyak masa boleh berlalu.

Berapakah purata kos sebuah biola?

Harga berbeza dari 70 USD hingga 15000 USD. Berapakah kos biola untuk pemula untuk tidak merosakkan pendengaran dan belajar anda secara normal? Pertama, nilai belanjawan anda. Jika anda mampu membeli alat dengan mudah pada harga 500$.