Nada |

Ton Jerman – bunyi, daripada bahasa Yunani. tonos, dinyalakan. - ketegangan, ketegangan

Salah satu konsep utama yang digunakan secara meluas dalam teori muzik.

1) Dalam muzik. akustik – sebahagian daripada spektrum bunyi, dibentuk secara berkala. pergerakan berayun: separa T., aliquot T., overtone (terdapat istilah "undertone"), tulen, atau sinusoidal, T.; semasa interaksi bunyi, kombinasi T., T. kebetulan timbul. Ia berbeza daripada bunyi muzikal, yang terdiri daripada yang utama. nada dan nada, dan daripada bunyi bising – bunyi dengan nada yang tidak jelas, to-ry disebabkan oleh bukan berkala. pergerakan berayun. T. mempunyai pic, kelantangan, dan timbre yang bergantung pada daftar (T. rendah adalah kusam, matte; yang tinggi adalah cerah, berkilat) dan kenyaringan (pada volum yang sangat tinggi, nada T. berubah, kerana disebabkan oleh herotan dalam bentuk pergerakan berayun semasa melewatinya melalui penganalisis luaran organ pendengaran, apa yang dipanggil nada subjektif timbul). T. boleh dicipta oleh penjana frekuensi audio; T. tersebut digunakan secara meluas dalam elektromuzik. instrumen untuk sintesis bunyi.

2) Selang, ukuran nisbah pic: dalam penalaan tulen – keseluruhan T. besar dengan nisbah frekuensi 9/8, bersamaan dengan 204 sen, dan keseluruhan T. kecil dengan nisbah frekuensi 10/9, sama dengan 182 sen; dalam skala yang sama rata - 1/6 oktaf, keseluruhan T., sama dengan 200 sen; dalam gamma diatonik – bersama dengan semiton, nisbah antara langkah bersebelahan (istilah terbitan – triton, nada ketiga, nada suku, skala nada penuh, skala nada-semiton, muzik dua belas nada, dsb.).

3) Sama seperti bunyi muzik sebagai elemen fungsional muses. sistem: tahap skala, mod, skala (nada asas – tonik; dominan, subdominan, pengenalan, nada median); bunyi kord (asas, ketiga, kelima, dll.), bunyi bukan kord (penahanan, tambahan, lulus T.); unsur melodi (awal, akhir, kemuncak, dll. T.). Istilah terbitan – tonality, polytonality, tonicity, dsb. T. – nama lapuk untuk tonality.

4) Dalam apa yang dipanggil. mod gereja (lihat mod Zaman Pertengahan) penetapan mod (contohnya, nada I, nada III, nada VIII).

5) Meistersingers mempunyai model melodi untuk menyanyi dalam decomp. teks (contohnya, melodi G. Sachs “Silver Tone”).

6) Ungkapan bersepadu subjektif bagi kesan umum bunyi: naungan, watak bunyi; sama seperti intonasi pic, kualiti suara, instrumen, bunyi yang dilakukan (tulen, benar, palsu, ekspresif, penuh, T. lembap, dll.).

Rujukan: Yavorsky BL, Struktur ucapan muzik, bahagian 1-3, M., 1908; Asafiev BV, Panduan kepada konsert, jld. 1, P., 1919, M., 1978; Tyulin Yu. N., Doktrin keharmonian, jld. 1 – Masalah utama keharmonian, (M.-L.), 1937, diperbetulkan. dan tambah., M., 1966; Teplov BM, Psikologi kebolehan muzik, M.-L., 1947; Akustik muzik (editor umum NA Garbuzov), M., 1954; Sposobin IV, Teori muzik asas, M., 1964; Volodin AA, Alat muzik elektronik, M., 1970; Nazaikinsky EV, Mengenai psikologi persepsi muzik, M., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (terjemahan Rusia – Riemann G., Akustik dari sudut pandangan sains muzik M., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Bern, 1898, 1917

Yu. N. Rags