Ketua Umum

Generalbas Jerman, Itali. basso generale, lit. – bass keseluruhan

Suara bes dengan nombor yang menunjukkan konsonan dalam suara atas. Nama Dr.: Itali basso continuo thorough-bass, through-bass - bass berterusan. Naz. juga bes digital (Basso numerato Itali, chiffrée basse Perancis, BaYa bezifferter Jerman). Nama lama yang lebih jarang adalah bahasa Itali. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Dengan istilah "G.-b." amalan merakam iringan melodi disambungkan. suara dalam bentuk G.-b., dan juga membuat persembahan. berlatih bermain bass digital pada organ dan harpsichord. Masa pengedaran G. – ialah. (1600-1750) sering dipanggil "zaman H.-B." sampel G. terdapat di C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn dan lain-lain.

Nama G.-b. ajaran lama tentang pembinaan dan penyambungan kord juga dipakai (sebahagiannya bertepatan dengan ajaran awal tentang keharmonian; oleh itu pengenalan mereka yang biasa).

G.-b. sebagai cara singkatan rakaman polifoni timbul di Itali pada akhir abad ke-16. dalam amalan iringan organ dan harpsichord. Asal dan permulaan pengedaran G.-b. dikaitkan dengan pertumbuhan pesat homofoni di Eropah. muzik pada permulaan abad ke-16-17, dengan peranan yang menonjol di dalamnya dalam penambahbaikan dan hiasan. Sehingga kurun ke-17 komposisi poligonal polifonik disalin dan dicetak bukan dalam bentuk skor, tetapi hanya dalam bentuk bahagian jabatan. mempersembahkan suara (komposer polifonik malah menyembunyikan markah gubahan mereka untuk merahsiakan rahsia teknik kontrapuntal mereka). Untuk mengatasi kesulitan yang timbul daripada ini apabila belajar dan melaksanakan produk yang kompleks, ital. ketua pancaragam dan organis seawal abad ke-16. mula menggunakan notasi ringkasan karangan. Intipati teknik baharu itu ialah pada setiap saat bunyi yang paling rendah bagi suara yang mengiringi (bass) telah dirakam, dan bunyi yang selebihnya bagi suara-suara ini direkodkan dalam nombor yang menandakan selang dari bass. Itu. timbul teknik penulisan homofonik baharu: bes berterusan (berbeza dengan suara rendah polifonik yang diganggu oleh jeda) dengan kord di atasnya. Teknik yang sama digunakan dalam susunan poligon. gubahan untuk kecapi atau untuk satu suara solo dengan iringan kecapi (latihan menyanyikan salah satu suara gubahan polifonik dan mempersembahkan suara yang tinggal pada alat muzik telah digunakan sejak sekian lama). Pada permulaan. Abad ke-17 konduktor opera (yang selalunya juga seorang komposer) menyediakan persembahan, menulis berdasarkan G.-b. bilangan undian yang diperlukan berdasarkan kakitangan berprestasi yang ada padanya. Persembahan iringan mengikut G.-b. pada organ dan harpsichord disertakan unsur-unsur improvisasi berdasarkan keharmonian ini.

Terdahulu hanya G.-b. telah digunakan dalam “Konsert Gereja” (“Concerti ecclesiastici”) oleh A. Banchieri (1595) dan “The Representation of Soul and Body” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) oleh E. Cavalieri (Bahasa Sepanyol 1600). Aplikasi G. yang konsisten – akan menjadi. ditemui dalam “100 Konsert Gereja” L. Viadana (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602), yang untuk masa yang lama dianggap sebagai pencipta H.-b. Dalam kata pengantar karya ini, Viadana bercakap tentang sebab-sebab yang mendorongnya untuk menggunakan G.-b.; peraturan pendigitalan dan pelaksanaan mengikut G.-b. juga dijelaskan di sana. Petunjuk sedemikian juga terkandung dalam karya A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Sebagai kaedah gubahan G.-b. ialah ungkapan jelas harmoni homofonik. huruf, tetapi sebagai sistem tatatanda mempunyai kesan polifonik. konsep menegak - memahami kord sebagai kompleks selang. Cara mencatat kord: ketiadaan nombor (dan petunjuk lain) bermakna diatonik. triad; semua harmoni tertakluk kepada pendigitalan, kecuali diatonik. triad; nombor 6 – kord keenam,

– quarter-sextakcord; nombor

– diatonik. kord ketujuh dan daya tarikannya; 9 – bukan kord. Pertiga biasanya tidak ditanda; tanda tidak sengaja (tajam, becar, rata) tanpa nombor merujuk kepada satu pertiga; tanda tidak sengaja di sebelah nombor bermaksud kromatik. pengubahsuaian bunyi atas selang yang sepadan (daripada bes). Peningkatan kromatik juga ditunjukkan dengan memotong nombor atau tanda + selepasnya - peningkatan dalam keenam, 4+ - peningkatan dalam keempat). Bunyi bukan kord juga ditunjukkan dengan nombor dari bass (4 – triad dengan kelewatan menurun ke satu pertiga,

– penahanan tiga kali ganda satu liter, satu per tujuh dan satu nona dengan ketetapannya). Petunjuk tasto solo (“satu kunci”, singkatan ts) menetapkan prestasi satu bes, tanpa kord. Pada permulaan. Amalan G. abad ke-17 – b. cepat merebak ke Eropah. negara. Semua ahli organ dan ketua pancaragam dikehendaki menguasai kemahiran bermain dan membuat improvisasi mengikut G.-b. Pengenalan G.-b. asalnya mempunyai makna yang positif. Di bawah penguasaan kord yang paling mudah dan rawatan ketat disonans, G.-b. memudahkan pembelajaran dan pelaksanaan gubahan kompleks.

JS Bach. Sonata untuk 2 Violin dan Digitized Bass, pergerakan III. Asal.

Perkara yang sama, ditafsirkan oleh L. Landshoff.

Dalam amalan permohonan G. – akan menjadi. timbul dan memperkukuh istilah. sebutan bagi kord utama, yang paling kerap berlaku – kord keenam, suku takchord seks, kord ketujuh (oleh itu adat untuk menghilangkan tatatanda triad yang digunakan terlalu kerap: Pada era itu, bagaimanapun, ini tidak mempunyai kepentingan yang ketara. Apabila teknik harmonik dibangunkan dan diperhalusi dengan betul, semakin banyak sebutan digital (tandatangan) baru diperkenalkan ke dalam kehidupan seharian.Oleh itu, dalam manual awal ID hanya 1711 tandatangan, dalam karyanya yang kemudian (12) sudah ada 1728 daripadanya, dan I. Mattheson (32) membawa nombor mereka kepada 1735.

Apabila doktrin keharmonian berkembang, cara yang lebih tepat untuk menetapkan akord ditemui. Muses. berlatih kepada ser. Abad ke-18 meninggalkan pemindahan anggaran dengan iringan niat pengarang dan meminimumkan peranan melakukan penambahbaikan. G.-b. tidak lagi digunakan, walaupun untuk masa yang lama dia disimpan dalam pedagogi. berlatih sebagai disiplin akademik yang menyemai kemahiran mempersembahkan muzik barok, dan sebagai latihan secara harmoni. Panduan kepada G. – b. telah digubah oleh FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) dan lain-lain. Dalam bahasa Rusia. bahasa diterjemahkan "Panduan Ringkas untuk Kajian G.-B." O. Kolbe (1864).

Pada masa ini Pada masa yang sama, sisa-sisa doktrin G.-B., yang diserap oleh doktrin keharmonian, terdapat dalam kaedah mendigitalkan kord yang digunakan dalam kebanyakan buku teks. Sejenis kebangkitan sebahagian daripada amalan G.-b. diperhatikan dalam jazz dan estra ringan berhampiran dengannya. muzik. Prasyarat untuk ini adalah penambahbaikan persembahan, persatuan kumpulan pengiring (gitar, piano) dengan instrumen perkusi, tekstur standard iringan. Selalunya rakaman lagu adalah persembahan melodi, harmonika. bes dengan digital dan asas. titik balas; tekstur suara tengah ditulis dengan cara yang mudah, pengatur dan pelaku diberi peluang untuk mengubahnya mengikut budi bicara mereka. Kord dinotasi secara berbeza.

K. Velebny. Daripada buku Amalan Jazz.

Cara tatatanda yang paling biasa adalah untuk menetapkan utama. nada kord (C – bunyi C, C - adik, E – es, dsb.), jenis triad (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – triad meningkat), dalam penetapan digital bunyi yang ditambahkan pada triad (

– kord c-es-gad,

– fac-es-gis-hd, dsb.); fikiran. kord ketujuh – E malap, dsb. Kord di bahagian piano. dinyatakan dalam salah satu pilihan pendigitalan: B maj7 (kord ketujuh utama) – kord bdfa, Emi7 (kord ketujuh min.) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (rujuk digit dengan kord trombon). Penamaan ini mendedahkan intipati G.-b.; ia tidak menyatakan bahawa kord gh-es harus dinyatakan sebagai penyongsangan uv. triad daripada es, bukan SW. triad daripada g. G.-b. pernah dan masih membantu. bermakna bagi pelaku, “muzik. ringkasan” dan bukannya teori saintifik.

Rujukan: Kelner D., Arahan benar dalam komposisi bass general …, M., 1791; Czerny K., Letters … atau Panduan untuk belajar bermain piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Pembaca muzik dan sejarah vol. 1-3, M., 1928, disemak. ed., tidak. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov