Trio Sonata |

Trio Sonata (Sonat Itali per due stromenti e basso continuo; German Triosonate; French sonate en trio) ialah salah satu instrumen terpenting. genre abad ke-17-18. Ensembel T.-s. biasanya termasuk 3 bahagian (yang merupakan sebab namanya): dua suara yang sama soprano tessitura (lebih kerap biola, pada awal abad ke-17 - zink, viola da braccio, pada akhir abad 17-18 - obo, membujur dan seruling melintang) dan bes (cello, viola da gamba, kadangkala bassoon, trombon); sebenarnya dalam T.-s. 4 penghibur mengambil bahagian, kerana parti basso diilhamkan bukan sahaja sebagai solo (satu suara), tetapi juga sebagai basso continuo untuk persembahan poligon. instrumen mengikut sistem umum-bes (harpsichord atau organ, dalam tempoh awal - theorbo, chitarron). T.-s. timbul pada awal abad ke-17 di seluruh Itali dan merebak ke negara Eropah yang lain. negara. Asal-usulnya terdapat dalam kuali. dan instr. genre zaman Renaissance lewat: dalam madrigals, canzonettes, canzones, ricercars, serta dalam ritornellos opera pertama. Dalam tempoh awal pembangunan (sebelum pertengahan abad ke-17), T.-s. hidup di bawah nama canzona, sonata, sinfonia, contohnya. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Pada masa ini, pelbagai ragam komposer individu didedahkan, yang ditunjukkan dalam kedua-dua jenis persembahan, dan dalam struktur kitaran dan bahagian individunya. Bersama dengan persembahan homophonic, tekstur fugue digunakan secara meluas; instr. pihak sering mencapai budi pekerti yang besar (B. Marini). Kitaran ini juga termasuk variasi, termasuk ostinato, bentuk, serta pasangan dan kumpulan tarian. T.-s. telah tersebar luas di dalam gereja dan. muzik; di gereja ia sering dilakukan sebelum bahagian-bahagian jisim (Kyrie, Introitus) atau bukannya secara beransur-ansur, offertoria, dll. Pembezaan jenis sekular (sonata da camera) dan gereja (sonata da chiesa) T.-s. berlaku dengan B. Marini (koleksi “Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) dan dengan G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656 ) . Kedua-dua jenis ini direkodkan dalam Dictionnaire de musique S. Brossard pada tahun 1703.

Zaman kegemilangan T.-s – separuh masa ke-2. 17 - memohon. Abad ke-18 Pada masa ini, ciri-ciri kitaran dalam gereja telah ditakrifkan dan dicirikan. dan ruang T.-s. Asas kitaran sonata da chiesa 4-pergerakan ialah selang-seli berpasangan bahagian-bahagian yang berbeza dalam tempo, saiz dan jenis persembahan (terutamanya mengikut skema perlahan – cepat – perlahan – cepat). Menurut Brossard, sonata da chiesa "biasanya bermula dengan pergerakan yang serius dan megah ... diikuti oleh fugue yang ceria dan bersemangat." Memuktamadkan. pergerakan pada kadar pantas (3/8, 6/8, 12/8) selalunya ditulis dalam watak gigue. Untuk tekstur suara biola, pertukaran tiruan bunyi melodi adalah tipikal. frasa dan motif. Sonata da camera – menari. suite yang dibuka dengan pendahuluan atau "sonata kecil". Bahagian terakhir, keempat, sebagai tambahan kepada jig, selalunya termasuk gavotte dan sarabande. Tidak ada perbezaan yang ketat antara jenis sonata. Sampel T.-s yang paling cemerlang. klasik liang kepunyaan G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Pada sepertiga kedua abad ke-2, terutamanya selepas 18, terdapat penyimpangan daripada tradisi. taip T.-s. Ini paling ketara dalam karya JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Ciri-cirinya ialah penggunaan kitaran 1750 bahagian, da capo dan bentuk rondo, kelemahan peranan polifoni, pembentukan tanda-tanda sonata pada bahagian pertama kitaran yang cepat. Komposer sekolah Mannheim T.-s. ditukar menjadi Kammertrio atau Orchestertrio tanpa jeneral bass (J. Stamitz, Six sonates a trois parties concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).

Rujukan: Asafiev B., Bentuk muzik sebagai proses, (M.), 1930, (bersama-sama dengan buku 2), L., 1971, ch. sebelas; Livanova T., Komposisi hebat pada masa JS Bach, dalam: Soalan Muzikologi, vol. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar dan canzona pada abad ke-1956-2. dan evolusi mereka, dalam Sat.: Soalan bentuk muzik, vol. 1972, M., 38, hlm. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, dalam: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 388, hlm. 91-399, 400-14; Retrash A., Genre Muzik Instrumental Renaissance Akhir dan Pembentukan Sonatas dan Suite, dalam: Soalan Teori dan Estetika Muzik, vol. 1975, L., 1978; Sakharova G., Pada asal-usul sonata, dalam koleksi: Ciri-ciri pembentukan sonata, M., 36 (Institut Muzikal dan Pedagogi dinamakan sempena Gnessins. Koleksi karya (interuniversiti), isu 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, dalam bukunya: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach dan Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, The sonata dalam era barok, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; beliau, The sonata dalam era klasik, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

IA Barsova