Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko ialah bintang generasi baharu

Bagaimana Cinderella Menjadi Puteri Opera

Anna Netrebko: Saya boleh mengatakan bahawa saya mempunyai watak. Pada asasnya, ia bagus. Saya seorang yang baik hati dan tidak iri hati, saya tidak akan menjadi orang pertama yang menyinggung perasaan sesiapa, sebaliknya, saya cuba berkawan dengan semua orang. Intrik teater tidak pernah benar-benar menyentuh saya, kerana saya cuba untuk tidak melihat yang buruk, untuk menarik yang baik daripada apa-apa keadaan. Saya selalunya mempunyai mood yang indah, saya boleh berpuas hati dengan sedikit. Nenek moyang saya adalah gipsi. Terdapat terlalu banyak tenaga kadang-kadang sehingga saya tidak tahu apa yang perlu dilakukan dengannya. Daripada temu bual

Di Barat, di setiap gedung opera, dari New York Metropolitan yang besar dan Covent Garden London ke beberapa teater kecil di wilayah Jerman, ramai rakan senegara kita menyanyi. Nasib mereka berbeza. Tidak semua orang berjaya menceroboh golongan elit. Tidak ramai yang ditakdirkan untuk kekal di puncak untuk masa yang lama. Baru-baru ini, salah satu yang paling popular dan dikenali (tidak kurang daripada, contohnya, gimnas atau pemain tenis Rusia) telah menjadi penyanyi Rusia, pemain solo Teater Mariinsky Anna Netrebko. Selepas kejayaannya di semua teater utama Eropah dan Amerika dan pembaptisan api yang gembira oleh Mozart di Festival Salzburg, yang mempunyai reputasi sebagai raja di kalangan setaraf, media Barat bergegas mengumumkan kelahiran generasi baru opera diva – bintang dalam seluar jeans. Daya tarikan erotik simbol seks opera yang baru ditemui hanya menambah bahan api kepada api. Akhbar segera menangkap satu momen menarik dalam biografinya, apabila dalam tahun konservatorinya dia bekerja sebagai pembersih di Teater Mariinsky - kisah Cinderella, yang menjadi seorang puteri, masih menyentuh "Barat liar" dalam mana-mana versi. Dalam suara yang berbeza, mereka banyak menulis tentang fakta bahawa penyanyi itu "mengubah undang-undang opera secara dramatik, memaksa wanita gemuk dalam perisai Viking untuk melupakannya," dan mereka meramalkan nasib Callas yang hebat kepadanya, yang, pada pendapat kami. , sekurang-kurangnya berisiko, dan tidak ada lagi wanita yang berbeza daripada Maria Callas dan Anna Netrebko.

Dunia opera ialah seluruh alam semesta yang sentiasa hidup mengikut undang-undang khasnya sendiri dan akan sentiasa berbeza daripada kehidupan seharian. Dari luar, opera mungkin kelihatan kepada seseorang sebagai percutian abadi dan penjelmaan kehidupan yang indah, dan bagi seseorang – konvensyen berdebu dan tidak dapat difahami ("mengapa menyanyi apabila lebih mudah bercakap?"). Masa berlalu, tetapi pertikaian itu belum diselesaikan: peminat opera masih melayani muse mereka yang berubah-ubah, lawan tidak jemu membongkar kepalsuannya. Tetapi terdapat pihak ketiga dalam pertikaian ini - golongan realis. Ini berhujah bahawa opera telah menjadi lebih kecil, berubah menjadi perniagaan, bahawa penyanyi moden mempunyai suara di tempat keenam dan segala-galanya diputuskan oleh penampilan, wang, sambungan, dan ia akan menjadi baik untuk mempunyai sekurang-kurangnya sedikit kecerdasan untuk ini.

Walau bagaimanapun, heroin kami bukan sahaja "kecantikan, atlet, ahli Komsomol", seperti yang dinyatakan oleh wira Vladimir Etush dalam komedi "Tawanan Caucasus", tetapi sebagai tambahan kepada semua data luarannya yang cemerlang dan mekar. muda, dia masih seorang yang hebat, hangat dan terbuka, sifat semulajadi dan kemesraan. Di belakangnya bukan sahaja kecantikannya dan kemahakuasaan Valery Gergiev, tetapi juga bakat dan kerjanya sendiri. Anna Netrebko - dan ini masih perkara utama - seorang yang mempunyai kerjaya, penyanyi yang hebat, yang soprano lyric-coloratura perak pada tahun 2002 telah dianugerahkan kontrak eksklusif oleh syarikat Deutsche Gramophone yang terkenal. Album sulung telah dikeluarkan, dan Anna Netrebko secara literal telah menjadi "gadis pameran". Untuk beberapa waktu sekarang, rakaman bunyi telah memainkan peranan penting dalam kerjaya artis opera – ia bukan sahaja mengabadikan suara penyanyi dalam bentuk CD pada peringkat kehidupan yang berbeza, tetapi secara kronologi meringkaskan semua pencapaiannya di pentas teater, menjadikan ia tersedia untuk semua manusia di tempat paling terpencil di mana tiada teater opera. Kontrak dengan gergasi rakaman secara automatik menaikkan penyanyi solo itu ke pangkat mega-bintang antarabangsa, menjadikannya "muka penutup" dan watak rancangan bual bicara. Sejujurnya, tanpa perniagaan rekod tidak akan ada Jesse Norman, Angela Georgiou dan Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli dan ramai penyanyi lain, yang namanya kita kenal hari ini sebahagian besarnya terima kasih kepada promosi dan modal besar yang telah dilaburkan di dalamnya oleh syarikat rekod. Sudah tentu, Anna Netrebko, seorang gadis dari Krasnodar, sangat bertuah. Takdir bermurah hati menganugerahkannya dengan hadiah peri. Tetapi untuk menjadi seorang puteri, Cinderella terpaksa bekerja keras ...

Kini dia mempamerkan muka depan majalah muzik yang bergaya dan tidak berkaitan langsung dengan majalah muzik seperti Vogue, Elle, Vanity Fair, Majalah W, Harpers & Queen, Inquire, kini Opernwelt Jerman mengisytiharkannya sebagai penyanyi tahun ini, dan pada tahun 1971 dalam keluarga Krasnodar yang paling biasa (ibu Larisa adalah seorang jurutera, bapa Yura adalah seorang ahli geologi) hanya seorang gadis yang dilahirkan Anya. Tahun sekolah, mengikut pengakuannya sendiri, adalah sangat kelabu dan membosankan. Dia merasai kejayaan pertamanya, melakukan gimnastik dan menyanyi dalam ensembel kanak-kanak, bagaimanapun, di selatan semua orang mempunyai suara dan semua orang menyanyi. Dan jika untuk menjadi model terbaik (dengan cara itu, kakak Anna, yang tinggal berkahwin di Denmark), dia tidak mempunyai ketinggian yang mencukupi, maka dia jelas boleh bergantung pada kerjaya gimnas yang berjaya - gelaran calon tuan sukan dalam akrobatik dan Pangkat dalam olahraga bercakap untuk diri mereka sendiri. Kembali ke Krasnodar, Anya berjaya memenangi pertandingan kecantikan serantau dan menjadi Miss Kuban. Dan dalam fantasinya, dia bermimpi untuk menjadi seorang pakar bedah atau ... seorang artis. Tetapi cintanya untuk menyanyi, atau lebih tepatnya, untuk operetta, mengatasinya, dan sejurus selepas sekolah pada usia 16 tahun dia pergi ke utara, ke St. Petersburg yang jauh, memasuki sekolah muzik dan bermimpi tentang bulu dan caramboline. Tetapi lawatan tidak sengaja ke Teater Mariinsky (kemudian Kirov) mengelirukan semua kad - dia jatuh cinta dengan opera. Seterusnya ialah Konservatori Rimsky-Korsakov St. Petersburg yang terkenal, terkenal dengan sekolah vokalnya (nama beberapa graduan sudah cukup untuk menjelaskan segala-galanya: Obraztsova, Bogacheva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), tetapi dari tahun keempat ... tidak ada masa yang tinggal untuk kelas. "Saya tidak menamatkan konservatori dan tidak mendapat diploma, kerana saya terlalu sibuk di pentas profesional," akui Anna dalam salah satu wawancara Baratnya. Walau bagaimanapun, ketiadaan diploma hanya membimbangkan ibunya, pada tahun-tahun itu Anya tidak mempunyai masa untuk berfikir: pertandingan yang tidak berkesudahan, konsert, persembahan, latihan, belajar muzik baru, bekerja sebagai tambahan dan pembersih di Teater Mariinsky . Dan alhamdulillah hidup tak selalu mintak diploma.

Segala-galanya tiba-tiba terbalik oleh kemenangan di Pertandingan Glinka, yang diadakan pada tahun 1993 di Smolensk, tanah air komposer, apabila Irina Arkhipova, generalissimo vokal Rusia, menerima pemenang Anna Netrebko ke dalam tenteranya. Pada masa yang sama, Moscow mula-mula mendengar Anya pada konsert di Teater Bolshoi - debutan itu sangat bimbang bahawa dia hampir tidak menguasai coloratura Queen of the Night, tetapi penghormatan dan pujian kepada Arkhipova, yang berjaya melihat potensi vokal yang luar biasa. di sebalik penampilan model. Beberapa bulan kemudian, Netrebko mula mewajarkan kemajuan dan, pertama sekali, membuat penampilan sulungnya dengan Gergiev di Teater Mariinsky - Susannanya dalam Le nozze di Figaro Mozart menjadi pembukaan musim ini. Semua Petersburg berlari untuk menonton bidadari biru, yang baru saja menyeberangi Dataran Teater dari konservatori ke teater, dia sangat baik. Malah dalam buku risalah skandal oleh Cyril Veselago "The Phantom of the Opera N-ska" dia diberi penghormatan untuk muncul antara watak utama sebagai keindahan utama teater. Walaupun skeptis dan fanatik yang ketat merungut: "Ya, dia baik, tetapi apa kaitan penampilannya dengannya, tidak ada salahnya untuk belajar menyanyi." Setelah memasuki teater di puncak keghairahan Mariinsky, ketika Gergiev baru memulakan pengembangan dunia "rumah opera Rusia terbaik", Netrebko (untuk kreditnya) dinobatkan dengan kejayaan awal dan semangat tidak berhenti di situ seminit. , tetapi terus menggigit granit sukar sains vokal. "Kami perlu terus belajar," katanya, "dan bersedia dengan cara yang istimewa untuk setiap bahagian, menguasai cara nyanyian sekolah Perancis, Itali, Jerman. Semua ini mahal, tetapi saya membina semula otak saya sejak dahulu - tiada apa yang diberikan secara percuma. Setelah melalui sekolah keberanian dalam parti yang paling sukar di Kirov Opera asalnya (kerana mereka masih menulis di Barat), kemahirannya telah berkembang dan diperkukuh bersamanya.

Anna Netrebko: Kejayaan datang dari fakta bahawa saya menyanyi di Mariinsky. Tetapi paling mudah untuk menyanyi di Amerika, mereka suka hampir segala-galanya. Dan ia adalah sangat sukar di Itali. Sebaliknya, mereka tidak menyukainya. Apabila Bergonzi menyanyi, mereka menjerit bahawa mereka mahukan Caruso, kini mereka menjerit kepada semua tenor: "Kami perlukan Bergonzi!" Di Itali, saya tidak begitu mahu menyanyi. Daripada temu bual

Laluan ke puncak opera dunia adalah untuk heroin kami, walaupun pantas, tetapi masih konsisten dan berjalan secara berperingkat. Pada mulanya, dia diiktiraf terima kasih kepada lawatan Teater Mariinsky di Barat dan rakaman dari siri yang dipanggil "biru" (mengikut warna bangunan Teater Mariinsky) syarikat Philips, yang merekodkan semua bahasa Rusia. produksi teater. Ia adalah himpunan Rusia, bermula dengan Lyudmila dalam opera Glinka dan Marfa dalam Rimsky-Korsakov The Tsar's Bride, yang dimasukkan dalam kontrak bebas pertama Netrebko dengan Opera San Francisco (walaupun di bawah arahan Gergiev). Teater inilah yang sejak 1995 telah menjadi rumah kedua penyanyi selama bertahun-tahun. Dalam erti kata sehari-hari, ia adalah sukar di Amerika pada mulanya – dia tidak tahu bahasa itu dengan baik, dia takut segala-galanya asing, dia tidak suka makanan, tetapi kemudian dia tidak membiasakannya, sebaliknya membina semula. . Rakan-rakan telah muncul, dan kini Anna sangat menyukai makanan Amerika, malah McDonald's, di mana syarikat malam yang lapar pergi memesan hamburger pada waktu pagi. Secara profesional, Amerika memberikan Netrebko segala-galanya yang dia hanya boleh impikan – dia mendapat peluang untuk bergerak lancar dari bahagian Rusia, yang dia sendiri tidak suka, ke opera Mozart dan himpunan Itali. Di San Francisco, dia pertama kali menyanyikan Adina dalam "Love Potion" Donizetti, di Washington - Gilda dalam "Rigoletto" Verdi bersama Placido Domingo (dia adalah pengarah artistik teater). Hanya selepas itu dia mula dijemput ke pesta Itali di Eropah. Bar tertinggi dalam mana-mana kerjaya opera dianggap sebagai persembahan di Opera Metropolitan - dia membuat debutnya di sana pada tahun 2002 oleh Natasha Rostova dalam "Perang dan Keamanan" Prokofiev (Dmitry Hvorostovsky adalah Andreynya), tetapi walaupun selepas itu dia terpaksa menyanyi uji bakat untuk membuktikan kepada teater dia hak untuk muzik Perancis, Itali, Jerman. "Saya terpaksa melalui banyak perkara sebelum saya disamakan dengan penyanyi Eropah," Anna mengesahkan, "untuk masa yang lama dan secara berterusan hanya himpunan Rusia ditawarkan. Jika saya dari Eropah, ini pasti tidak akan berlaku. Ini bukan sahaja kewaspadaan, ia adalah cemburu, ketakutan untuk membenarkan kami memasuki pasaran vokal.” Namun begitu, Anna Netrebko memasuki alaf baru sebagai bintang yang boleh ditukar secara bebas dan menjadi sebahagian daripada pasaran opera antarabangsa. Hari ini kita mempunyai penyanyi yang lebih matang berbanding semalam. Dia lebih serius tentang profesion dan lebih berhati-hati - kepada suara, yang sebagai tindak balas membuka lebih banyak peluang baharu. Watak membuat takdir.

Anna Netrebko: Muzik Mozart adalah seperti kaki kanan saya, di mana saya akan berdiri teguh sepanjang kerjaya saya. Daripada temu bual

Di Salzburg, bukan kebiasaan untuk orang Rusia menyanyikan lagu Mozart - dipercayai bahawa mereka tidak tahu bagaimana. Sebelum Netrebko, hanya Lyubov Kazarnovskaya dan Victoria Lukyanets yang kurang dikenali berjaya berkelip di sana dalam opera Mozart. Tetapi Netrebko memancar sehingga seluruh dunia perasan - Salzburg menjadi jam terbaiknya dan sejenis laluan ke syurga. Pada perayaan pada tahun 2002, dia bersinar sebagai primadona Mozartian, mempersembahkan namanya Donna Anna di Don Giovanni di tanah air genius muzik suria di bawah baton ketua konduktor autentik zaman kita, Nikolaus Harnoncourt. Satu kejutan besar, kerana apa-apa boleh dijangka daripada penyanyi peranannya, Zerlina, sebagai contoh, tetapi bukan Donna Anna yang sedih dan megah, yang biasanya dinyanyikan oleh soprano dramatik yang mengagumkan - bagaimanapun, dalam produksi ultra-moden, bukan tanpa unsur-unsur ekstremisme, heroin telah diputuskan agak berbeza , kelihatan sangat muda dan rapuh, dan sepanjang jalan, menunjukkan pakaian dalam elit daripada syarikat yang menaja persembahan. "Sebelum tayangan perdana, saya cuba untuk tidak memikirkan di mana saya berada," kata Netrebko, "jika tidak, ia akan menjadi sangat menakutkan." Harnoncourt, yang menukar kemarahannya kepada belas kasihan, dijalankan di Salzburg selepas berehat panjang. Anya memberitahu bagaimana dia tidak berjaya mencari Donna Anna selama lima tahun, yang sesuai dengan rancangan baharunya: “Saya datang kepadanya untuk uji bakat yang sakit dan menyanyikan dua frasa. Itu sudah memadai. Semua orang mentertawakan saya, dan tiada siapa kecuali Arnoncourt percaya bahawa saya boleh menyanyikan Donna Anna.

Sehingga kini, penyanyi itu (mungkin satu-satunya orang Rusia) boleh berbangga dengan koleksi heroin Mozart yang mantap di pentas utama dunia: sebagai tambahan kepada Donna Anna, Ratu Malam dan Pamina dalam Seruling Ajaib, Susanna, Servilia dalam The Mercy daripada Titus, Elijah dalam "Idomeneo" dan Zerlina dalam "Don Giovanni". Di rantau Itali, dia menakluki puncak Belkant seperti Juliet Bellini yang menyedihkan dan Lucia yang gila dalam opera Donizetti, serta Rosina dalam The Barber of Seville dan Amina dalam La sonnambula Bellini. Nanette yang suka bermain dalam Falstaff Verdi dan Musette sipi dalam La Boheme Puccini kelihatan seperti sejenis potret diri penyanyi itu. Daripada opera Perancis dalam himpunannya, setakat ini dia mempunyai Mikaela di Carmen, Antonia dalam The Tales of Hoffmann dan Teresa dalam Benvenuto Cellini Berlioz, tetapi anda boleh bayangkan betapa hebatnya dia boleh menjadi Manon di Massenet atau Louise dalam opera Charpentier dengan nama yang sama . Komposer kegemaran untuk mendengar ialah Wagner, Britten dan Prokofiev, tetapi dia tidak akan menolak untuk menyanyikan Schoenberg atau Berg, sebagai contoh, Lulu miliknya. Setakat ini, satu-satunya peranan Netrebko yang dipertikaikan dan tidak dipersetujui ialah Violetta dalam La Traviata karya Verdi – ada yang percaya bahawa hanya bunyi nota yang tepat tidak mencukupi untuk mengisi ruang imej karismatik Lady dengan camelia dengan kehidupan. . Mungkin ia akan menjadi mungkin untuk mengejar filem-opera, yang berhasrat untuk menembak Deutsche Gramophone dengan penyertaannya. Semuanya ada masanya.

Bagi album sulung arias terpilih di Deutsche Gramophone, ia melebihi semua jangkaan, walaupun di kalangan mereka yang tidak berpuas hati. Dan akan ada lebih ramai daripada mereka, termasuk di kalangan rakan sekerja, semakin tinggi kerjaya penyanyi itu, semakin baik dia menyanyi. Sudah tentu, promosi besar-besaran menanamkan prasangka tertentu dalam hati pencinta muzik dan dia mengambil kompak yang diiklankan dengan keraguan tertentu (mereka mengatakan bahawa kebaikan tidak perlu dikenakan), tetapi dengan bunyi pertama yang segar dan hangat suara, semua keraguan hilang. Sudah tentu, jauh dari Sutherland, yang memerintah dalam himpunan ini sebelum ini, tetapi apabila Netrebko tidak mempunyai kesempurnaan teknikal dalam bahagian coloratura yang paling sukar di Bellini atau Donizetti, kewanitaan dan daya tarikan datang untuk menyelamatkan, yang tidak dimiliki oleh Sutherland. Kepada masing-masing miliknya.

Anna Netrebko: Semakin jauh saya hidup, semakin kurang saya mahu mengikat diri saya dengan beberapa jenis ikatan. Ini mungkin berlalu. Pada usia empat puluh. Kita jumpa di sana. Saya berjumpa teman lelaki sebulan sekali - kami bertemu di suatu tempat semasa lawatan. Dan tidak mengapa. Tiada siapa mengganggu sesiapa. Saya ingin mempunyai anak, tetapi tidak sekarang. Saya kini sangat berminat untuk hidup sendiri sehinggakan anak itu akan menghalang. Dan mengganggu keseluruhan kaleidoskop saya. Daripada temu bual

Kehidupan peribadi artis sentiasa menjadi subjek peningkatan minat di pihak penonton. Sesetengah bintang menyembunyikan kehidupan peribadi mereka, sesetengahnya, sebaliknya, mengiklankannya secara terperinci untuk meningkatkan penarafan populariti mereka. Anna Netrebko tidak pernah merahsiakan kehidupan peribadinya - dia hanya hidup, oleh itu, mungkin, tidak pernah ada skandal atau gosip di sekeliling namanya. Dia belum berkahwin, dia suka kebebasan, tetapi dia mempunyai kawan hati - lebih muda daripadanya, juga seorang penyanyi opera, Simone Albergini, pemain bass Mozart-Rossinian yang terkenal dalam adegan opera, seorang Itali yang tipikal dari segi asal dan penampilan. Anya bertemu dengannya di Washington, di mana mereka menyanyi bersama dalam Le nozze di Figaro dan Rigoletto. Dia percaya bahawa dia sangat bertuah dengan seorang kawan - dia sama sekali tidak cemburu dengan kejayaan dalam profesion, dia hanya cemburu dengan lelaki lain. Apabila mereka muncul bersama, semua orang tercungap-cungap: pasangan yang cantik!

Anna Netrebko: Saya mempunyai dua konvolusi dalam kepala saya. Yang lebih besar ialah "kedai". Adakah anda fikir saya seorang yang romantis, sifat mulia? Tiada yang seperti ini. Percintaan itu sudah lama berlalu. Sehingga umur tujuh belas, saya banyak membaca, ia adalah tempoh pengumpulan. Dan sekarang tiada masa. Saya baru sahaja membaca beberapa majalah. Daripada temu bual

Dia seorang epikurean dan hedonis yang hebat, heroin kami. Dia mencintai kehidupan dan tahu bagaimana untuk hidup bahagia. Dia suka membeli-belah, dan apabila tidak ada wang, dia hanya duduk di rumah supaya tidak marah apabila dia melalui tingkap kedai. Keunikan kecilnya ialah pakaian dan aksesori, pelbagai jenis sandal dan beg tangan yang sejuk. Secara umum, perkara kecil yang bergaya. Pelik, tetapi pada masa yang sama dia membenci barang kemas, meletakkannya hanya di atas pentas dan hanya dalam bentuk perhiasan pakaian. Dia juga bergelut dengan penerbangan panjang, golf, dan ceramah perniagaan. Dia juga suka makan, salah satu hobi gastronomi terkini ialah sushi. Daripada alkohol dia lebih suka wain merah dan champagne (Veuve Clicquot). Jika rejim membenarkan, dia melihat ke disko dan kelab malam: di salah satu institusi Amerika di mana barang-barang tandas selebriti dikumpulkan, colinya ditinggalkan, yang dengan cerianya dia memberitahu semua orang di dunia, dan yang terbaru memenangi kejohanan mini cancan dalam salah satu Kelab hiburan St. Hari ini saya bermimpi untuk pergi bersama rakan-rakan ke Karnival Brazil di New York, tetapi rakaman cakera kedua dengan Claudio Abbado di Itali menghalang. Untuk berehat, dia menghidupkan MTV, antara kegemarannya ialah Justin Timberlake, Robbie Williams dan Christina Aguilera. Pelakon kegemaran ialah Brad Pitt dan Vivien Leigh, dan filem kegemaran ialah Dracula arahan Bram Stoker. Apa pendapat anda, bintang opera bukan orang?

Andrey Khripin, 2006 ([e-mel dilindungi])