titik balas kompleks |

Titik balas yang kompleks – gabungan polifonik suara yang dibangunkan secara melodi (berbeza atau serupa dalam tiruan), yang direka untuk pengulangan diubah suai kontrapuntal, pembiakan dengan perubahan dalam nisbah suara ini (berbanding dengan counterpoint mudah – Jerman einfacher Kontrapunkt – gabungan polifonik suara yang digunakan hanya dalam satu kombinasi mereka).

Di luar negara, istilah "S. kepada.” tidak terpakai; dalam dirinya. kesusasteraan muzikologi menggunakan konsep yang berkaitan mehrfacher Kontrapunkt, menandakan hanya tiga kali ganda dan empat kali ganda titik balas bergerak menegak. Dalam S. to., sambungan asal (diberikan, asal) melodi dibezakan. suara dan satu atau lebih sebatian terbitan – polifonik. pilihan asal. Bergantung pada sifat perubahan, terdapat, menurut ajaran SI Taneyev, tiga jenis titik balas utama: titik balas mudah alih (dibahagikan kepada mudah alih menegak, mudah alih mendatar dan mudah alih berganda), titik balas boleh balik (terbahagi kepada boleh balik lengkap dan tidak lengkap ) dan titik balas, yang membolehkan penggandaan (salah satu jenis titik balas mudah alih). Semua jenis S. ke. sering digabungkan; sebagai contoh, dalam fugue Credo (No 12) daripada jisim JS Bach dalam h-moll, dua pengenalan jawapan (dalam ukuran 4 dan 6) membentuk sambungan awal - stretta dengan jarak masuk 2 ukuran (dihasilkan semula dalam ukuran 12-17), dalam bar 17-21, sambungan terbitan berbunyi dalam titik kaunter alih dua kali (jarak pengenalan ialah 11/2 ukuran dengan anjakan menegak suara rendah sambungan asal ke atas oleh duodecim, suara atas turun sebanyak satu pertiga), dalam ukuran 24-29 sambungan terbitan terbentuk daripada sambungan dalam ukuran 17-21 dalam titik pembilang boleh alih menegak (Iv = – 7 – titik balas berganda bagi oktaf; dihasilkan semula pada ketinggian yang berbeza dalam bar 29 -33), dari bar 33 mengikuti stretta dalam 4 suara dengan peningkatan dalam tema dalam bass: atas. sepasang suara mewakili sebatian yang diperolehi daripada stretta asal dalam dua titik kaunter alih (jarak pengenalan 1/4 bar; dimainkan pada pic yang berbeza dalam bar 38-41) dengan menggandakan bahagian atas. suara dengan keenam dari bawah (dalam contoh, suara polifonik yang tidak termasuk dalam kombinasi di atas, serta suara ke-8 yang disertakan, diabaikan). Contoh nota lihat kol. 94.

Dalam fp. quintet g-moll op. 30 SI Taneeva, fungsi permulaan dilakukan oleh sambungan tema pihak utama dengan versi terbaliknya pada permulaan pengulangan bahagian 1 (ukuran ke-2 selepas nombor 72);

Gabungan Kontrapuntal dalam Credo (No 12) dari Mass in h-moll oleh JS Bach.

terbitan dalam bentuk kanon (nombor 78) terbentuk akibat pergeseran mendatar dan pada masa yang sama memegang suara atas dalam peningkatan; pada permulaan koda (ukuran ke-3 selepas nombor 100) terbitan dalam titik kaunter alih dua kali (jarak kemasukan ialah 1 ukuran, suara bawah digerakkan oleh desima, yang atas dengan quintdecima ke bawah); variasi kontrapuntal berakhir pada koda akhir, di mana memodulasi bunyi kanonik. jujukan (nombor 219), mewakili sambungan terbitan dalam titik kaunter alih dua kali (langkah pengenalan 2, kedua-dua suara dalam pergerakan langsung); selanjutnya (bar ke-4 selepas nombor 220) sambungan terbitan ialah kanon dengan pergerakan menegak dan mendatar dan serentak dengan peningkatan empat kali ganda dalam bass (suara iringan dan penggandaan ditiadakan dalam contoh):

Gabungan kontrapuntal dalam kuintet piano g-moll op. 30 SI Taneeva.

Memuktamadkan. kanon secara songsang daripada fugue b-moll daripada jilid ke-2 JS Bach's Well-Tempered Clavier ialah contoh titik balas boleh balik yang tidak lengkap dengan penggandaan. Nombor kelima daripada "Penawaran Muzik" Bach ialah kanun yang tidak berkesudahan dalam edaran yang mengiringi suara ini, di mana sambungan awal membentuk overhed. suara dan ringkas (P), terbitan dalam titik kaunter alih mendatar tidak lengkap boleh balik - dalam suara dan risposta yang sama (titik balas Kompaun R):

S. kepada. – kawasan yang paling jelas dikaitkan dengan sisi rasional kreativiti. proses komposer, yang sebahagian besarnya menentukan imejan muses yang sepadan. ucapan. S. kepada. – asas pembentukan dalam polifoni, salah satu cara polifonik yang paling penting. perkembangan dan variasi. Kemungkinannya telah direalisasikan dan dibangunkan oleh tuan gaya yang ketat; dalam tempoh perkembangan muzik seterusnya. tuntutan mahkamah dan moden. Muzik S. digunakan secara meluas dalam polifonik. dan bentuk homofonik.

Satu contoh muzik daripada versi pengenalan kepada Taneyev's Mobile Counterpoint of Strict Writing.

kebebasan harmonik muzik moden membolehkan komposer untuk menggunakan yang paling kompleks dalam teknikal. mengenai kepelbagaian S. kepada. dan gabungan mereka. Jadi, sebagai contoh, dalam No. 23 dari Buku Nota Polifonik Shchedrin, gabungan awal kedua-dua tema fugue berganda (bar 1-5) memberikan satu set (lihat bar 9, 14, 19 dan 22, 30, 35., 40 , 45) sebatian terbitan tidak berulang dalam titik kaunter menegak, mendatar dan boleh alih dua kali ganda (dengan penggandaan).

Tiga jenis S. kepada yang ditunjukkan. SI Taneyev menganggap yang utama, tetapi bukan satu-satunya yang mungkin. Serpihan yang diterbitkan dari versi pengenalan kepada buku "Titik balas mudah alih penulisan ketat" menunjukkan bahawa Taneyev termasuk dalam kawasan uXNUMXbuXNUMXbS. k. juga jenis itu, di mana sebatian terbitan terbentuk hasil daripada penggunaan pergerakan yang meracau.

Dalam tulisannya, SI Taneev tidak menganggap sama ada boleh diterbalikkan (walaupun ini adalah sebahagian daripada rancangan penyelidikan saintifiknya) atau kontrapoint counterpoint (kerana, nampaknya, ia tidak mempunyai banyak kepentingan praktikal pada masa itu). Teori polifoni, dengan mengambil kira ciri-ciri moden. amalan komposer, mengembangkan konsep S. kepada. dan menganggap sebagai jenis bebasnya sebagai titik balas rakohodny, dan juga membenarkan peningkatan atau penurunan dalam sebatian terbitan kepada. daripada suara melodi asal. Sebagai contoh, dalam final berbentuk rondo bagi simfoni ke-3 Karaev, refrain awal ditulis dalam bentuk 3 gol. ciptaan di mana suara masuk (secara berirama serupa dengan tema) ditambah bersama-sama dengan tambahan balas daripada bunyi siri dodekafon; Pegangan ke-2 bagi refrain (nombor 4) ialah sebatian terbitan dalam titik kaunter mundur; dalam episod ke-2, ditulis dalam bentuk fugue, reprise stretta (16 ukuran sehingga nombor 10) terdiri daripada menjalankan tema dalam pergerakan ke hadapan dan sisi; pada permulaan kebangkitan bahagian pertama simfoni (nombor 1), gol ke-16 berbunyi. kanun tidak berkesudahan, di mana puncaknya. suara ialah siri tema secara langsung, suara tengah dalam pergerakan anduh, dan yang lebih rendah dalam pergerakan condong terbalik.

Counterpoint, membenarkan peningkatan atau penurunan dalam satu atau beberapa. suara, secara teorinya dikaji sedikit.

HA Rimsky-Korsakov. “The Tale of the Invisible City of Kitezh…”, babak 3, adegan 2.

Banyak contoh dari muzik klasik dan moden menunjukkan bahawa kombinasi dengan peningkatan atau penurunan sering timbul tanpa pengiraan awal, secara tidak sengaja (lihat contoh di atas dari Bach's Credo; "Discharges" - bahagian ke-2 "Little Chamber Music No. 1" L. Grabowski - terdiri daripada menjalankan tema dodekafonik , yang variannya ditambah dalam pengurangan 2-15 kali ganda). Walau bagaimanapun, dalam beberapa karya, mendapatkan kombinasi terbitan jenis ini, jelas sekali, adalah sebahagian daripada niat asal komposer, yang membuktikan asas mereka kepunyaan kawasan ​​​​. Bach; dalam bahagian 1 simfoni ke-1 Glazunov, terbitan (nombor 8) adalah berdasarkan kompaun asal (nombor 30) dalam titik balas boleh balik yang tidak lengkap dengan peningkatan dalam salah satu suara; gabungan kompleks dengan tema yang semakin meningkat membentuk sebatian terbitan dalam FP. Kuintet g-moll Taneyev (nombor 31 dan 78; lihat contoh dalam kol. 220).

V. Tormis. “Mengapa mereka menunggu Jaan” (No 4 daripada kitaran paduan suara “Songs of Jan’s Day”).

Moden teori polifoni membuat pelarasan kepada tafsiran counterpoint, yang membolehkan penggandaan, sejak harmonik. piawaian muzik abad ke-20. tetapi hadkan penggunaan pendua kepada.-l. def. selang atau kord. Sebagai contoh, dalam adegan ke-2 aksi ke-3 opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" oleh Rimsky-Korsakov (nombor 210), tiruan leitmotif Tatar dipersembahkan oleh minda selari. kord ketujuh (lihat contoh a); dalam lagu "Mengapa mereka menunggu Yaan" (No 4 dari kitaran korus "Songs of Yaan's Day" oleh V. Tormis), suara-suara itu bergerak selari kelima ("harmoni bergerak menegak", seperti yang ditakrifkan oleh SS Grigoriev; lihat contoh b), dalam No 7 kitaran penggandaan yang sama mempunyai sifat kelompok (lihat contoh c);

V. Tormis. "Song of Jan's Day" (No 7 daripada kitaran paduan suara "Songs of Jan's Day").

dalam "Malam" dari "Suite Scythian" Prokofiev, suara dalam binaan jenis kanon tak terhingga diduplikasi oleh kord struktur yang berbeza (lihat contoh d, kol. 99).

SS Prokofiev. "Suite Scythian", bahagian ke-3 ("Malam").

Jadual semua gabungan jenis s yang mungkin secara teori. kepada.

Rujukan: Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Daripada warisan saintifik dan pedagogi, M., 1967; Bogatyrev SS, Titik balas boleh balik, M., 1960; Korchinsky E., Kepada persoalan teori tiruan kanonik, L., 1960; Grigoriev SS, Pada melodi Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Beberapa ciri struktur fugue oleh JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. Lihat juga menyala. di bawah artikel Movable counterpoint, Reversible counterpoint, Rakokhodny movement.

VP Frayonov