Muzikal khabar angin |

Pendengaran muzik ialah keupayaan seseorang untuk memahami muzik sepenuhnya, prasyarat yang diperlukan untuk mengarang dan melakukan aktiviti. Telinga muzik adalah asas muzik. pemikiran dan muzik. aktiviti penilaian. Tipologi C. m. belum berkembang sepenuhnya. Beberapa yang berbeza boleh dibezakan. tahap C. m. Dengan muzik-fisiologi. sebelah S. m. ialah alat untuk mendengar muzik. bunyi; ia disebabkan oleh data semula jadi - keistimewaan struktur dan fungsi organ pendengaran manusia sebagai penganalisis luar muses. bunyi. C. m. dicirikan oleh pelbagai, sensitiviti tinggi persepsi otd. kualiti muzik. bunyi – pic, kenyaringan, timbre dan tempoh (persepsi tempoh tidak khusus. keupayaan ais). Bunyi terendah yang dirasakan oleh pendengaran mempunyai kekerapan lebih kurang. 16 hertz (dari subcontroctave), tertinggi – lebih kurang. 20 hertz (kira-kira es daripada oktaf ke-000); pergerakan berayun di luar julat ini (infrasound dan ultrasound) tidak dianggap sebagai bunyi sama sekali. Untuk perubahan dalam pic, volum dan timbre C. m. paling sensitif di daftar tengah - dari kira-kira 500 hingga 3000-4000 hertz, di sini pemuzik membezakan antara 5-6 sen (lebih kurang. 1/40 daripada keseluruhan nada), perubahan dalam volum 1 desibel (desibel – diterima pakai dalam muzik. logaritma akustik. unit untuk mengukur tahap kelantangan bunyi; menyatakan nisbah kekuatan dua bunyi); pakar. tiada unit untuk ciri kuantitatif timbre. Di bawah 500 dan ke atas 3000-4000 hertz, sensitiviti pendengaran, terutamanya untuk membezakan antara perubahan kecil dalam ketinggian, berkurangan dengan ketara; melebihi 4500-5000 hertz, perasaan padang sebagai kualiti langkah hilang. Biasanya, setiap orang mempunyai data semula jadi seperti ini. Pada masa yang sama, perbezaan antara keluasan julat yang dirasakan dan tahap sensitiviti S. m. pada tahap ini, pemuzik dan bukan pemuzik boleh menjadi agak besar, serta perbezaan individu di kalangan pemuzik. Kualiti ini, bagaimanapun, tidak menentukan tahap muzik; sensitiviti persepsi yang tinggi adalah data semula jadi, to-rye diperlukan untuk muses. aktiviti, tetapi tidak menjamin kejayaannya. Manifestasi khusus S. m. pada peringkat ini, di satu pihak, En. pendengaran mutlak, sebaliknya, pendengaran penala (B. M. Termal). Pic mutlak ialah sejenis ingatan jangka panjang khas untuk pic dan timbre sesuatu bunyi: keupayaan untuk mengecam dan menentukan menggunakan nama not (c, d, e, dsb.). d.), ketinggian bunyi melodi, kord, malah bunyi bukan muzik, menghasilkan semula bunyi pic tertentu dengan suara atau pada alat dengan pic tidak tetap (biola, dll.), tanpa membandingkannya dengan yang lain, nada yang diketahui. Pic mutlak kadangkala dianggap sebagai prasyarat untuk aktiviti yang berjaya dalam bidang muzik, namun, menurut data yang ada, beberapa komposer hebat (R. Wagner, A. N. Scriabin dan lain-lain) tidak memilikinya. Pendengaran pelaras – dibangunkan dengan cara tertentu. aktiviti keupayaan untuk membezakan antara perubahan minimum (sehingga 2 sen) dalam ketinggian otd. bunyi atau selang waktu. Dari muzik-psikologi. sebelah S. m. – sejenis mekanisme untuk pemprosesan utama muzik. maklumat dan ekspresi sikap terhadapnya - analisis dan sintesis akustik luarannya. manifestasi, penilaian emosinya. Keupayaan untuk melihat, mentakrif, memahami, mewakili penguraian. hubungan, sambungan fungsional antara bunyi, berdasarkan data semula jadi yang telah disebutkan, tahap organisasi S yang lebih tinggi. m.; dalam hal ini, mereka bercakap tentang rasa irama, perasaan modal, melodi, harmonik. dan lebih banyak jenis pendengaran. Apabila mempersepsikan, pemuzik secara intuitif atau sedar mengambil kira yang paling pelbagai. hubungan antara bunyi. Jadi, perasaan modal, di satu pihak, adalah berdasarkan keupayaan pendengaran untuk membezakan antara nada, kenyaringan, dan tempoh bunyi, sebaliknya, intipatinya terletak pada pemahaman, pemahaman dan pengalaman emosi sambungan fungsional. antara bunyi yang membentuk muses. keseluruhan (kestabilan, ketidakstabilan, graviti, darjah keamatan bunyi dalam motif, frasa, kepastian intonasi, kekhususan kiasan-emosi bagi motif dan frasa ini, dsb.). d.). Dalam cara yang sama, pendengaran nada berdasarkan, di satu pihak, pada kepekaan terhadap perubahan minimum dalam nada, di pihak lain, pada persepsi modal, metroritmik, harmonik. dan sambungan lain, serta penilaian mereka dalam muzik-teknologi. dan rancangan emosi (intonasi – tulen, palsu atau ekspresif, tenang, tegang, dll.). P.). Manifestasi khusus S. m. adalah jenis pendengaran sedemikian, to-rye berdasarkan persepsi hubungan antara muses. bunyi: pendengaran relatif, pendengaran dalaman, deria muzik. bentuk atau arkiteknik. pendengaran dll. Relatif, atau selang, pendengaran – keupayaan untuk mengecam, menentukan hubungan selang pic antara bunyi, langkah skala, yang juga memanifestasikan dirinya dalam keupayaan untuk menghasilkan semula selang (saat, pertiga, suku, dll.) dsb.) kedua-duanya dalam melodi dan dalam harmoni. Pendengaran dalaman – keupayaan untuk mewakili ingatan secara mental) sebagai berasingan. kualiti muzik. bunyi (pitch, timbre, dsb.), dan melodi, harmonik. urutan, muzik keseluruhan. memainkan peranan dalam kesatuan komponen mereka. Perasaan bentuk muzik - keupayaan untuk menyedari, memahami dan menilai perkadaran hubungan temporal antara dec. komponen muzik. prod., nilai fungsi mereka secara umum (persegiatan, bukan segi empat, tiga pihak, eksposisi, pembangunan, penyiapan pembangunan, dll.). Ini adalah salah satu bentuk S yang lebih kompleks. m.; ia sudah bersempadan dengan muzik kreatif. berfikir. Komponen terpenting S. m. ialah kemuzikan umum, dinyatakan dalam tindak balas emosi terhadap muzik. fenomena, dalam kecerahan dan kekuatan muses tertentu. pengalaman. Seperti yang ditunjukkan oleh amalan, tanpa kecenderungan emosi sedemikian, seseorang tidak sesuai untuk mengarang dan melakukan aktiviti, serta untuk persepsi muzik sepenuhnya. C. m. dalam manifestasi berbeza mereka berkembang dalam proses muzik. aktiviti – peningkatan sensitiviti untuk membezakan antara perubahan kecil dalam pic, volum, timbre, dsb. sifat bunyi, refleks terkondisi dibangunkan pada hubungan antara bunyi (contohnya, pendengaran relatif bertambah baik, melodi, harmonik. pendengaran, rasa harmoni), tindak balas emosi terhadap muzik dipertingkatkan. fenomena. Pengecualian adalah nada mutlak, yang, nampaknya, tidak boleh diperoleh istimewa. latihan; hanya boleh dikembangkan En. nada mutlak palsu (istilah B. M. Teplov), yang membantu untuk menentukan padang secara tidak langsung, sebagai contoh. pada komponen timbre bunyi. Untuk pembangunan spesies S. m.

Salah satu manifestasi perkaitan S. dengan m. dengan kebolehan lain la kononnya. pendengaran warna, osn. timbul di bawah pengaruh muses. bunyi atau urutannya dalam perwakilan warna yang bersifat subjektif (sinopsia).

Kajian intensif S. of m bermula dengan tingkat 2. Abad ke-19 G. Helmholtz dan K. Stumpf memberikan idea terperinci tentang kerja organ pendengaran sebagai penganalisis luaran getaran bunyi. pergerakan dan tentang ciri-ciri tertentu persepsi muzik. bunyi (cth, tentang konsonan dan disonansi); dengan itu mereka meletakkan asas untuk psikofisiologi. akustik. NA Rimsky-Korsakov dan SM Maykapar adalah antara yang pertama di Rusia dalam con. 19 - memohon. Abad ke-20 mengkaji S. m. dengan pedagogi. jawatan - sebagai asas untuk muses. aktiviti; mereka menerangkan manifestasi S. m, memulakan pembangunan tipologi S. m; Rimsky-Korsakov, khususnya, memperkenalkan konsep "telinga dalam", yang kemudiannya dibangunkan oleh BV Asafiev. Dari sudut pandangan akustik fizikal, SN Rzhevkin memberi banyak perhatian kepada kajian S. m. Dalam 30-50an. Abad ke-20 NA Garbuzov mengembangkan konsep sifat zon S. m. warna dinamik, unit berirama dan tempo, manifestasi tipikal timbre sebagai unsur muzik. sistem didedahkan dalam proses persepsi sebagai satu set dec. kuantiti. nilai (lihat Zon). PP Baranovsky dan EE Yutsevich mengembangkan pandangan yang sama mengenai pendengaran padang. Banyak penyelidikan dalam bidang S. m. dalam 30-an. telah dijalankan oleh makmal C. Seashore di Universiti Iowa (AS); penting ialah kerja pada vibrato. Dalam con. 40-an Kerja generalisasi penting oleh BM Teplov "Psikologi Keupayaan Muzik" muncul, di mana buat pertama kalinya pandangan holistik S. m diberikan dari sudut psikologi. Dalam 50-60an. dalam akustik makmal muzik di Moscow. Konservatori menjalankan beberapa kajian S. m. – manifestasi khusus bunyi-nada tinggi, tempo dan dinamik telah didedahkan. zon dalam seni. persembahan muzik, intonasi bernada bunyi dan pendengaran dinamik (kenyaringan), deria tempo dipelajari (dalam karya OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Antara karya tahun 70an. dalam bidang S. m. – “Mengenai psikologi persepsi muzik” oleh EV Nazaykinsky dan kajian pendengaran nada nada yang dilakukan oleh AA Volodin. Kajian S. m. dari sudut muzik. akustik, fisiologi dan psikologi pendengaran menyediakan bahan yang kaya untuk muzik. pedagogi. Ia mewakili asas banyak karya dalam bidang kaedah pendidikan S. m. (contohnya, karya AL Ostrovsky, EV Davydova). Pengetahuan mengenai alat muzik digunakan secara meluas dalam reka bentuk muzik baharu. instrumen, khususnya elektromuzik, dalam akustik seni bina, contohnya. apabila mengira ciri akustik konc. premis. Ia digunakan dalam pelaksanaan rakaman bunyi (gramofon dan magnet) di radio, televisyen, semasa menjaringkan filem, dsb.

Rujukan: Maykapar SM, Telinga muzik, makna, sifat, ciri dan kaedah pembangunan yang betul, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, Mengenai pendidikan muzik, dalam bukunya: Artikel dan nota muzik, St. Petersburg, 1911, sama, dalam penuhnya. coll. soch., jld. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Pendengaran dan pertuturan berdasarkan penyelidikan fizikal moden, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Psikologi kebolehan muzik, M.-L., 1947; sama, dalam bukunya: Problems of individual differences, M., 1961; Garbuzov NA, Sifat zon pendengaran padang, M.-L., 1948; sendiri, Zon sifat tempo dan irama, M., 1950; beliau, Pendengaran intonasi intrazonal dan kaedah perkembangannya, M.-L., 1951; beliau, Sifat zon pendengaran dinamik, M., 1955; beliau sendiri, Sifat zon pendengaran timbre, M., 1956; Akustik muzik, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Analisis nada sistem melodi percuma, K., 1956; Makmal akustik muzik (hingga ulang tahun ke-100 Perintah Moscow Lenin dari Konservatori Negeri yang dinamakan sempena PI Tchaikovsky), M., 1966; Volodin AA, Aspek psikologi persepsi bunyi muzik, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., Mengenai kemungkinan artistik sintesis muzik dan warna (berdasarkan analisis puisi simfoni "Prometheus" oleh AN Scriabin), dalam: Seni Muzik dan Sains, vol. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, Mengenai psikologi persepsi muzik, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Music, Braunschweig, 1863, 1913

Yu. H. Parc