Kurt Weill |

Kurt weill

Dilahirkan pada 2 Mac 1900 di Dessau (Jerman). Beliau belajar di Sekolah Tinggi Muzik Berlin dengan Humperdinck, dan pada 1921-1924. ialah pelajar Ferruccio Busoni. Weill menulis gubahan awalnya dalam gaya neoklasik. Ini adalah karya orkestra (“Kvodlibet”, sebuah konserto untuk biola dan alat tiup). Permulaan kerjasama dengan penulis drama Jerman "kiri" (H. Kaiser, B. Brecht) adalah penentu bagi Weill: dia menjadi komposer teater secara eksklusif. Pada tahun 1926, opera Weill berdasarkan drama G. Kaiser "The Protagonist" telah dipentaskan di Dresden. Pada tahun 1927, pada perayaan muzik bilik baru di Baden-Baden, tayangan perdana sensasi lakaran muzik "Mahogany" untuk teks Brecht berlaku, pada tahun berikutnya opera satu tindakan satira "The Tsar is photographed" (H. Kaiser). ) telah dipentaskan di Leipzig dan pada masa yang sama bergemuruh di seluruh Eropah yang terkenal "Threepenny Opera" di teater Berlin "Na Schifbauerdam", yang tidak lama kemudian difilemkan ("Threepenny Film"). Sebelum pemergian paksanya dari Jerman pada tahun 1933, Weill berjaya menulis dan mementaskan opera The Rise and Fall of the City of Mahagonny (versi lanjutan lakaran), The Guarantee (teks oleh Caspar Neuer) dan Silver Lake (H. Kaiser). ).

Di Paris, Weill mengarang untuk syarikat George Balanchine sebuah balet dengan nyanyian "The Seven Deadly Sins" mengikut skrip Brecht. Dari tahun 1935, Weill tinggal di Amerika Syarikat dan bekerja untuk teater Broadway di New York dalam genre muzik Amerika yang digemari. Keadaan yang berubah memaksa Weill untuk perlahan-lahan melembutkan nada satira agresif karyanya. Potongan-potongannya menjadi lebih menonjol dari segi hiasan luaran, tetapi kandungannya kurang menyerlah. Sementara itu, di teater New York, bersebelahan dengan drama baharu Weill, The Threepenny Opera telah dipentaskan ratusan kali dengan jayanya.

Salah satu drama Amerika yang paling popular oleh Weill ialah "A Street Incident" - sebuah "opera rakyat" berdasarkan drama oleh E. Rice dari kehidupan orang miskin di New York; The Threepenny Opera, yang menjadikan teater muzikal Jerman tribune perjuangan politik 20-an, mencapai sintesis elemen muzik "jalanan" yang terkenal dengan cara teknikal yang canggih dalam seni muzik moden. Drama itu dipersembahkan dalam bentuk "opera pengemis", parodi teater rakyat Inggeris lama opera barok bangsawan. Weill menggunakan "opera pengemis" untuk tujuan penggayaan parodi (dalam muzik parodi ini, Handel tidak terlalu "menderita" sebagai kata-kata kosong, "tempat biasa" opera romantis abad ke-XNUMX). Muzik hadir di sini sebagai nombor sisipan - zong, yang mempunyai kesederhanaan, keterjangkitan dan daya hidup hits pop. Menurut Brecht, yang pengaruhnya terhadap Weill pada tahun-tahun itu tidak berbelah bahagi, untuk mencipta drama muzik moden yang baru, komposer mesti meninggalkan semua prasangka rumah opera. Brecht secara sedar menggemari muzik pop "ringan"; di samping itu, dia berhasrat untuk menyelesaikan konflik lama antara perkataan dan muzik dalam opera, akhirnya memisahkan mereka antara satu sama lain. Tidak ada melalui perkembangan konsisten pemikiran muzik dalam drama Weill-Brecht. Borangnya pendek dan padat. Struktur keseluruhan membolehkan memasukkan nombor instrumental dan vokal, balet, adegan paduan suara.

Kebangkitan dan Kejatuhan Kota Mahagonny, tidak seperti Opera Threepenny, lebih seperti opera sebenar. Di sini muzik memainkan peranan yang lebih penting.