Barangan organik

Barangan organik, pedal (Orgelpunkt Jerman, inferieure pedale Perancis, pedale d'armonia Itali, titik pedal Inggeris), – bunyi yang berterusan dalam bes, yang terhadapnya suara lain bergerak bebas, kadang-kadang memasuki percanggahan fungsi dengan bes (sehingga berlepas dalam nada yang jauh); harmonik persetujuan O. p. dan suara selebihnya dipulihkan pada saat penamatannya atau sejurus sebelum itu. Ekspresi O. p. dikaitkan dengan harmonik. ketegangan, ditentukan oleh percanggahan fungsi antara bunyi yang berterusan dan suara lain. O. hlm. memperkayakan bunyi harmonik. menegak, membawa kepada pelbagai fungsi.

OP yang paling biasa digunakan adalah pada bunyi tonik (darjah I mod) dan dominan (darjah V). O. hlm. ialah penguatan fungsi modal yang sepadan, sambungannya bukan kepada satu kord, tetapi kepada harmonik yang meluas. pembinaan. Oleh itu, ia mempunyai makna penyatuan, memegang bersama unsur-unsur heterogen perkembangan suara atasan. O. hlm. pada tonik membawa kepada muzik rasa kestabilan, kadang-kadang statik; ia mendapati aplikasi terbaiknya pada peringkat akhir, serta bahagian awal muzik. karya (contohnya, bahagian terakhir dalam adegan kematian Boris dari opera "Boris Godunov", permulaan korus pertama dalam "Matthew Passion" oleh JS Bach). OP pada dominan menggabungkan sokongan bes yang tidak stabil dari segi fungsi dengan konsonan yang tidak stabil dalam suara atasan, jauh dari tonik, yang ternyata menjadi bawahan kepada fungsi dominan bass. Ia memberikan muzik watak jangkaan yang sengit. Penggunaannya yang paling tipikal adalah sebelum ulangan (terutamanya dalam sonata allegro – contohnya, saya sebahagian daripada sonata ke-1 dalam c-moll untuk piano oleh Beethoven), juga sebelum coda; terdapat dalam pengenalan.

O. hlm. boleh dilakukan bukan sahaja dalam bass, tetapi juga dalam suara lain (biasanya dipanggil bunyi berterusan) – di bahagian atas (pedale supérieure Perancis, pédale Itali, pedal terbalik Inggeris, contohnya, bahagian III kuartet Tchaikovsky ke-3) dan tengah (Perancis pédale intérieure atau médiaire, pédale Itali, pedal dalaman Inggeris, contohnya, permainan "The Gallows" daripada kitaran piano "Night Gaspard" oleh Ravel). Sampel dua O. p. diketahui – pada masa yang sama. pada bunyi tonik dan dominan. O. serupa item, dalam tonik Krom mendominasi. ciri fungsi muzik. cerita rakyat pelbagai kaum ("bagpipe fifths"), ia juga digunakan dalam prof. muzik, terutamanya apabila meniru nar. bermain muzik (contohnya, bahagian kelima simfoni ke-6 Beethoven); dominan berganda O. p. – pada bunyi dominan (rendah) dan tonik (dalam peralihan ke akhir simfoni ke-5 Beethoven). Kadang-kadang terdapat OP pada anak tangga lain (contohnya, pada anak tangga ketiga anak kecil – dalam trio dari bahagian II simfoni ke-6 Tchaikovsky; bunyi berterusan anak tangga keempat – dalam piano “Serenade” oleh Rachmaninov). Kesan O. p. juga dipelihara dalam kes di mana bunyi yang membentuknya tidak meregang, tetapi diulang (contohnya, adegan IV dari opera Sadko oleh Rimsky-Korsakov) atau apabila melodi pendek diulang. angka (lihat Ostinato).

Seperti seni. Fenomena item O. berakar umbi dalam nar. muzik (iringan nyanyian dengan memainkan bagpipe dan instrumen yang serupa. Asal usul istilah "O. p." dikaitkan dengan amalan polifoni awal, organum. Guido d'Arezzo (abad ke-11) yang diterangkan dalam "Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) organum “terapung” dua suara dengan pergerakan suara tidak langsung (“Organum suspensum”):

Franco dari Cologne (abad ke-13), bercakap (dalam risalah "Ars cantus mensurabilis") tentang organum, juga menggunakan istilah "OP" - "organicus punctus". Dengan "titik" di sini bermaksud bahagian organum, di mana bunyi cantus yang berterusan dilawan dengan melodi. lukisan suara atas ("titik" juga dipanggil bunyi itu sendiri). Kemudian, OP mula difahami sebagai bunyi pedal panjang organ, yang digunakan secara meluas dalam muzik organ mengikut teknikal. keupayaan instrumen (istilah Perancis point d'orgue dalam kesusasteraan muzikologi Perancis bermaksud sama ada kadenza improvisasi pemain solo, atau, lebih kerap, fermata). Dalam polifonik Dalam bentuk Zaman Pertengahan dan Renaissance, fenomena OP sering disebabkan oleh teknik cantus firmus (oleh G. de Machaux, Josquin Despres, dan lain-lain), bunyi yang diberikan tempoh yang panjang.

Pada abad 17-19. O. hlm. diperoleh (terutama dalam bentuk klasik. muzik) dinamik. hartanah telah menjadi tuas pembangunan yang kuat. Pada abad ke-19 O. hlm. mula digunakan sebagai warna, ciri genre. bermaksud (sebagai contoh, "Lullaby" Chopin, "The Old Castle" daripada "Pictures at an Exhibition" oleh Mussorgsky, II lakonan daripada opera "Prince Igor", "Song of the Indian Guest" daripada opera "Sadko"). Pada abad ke-20 cara lain menggunakan O. p. (dan ostinato) muncul. Nilai O. p. boleh mempunyai kord (contohnya, koda II simfoni ke-8 Shostakovich) atau konsonan kompleks. O. hlm. boleh mengambil watak latar belakang (contohnya, pengenalan kepada The Rite of Spring) dan bentuk tekstur yang luar biasa (contohnya, pelopor kepada pengulangan dalam bahagian keempat sonata piano Prokofiev ke-2 – 15 bunyi aksen tajam eis as pendahulu nada plumbum kepada kebangkitan semula dalam kunci d-moll).

Rujukan: lihat di Art. Harmoni.

Yu. N. Kholopov