Nada sebelah |

Nota Perancis ditambah, nem. Zusatzton, Zusatzton

Bunyi kord yang tidak tergolong dalam (ditambahkan) asas strukturnya. Dalam tafsiran lain, P. t. ialah "bunyi bukan kord (iaitu, tidak termasuk dalam struktur tertian kord), yang memperoleh makna harmonik dalam konsonan tertentu sebagai unsur konstituennya" (Yu. N. Tyulin); Kedua-dua tafsiran boleh digabungkan. Selalunya, P. t. dibicarakan berhubung dengan nada yang tidak termasuk dalam struktur tertian kord (contohnya, yang keenam dalam D7). Perbezaan dibuat antara substitutif (diambil bukannya kord yang berkaitan) dan penetrasi (diambil bersama-sama dengannya).

F. Chopin. Mazurka op. 17 no 4.

PI Tchaikovsky. Simfoni ke-6, pergerakan IV.

P. t. adalah mungkin berkaitan bukan sahaja dengan kord ketiga, tetapi juga dengan kord struktur yang berbeza, serta polikord:

Penambahan nada P. (terutamanya dua atau tiga nada P.) biasanya membawa kepada perubahan kord menjadi polikord. P. t. mencipta pembezaan fungsi tiga elemen dalam struktur kord: 1) utama. nada ("akar" kord), 2) nada lain yang utama. struktur (bersama-sama dengan nada utama "teras" kord) dan 3) nada sekunder (berkaitan dengan P. t., "teras" memainkan peranan yang serupa dengan "nada utama" susunan yang lebih tinggi). Oleh itu, hubungan fungsian yang paling mudah boleh dikekalkan walaupun dengan kord disonan polifonik:

SS Prokofiev. "Romeo dan Juliet" (10 keping untuk fp. op. 75, No 5, "Topeng").

Sebagai fenomena pemikiran harmonik P. t. berkait rapat dengan sejarah disonansi. Yang ketujuh pada asalnya ditetapkan dalam kord (D7) sebagai sejenis bunyi hantaran "beku". Kinetik disonans kord adalah peringatan tentang asal usulnya, sifat "nada sampingan"nya. Menghablur pada abad 17-18. kord tertsovye (kedua-dua konsonan dan disonan) telah ditetapkan, bagaimanapun, sebagai konsonan normatif. Oleh itu, P. t. harus dibezakan bukan dalam kord seperti V7 atau II6 / 5, tetapi dalam konsonan struktur yang lebih kompleks (termasuk konsonan, bunyi yang boleh disusun dalam pertiga, sebagai contoh, "tonik dengan keenam"). P. t. secara genetik berkaitan dengan acciaccatura, teknik persembahan pada abad ke-17 dan ke-18. (dengan D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. mendapat beberapa pengedaran dalam keharmonian abad ke-19. (kesan tonik dengan yang keenam dalam tema sekunder kesudahan sonata ke-27 Beethoven untuk piano, "Chopin" dominan dengan yang keenam, dsb.). P. t. menjadi alat normatif dalam keharmonian abad ke-20. Dipersepsikan pada mulanya sebagai "nota tambahan" (VG Karatygin), iaitu sebagai bunyi bukan kord "terperangkap" dalam kord, P. t. kategori, sama dengan kategori bunyi kord dan bukan kord.

Sebagai teori konsep P. t. kembali kepada idea u1bu1b "tambah keenam" (enam ajoutée) oleh JP Rameau (dalam susulan f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 nada utama kord pertama ialah f, bukan d, iaitu PT, percanggahan yang ditambahkan pada triad f1 a2 c4). X. Riemann menganggap P. t. (Zusdtze) salah satu cara XNUMX untuk membentuk kord disonan (bersama-sama dengan bunyi bukan kord pada rentak berat dan ringan, serta perubahan). O. Messiaen memberi P. t. bentuk yang lebih kompleks. GL Catuar menamakan istilah "P. t.” bunyi bukan kord, tetapi secara khusus mempertimbangkan "gabungan harmonik yang dibentuk oleh nada sampingan". Yu. N. Tyulin memberikan P. t. tafsiran yang serupa, membahagikannya kepada penggantian dan berakar umbi.

Rujukan: Karatygin VG, pemuzik impresionis. (Kepada penghasilan Debussy's Peléas et Melisande), Ucapan, 1915, No 290; Catuar GL, Kursus keharmonian teori, bahagian 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Buku Teks keharmonian, bahagian 2, M., 1959; sendiri, Keharmonian moden dan asal sejarahnya, dalam koleksi: Soalan Muzik Kontemporari, L., 1963, sama, dalam koleksi: Masalah Teori Muzik Abad Ke-1, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Buku Teks keharmonian, buku. 1966, Er., 1 (dalam bahasa Armenia); Kiseleva E., NADA Sekunder Dalam keharmonian Prokofiev, dalam: Masalah teori muzik abad ke-1967, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Pembaca dalam harmoni, bahagian 8, M., 18, ch. lapan; Gulyanitskaya NS, Masalah kord dalam keharmonian moden: tentang beberapa konsep Anglo-Amerika, dalam: Soalan Muzikologi, Prosiding Negara. Institut Muzikal dan Pedagogi. Gnesins, tidak. 1976, Moscow, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Kajian keharmonian abad ke-1942, L., (1944); Messiaen O., Teknik muzikal mon langage. P., (1951); Sesi R., amalan Harmonik, NY, (1961); Rersichetti V., Harmoni abad kedua puluh NY, (1966); Ulehla L., Keharmonian kontemporari. Romantisisme melalui baris twelvetone, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov