Heinrich Marschner |

Heinrich Marchner

Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795, Zittau - 14 Disember 1861, Hannover) ialah seorang komposer dan konduktor Jerman. Pada 1811-16 beliau belajar komposisi dengan IG Shikht. Pada tahun 1827-31 beliau menjadi konduktor di Leipzig. Pada 1831-59 beliau adalah konduktor mahkamah di Hannover. Sebagai konduktor, dia berjuang untuk kemerdekaan kebangsaan muzik Jerman. Pada tahun 1859 beliau bersara dengan pangkat pengarah muzik am.

Wakil yang paling menonjol dari peringkat awal romantisme muzik, salah seorang komposer Jerman yang paling popular pada zamannya, Marschner mengembangkan tradisi KM Weber, adalah salah seorang pendahulu R. Wagner. Opera Marschner didasarkan terutamanya pada cerita zaman pertengahan dan cerita rakyat, di mana episod realistik dijalin dengan unsur fantasi. Dalam bentuk yang hampir dengan singspiel, mereka dibezakan oleh keharmonian dramaturgi muzik, keinginan untuk mensimfonkan episod orkestra, dan tafsiran psikologi imej. Dalam beberapa karya, Marschner menggunakan melodi cerita rakyat secara meluas.

Karya opera terbaik komposer termasuk The Vampire (dipentaskan pada 1828), The Templar and the Jewess (dipentaskan pada 1829), Hans Geyling (dipentaskan pada 1833). Sebagai tambahan kepada opera, semasa hayat Marschner, lagu dan koir lelakinya mendapat populariti yang meluas.

Komposisi:

opera (tarikh pengeluaran) — Saydar dan Zulima (1818), Lucrezia (1826), The Falconer's Bride (1830), Castle on Etne (1836), Bebu (1838), King Adolf of Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, Raja Penia (1863); zingspili; balet – Wanita petani yang bangga (1810); untuk orkestra - 2 tawaran; ensembel instrumental bilik, termasuk. 7 trio piano, 2 kuartet piano, dsb.; untuk piano, termasuk. 6 sonata; muzik untuk persembahan dramatik.

MM Yakovlev

Heinrich Marschner mengikuti terutamanya jalan karya romantik Weber. Opera The Vampire (1828), The Knight and the Jewess (berdasarkan novel Ivanhoe oleh Walter Scott, 1829), dan Hans Heiling (1833) menunjukkan bakat muzik dan dramatik yang cemerlang komposer. Dengan beberapa ciri bahasa muziknya, khususnya penggunaan kromatisme, Marschner menjangkakan Wagner. Walau bagaimanapun, operanya yang paling penting pun dicirikan oleh ciri-ciri epigone, pertunjukan teater yang dibesar-besarkan, dan kepelbagaian gaya. Setelah mengukuhkan unsur-unsur hebat kreativiti Weber, dia kehilangan hubungan organik dengan seni rakyat, kepentingan ideologi, dan kuasa perasaan.

V. Konen