Tiruan |

dari lat. meniru – meniru

Pengulangan tepat atau tidak tepat dalam satu suara melodi sejurus sebelum itu berbunyi dalam suara lain. Suara yang pertama kali menyatakan melodi dipanggil awal, atau proposta (proposta Itali - ayat), mengulanginya - meniru, atau risposta (risposta Itali - jawapan, bantahan).

Jika, selepas kemasukan risposta, pergerakan yang dibangunkan secara melodi berterusan dalam proposta, membentuk titik balas kepada risposta - yang dipanggil. tentangan, maka timbullah polifonik. kain itu. Jika proposta menjadi senyap pada saat risposta masuk atau menjadi tidak berkembang secara melodi, maka fabrik itu ternyata menjadi homofonik. Melodi yang dinyatakan dalam proposta boleh ditiru berturut-turut dalam beberapa suara (I, II, III, dll. dalam risposts):

WA Mozart. "Kanon Sihat".

Double dan triple I. juga digunakan, iaitu, peniruan serentak. pernyataan (pengulangan) dua atau tiga prop:

DD Shostakovich. 24 mukaddimah dan fugues untuk piano, op. 87, No 4 (fugue).

Jika risposta meniru hanya bahagian proposta itu, di mana pembentangan adalah monofonik, maka I. dipanggil mudah. Jika risposta secara konsisten meniru semua bahagian proposta (atau sekurang-kurangnya 4), maka I. dipanggil kanonik (kanon, lihat contoh pertama pada ms 505). Risposta boleh masuk pada mana-mana tahap bunyi-seratus. Oleh itu, I. berbeza bukan sahaja pada masa kemasukan suara meniru (risposts) – selepas satu, dua, tiga langkah, dsb. atau melalui bahagian ukuran selepas permulaan proposta, tetapi juga dalam arah dan selang ( serentak, di atas atau bawah kedua, ketiga, keempat, dll.). Sudah sejak abad ke-15. penguasaan I. dalam suku kelima, iaitu, hubungan tonik-dominan, yang kemudiannya menjadi dominan, terutamanya dalam fugue, adalah ketara.

Dengan pemusatan sistem ladotonal dalam I. hubungan tonik-dominan, yang dipanggil. teknik tindak balas nada yang menggalakkan modulasi yang lancar. Teknik ini terus digunakan dalam produk bersendi.

Bersama-sama dengan tindak balas tonal, yang dipanggil. percuma I., di mana suara meniru hanya mengekalkan garis umum melodi. lukisan atau irama ciri tema (irama. I.).

DS Bortnyansky. Konsert rohani ke-32.

I. adalah sangat penting sebagai kaedah pembangunan, pembangunan tematik. bahan. Membawa kepada pertumbuhan bentuk, I. pada masa yang sama menjamin tematik. (kiasan) kesatuan keseluruhan. Sudah pada abad ke-13. I. menjadi salah satu yang paling biasa dalam prof. muzik teknik persembahan. Di Nar. polifoni I., nampaknya, timbul lebih awal, seperti yang dibuktikan oleh beberapa rekod yang masih hidup. Dalam bentuk muzik abad ke-13, satu cara atau lain berkaitan dengan cantus firmus (rondo, syarikat, dan kemudian motet dan jisim), kontrapuntal sentiasa digunakan. dan, khususnya, peniruan. teknik. Pada tuan Belanda abad ke-15-16. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, dll.) tiruan. teknologi, terutamanya kanonik, telah mencapai perkembangan yang tinggi. Pada masa itu, bersama-sama dengan I. dalam pergerakan langsung, I. digunakan secara meluas dalam edaran:

S. Scheidt. Variasi pada paduan suara "Vater unser im Himmelreich".

Mereka juga bertemu dalam gerakan kembali (crashy), secara berirama. meningkat (contohnya, dengan penggandaan tempoh semua bunyi) dan berkurangan.

Dari dominasi abad ke-16 kedudukan itu diduduki oleh I yang mudah. ​​Dia juga menang dalam tiruan. bentuk abad ke-17 dan ke-18. (canzones, motet, ricercars, massa, fugues, fantasi). Pencalonan I. yang mudah adalah, pada tahap tertentu, reaksi terhadap keghairahan yang berlebihan untuk kanonik. teknik. Adalah penting bahawa I. dalam pergerakan kembali (terhempas), dsb. tidak dapat dirasakan oleh telinga atau hanya dirasakan dengan kesukaran.

Mencapai pada zaman penguasaan JS Bach. kedudukan, bentuk tiruan (terutamanya fugue) dalam era berikutnya kerana bentuk adalah bebas. prod. digunakan kurang kerap, tetapi menembusi ke dalam bentuk homofonik yang besar, diubah suai bergantung pada sifat tematik, ciri genrenya, dan konsep khusus karya.

V. Ya. Shebalin. Kuartet Rentetan No 4, akhir.

Rujukan: Sokolov HA, Tiruan pada cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Buku Teks polifoni, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. dan Mueller T., Buku Teks polifoni, M., 1961, 1969; Protopopov V., Sejarah polifoni dalam fenomena yang paling penting. (Isu 2), klasik Eropah Barat abad XVIII-XIX, M., 1965; Mazel L., Mengenai cara-cara mengembangkan bahasa muzik moden, "SM", 1965, No. 6,7,8.

TF Müller