Disonansi |

Disonans (disonansi Perancis, dari bahasa Latin dissono - bunyi saya tidak selaras) - bunyi nada yang "tidak bergabung" antara satu sama lain (tidak boleh dikenal pasti dengan disonans sebagai bunyi yang tidak boleh diterima secara estetik, iaitu dengan hiruk-pikuk). Konsep "D." digunakan bertentangan dengan konsonan. D. sertakan saat besar dan kecil dan detik ketujuh, triton, dan pembesaran lain. dan mengurangkan selang, serta semua kord yang merangkumi sekurang-kurangnya satu daripada selang ini. Keempat tulen - konsonan sempurna yang tidak stabil - ditafsirkan sebagai disonans jika bunyi yang lebih rendah diletakkan di dalam bes.

Perbezaan antara konsonan dan D. dipertimbangkan dalam 4 aspek: matematik, fizikal (akustik), fisiologi, dan muzik-psikologi. Dari sudut pandangan matematik D. ialah nisbah nombor yang lebih kompleks (getaran, panjang rentetan bunyi) daripada konsonan. Sebagai contoh, daripada semua konsonan, sepertiga kecil mempunyai nisbah nombor getaran yang paling kompleks (5:6), tetapi setiap satu daripada D. adalah lebih kompleks (ketujuh kecil ialah 5:9 atau 9:16, major kedua ialah 8:9 atau 9:10, dsb.). Secara akustik, disonans dinyatakan dalam peningkatan dalam tempoh kumpulan getaran yang kerap berulang (contohnya, dengan perlima tulen 3: 2, pengulangan berlaku selepas 2 getaran, dan dengan ketujuh kecil - 16: 9 - selepas 9), serta dalam komplikasi dalaman. hubungan dalam kumpulan. Dari sudut pandangan ini, perbezaan antara konsonan dan disonan hanyalah kuantitatif (serta antara pelbagai selang disonan), dan sempadan di antara mereka adalah bersyarat. Dari sudut pandangan muzik D. psikologi berbanding dengan konsonan - bunyi lebih sengit, tidak stabil, menyatakan aspirasi, pergerakan. Dalam sistem modal Eropah pada Zaman Pertengahan dan Renaissance, terutamanya dalam funkt kemudiannya. sistem major dan minor, kualiti. perbezaan antara konsonan dan dinamisme mencapai tahap pertentangan, kontras, dan merupakan salah satu asas muses. berfikir. Sifat subordinat bagi bunyi D. berhubung dengan konsonan dinyatakan dalam peralihan semula jadi D. (peleraiannya) ke dalam konsonan yang sepadan.

Muses. amalan sentiasa mengambil kira perbezaan sifat konsonan dan D. Sehingga abad ke-17. D. digunakan, sebagai peraturan, di bawah syarat penyerahan lengkapnya kepada konsonan - penyediaan dan penyelesaian yang betul (ini terpakai khususnya kepada polifoni yang dipanggil "tulisan ketat" abad ke-15-16). Pada abad 17-19. peraturan itu hanya kebenaran D. Sejak akhir abad ke-19. dan terutamanya pada abad ke-20. D. semakin digunakan secara bebas—tanpa persediaan dan tanpa kebenaran (“pembebasan” D.). Larangan penggandaan oktaf dalam dodekaponi boleh difahami sebagai larangan penggandaan bunyi disonan dalam keadaan disonan berterusan.

Проблема Д. sentiasa menjadi salah satu pusat dalam muses. teori. Ahli teori awal Zaman Pertengahan meminjam idea kuno tentang D. (ia termasuk bukan sahaja saat dan ketujuh, tetapi juga sepertiga dan keenam). Malah Franco of Cologne (abad ke-13) mendaftar dalam kumpulan D. besar dan kecil keenam ("tidak sempurna D."). Dalam muzik. teori-teori akhir Zaman Pertengahan (12-13 abad) sepertiga dan keenam tidak lagi dianggap D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Dalam doktrin counterpoint "penulisan ketat" 15-16 abad. D. dianggap sebagai peralihan dari satu konsonan ke yang lain, lebih-lebih lagi, satu poligon. konsonan dianggap sebagai gabungan selang menegak (punctus contra punctum); satu liter berhubung dengan suara yang lebih rendah dianggap D. Di sisi berat D. ditafsirkan sebagai penahanan yang disediakan, pada paru-paru - sebagai lulus atau tambahan. bunyi (serta cambiata). Sejak akhir 16 in. teori itu mengesahkan pemahaman baru tentang D. betapa istimewanya untuk diluahkan. bermakna (dan bukan hanya cara untuk menaungi "kemanisan" konsonan). AT. Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) membenarkan pengenalan yang tidak disediakan oleh D. Dalam era kord-harmonik. pemikiran (abad 17-19), konsep baru D. Membezakan D. kord (diatonik, bukan diatonik) dan berasal daripada gabungan bunyi bukan kord dengan bunyi kord. Mengikut func. teori keharmonian (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. terdapat "pelanggaran konsonan" (Riemann). Setiap gabungan bunyi dianggap dari sudut pandangan salah satu daripada dua "konsonans" semula jadi - simetri utama atau kecil kepadanya; dalam tonaliti - dari sudut pandangan tiga asas. triad - T, D dan S. Sebagai contoh, kord d1-f1-a1-c2 dalam C-dur terdiri daripada tiga nada kepunyaan triad subdominan (f1-a1-c2) dan satu nada tambahan d1. Всякий не входящий в состав данного осн. nada triad ialah D. Dari sudut pandangan ini, bunyi disonan juga boleh didapati dalam konsonan akustik (“konsonan khayalan” menurut Riemann, contohnya: d1-f1-a1 dalam C-dur). Dalam setiap bunyi ganda, bukan keseluruhan selang adalah disonan, tetapi hanya nada yang tidak termasuk dalam salah satu pangkalan. triad (contohnya, dalam d1-c2 ketujuh dalam S C-dur dissonates d1, dan dalam D – c2; e1 kelima – h1 akan menjadi konsonan khayalan dalam C-dur, kerana sama ada h1 atau e1 akan bertukar menjadi D. – dalam T atau D dalam C-dur). Ramai ahli teori abad ke-20 mengiktiraf kemerdekaan penuh D. B. L. Yavorsky mengakui kewujudan tonik disonan, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковык»). A. Schoenberg menafikan perbezaan kualitatif antara D. dan konsonan dan dipanggil D. konsonan jauh; daripada ini dia menyimpulkan kemungkinan menggunakan kord bukan tertzian sebagai kord bebas. Penggunaan mana-mana D secara percuma. mungkin dalam P. Hindemith, walaupun dia menetapkan beberapa syarat; Perbezaan antara konsonan dan D., menurut Hindemith, juga adalah kuantitatif, konsonan secara beransur-ansur berubah menjadi D. Relativiti D. dan konsonan, difikirkan semula dengan ketara dalam moden. muzik, ahli muzik Soviet B. AT. Asafiev, Yu.

Rujukan: Tchaikovsky PI, Panduan kepada kajian praktikal keharmonian, M., 1872; keluarkan semula Colll penuh. soch., Karya sastera dan surat-menyurat, jld. III-A, M., 1957; Laroche GA, Mengenai ketepatan dalam muzik, "Lembaran muzik", 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Struktur ucapan muzik, bahagian I-III, M., 1908; Taneev SI, Titik balas mudah alih penulisan ketat, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Pada selang konsonan dan disonan, "Pendidikan Muzik", 1930, No 4-5; Protopopov SV, Unsur-unsur struktur ucapan muzik, bahagian I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Bentuk muzik sebagai proses, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (kedua-dua buku bersama); Chevalier L., Sejarah doktrin keharmonian, terj. daripada Perancis, ed. dan dengan tambahan MV Ivanov-Boretsky. Moscow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Mengenai isu membezakan antara konsonan disonan dan konsonan, "Prosiding makmal fisiologi ahli akademik IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Keharmonian moden dan asal sejarahnya, "Isu muzik moden", L., 1963; Medushevsky V., Konsonan dan disonansi sebagai unsur sistem tanda muzik, dalam buku: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov