Suhu |

ital. tempo, dari lat. tempo – masa

Kepantasan menyingkap fabrik muzik karya dalam proses persembahan atau persembahannya melalui pendengaran dalaman; ditentukan oleh bilangan pecahan metrik asas yang melepasi setiap unit masa. Asalnya lat. perkataan tempus, seperti bahasa Yunani. xronos (chronos), bermaksud tempoh masa yang ditentukan. kuantiti. Pada Zaman Pertengahan. dalam muzik mensural, tempus ialah tempoh brevis, yang boleh sama dengan 3 atau 2 semibrevis. Dalam kes pertama "T." dipanggil sempurna (perfectum), pada yang ke-1 - tidak sempurna (im-perfectum). Set itu." serupa dengan tanggapan terkemudian tentang tandatangan masa ganjil dan genap; maka bahasa Inggeris. istilah masa, menandakan saiz, dan penggunaan tanda mensural C, menunjukkan "T." yang tidak sempurna, untuk menunjukkan saiz genap yang paling biasa. Dalam sistem jam yang menggantikan irama mensural, T. (tempo Itali, temps Perancis) pada asalnya adalah yang utama. rentak jam, selalunya satu perempat (semiminima) atau separuh (minima); 2-beat measure dalam bahasa Perancis dipanggil. mengukur dan 2 temps ialah "mengukur pada 2 tempo". T. difahami, oleh itu, sebagai tempoh, nilai yang menentukan kelajuan pergerakan (movimento Itali, mouvement Perancis). Dipindahkan ke bahasa lain (terutamanya Jerman), Itali. perkataan tempo mula bermakna persis movimento, dan makna yang sama diberikan kepada bahasa Rusia. perkataan "T." Makna baru (yang berkaitan dengan yang lama, seperti konsep kekerapan dalam akustik dengan konsep magnitud tempoh) tidak mengubah makna ungkapan seperti L'istesso tempo ("T yang sama.") , Tempo I (“kembali ke T awal.” ), Tempo precedente (“kembali ke T sebelumnya.”), Tempo di Menuetto, dsb. Dalam semua kes ini, bukannya tempo, anda boleh meletakkan movimento. Tetapi untuk menunjukkan dua kali lebih cepat T., sebutan doppio movimento adalah perlu, kerana tempo doppio bermakna dua kali tempoh rentak dan, akibatnya, dua kali lebih perlahan T.

Menukar maksud istilah "T." mencerminkan sikap baru terhadap masa dalam muzik, ciri irama jam, yang digantikan pada pergantian abad ke-16-17. mensural: idea tentang tempoh memberi laluan kepada idea tentang kelajuan. Tempoh dan nisbahnya kehilangan takrifannya dan mengalami perubahan akibat ekspresif. Sudah K. Monteverdi dibezakan daripada mekanikal walaupun “T. tangan” (“… tempo de la mano”) “T. kesan jiwa” (“tempo del affetto del animo”); bahagian yang memerlukan teknik tersebut diterbitkan dalam bentuk skor, berbeza dengan bahagian lain yang dicetak mengikut tradisi otd. voices (8th book of madrigals, 1638), oleh itu, sambungan "ekspresif" T. dengan pemikiran kord menegak baru jelas kelihatan. Oh ekspres. ramai pengarang zaman ini (J. Frescobaldi, M. Pretorius, dan lain-lain) menulis tentang penyelewengan bahkan T.; lihat Tempo rubato. T. tanpa penyelewengan sedemikian dalam irama jam bukanlah norma, tetapi kes khas, selalunya memerlukan khas. petunjuk (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, dll.; sudah F. Couperin pada awal abad ke-18 menggunakan petunjuk “mesurй”). Ketepatan matematik tidak diandaikan walaupun "satu tempo" ditunjukkan (rujuk "dalam watak recitatif, tetapi dalam tempo" dalam simfoni ke-9 Beethoven; "a tempo, ma libero" - "Malam di taman Sepanyol" oleh M. de Falla). "Normal" harus diiktiraf sebagai T., membenarkan penyelewengan daripada teori. tempoh nota dalam zon tertentu (HA Garbuzov; lihat Zon); walau bagaimanapun, lebih emosi muzik, lebih mudah had ini dilanggar. Dalam gaya persembahan romantis, seperti yang ditunjukkan oleh ukuran, on-beat mungkin melebihi tempoh yang berikut (hubungan paradoks sedemikian diperhatikan, khususnya, dalam prestasi kerja AN Scriabin sendiri), walaupun tiada tanda-tanda perubahan dalam T. dalam nota, dan pendengar biasanya tidak menyedarinya. Penyimpangan yang tidak disedari yang ditunjukkan oleh pengarang ini tidak berbeza dalam magnitud, tetapi dalam kepentingan psikologi. rasa: mereka tidak mengikuti dari muzik, tetapi ditetapkan olehnya.

Kedua-dua pelanggaran keseragaman yang ditunjukkan dalam nota dan yang tidak ditunjukkan di dalamnya menafikan unit tempo ("mengira masa", Zdhlzeit Jerman, tempo dalam makna asal) nilai tetap dan membolehkan kita bercakap hanya tentang nilai puratanya. Selaras dengan sebutan metronomik ini yang pada pandangan pertama menentukan tempoh nota, sebenarnya menunjukkan kekerapannya: nombor yang lebih besar ( = 100 berbanding = 80) menunjukkan tempoh yang lebih pendek. Dalam metronomik, penetapan pada asasnya ialah bilangan denyutan per unit masa, dan bukan kesamaan selang antara mereka. Komposer yang beralih kepada metronome sering mencatatkan bahawa mereka tidak memerlukan mekanikal. keseragaman metronom. L. Beethoven kepada metronomik pertamanya. petunjuk (lagu "Utara atau Selatan") membuat nota: "Ini hanya terpakai untuk langkah pertama, kerana perasaan itu mempunyai ukurannya sendiri, yang tidak dapat dinyatakan sepenuhnya oleh sebutan ini."

“T. mempengaruhi ”(atau“ T. perasaan ”) memusnahkan definisi yang wujud dalam sistem mensural. tempoh nota (integer valor, yang boleh diubah mengikut perkadaran). Ini menyebabkan keperluan untuk sebutan lisan T. Pada mulanya, mereka tidak berkaitan dengan kelajuan seperti sifat muzik, "mempengaruhi", dan agak jarang berlaku (kerana sifat muzik boleh difahami tanpa arahan khas). Semua R. abad ke-18 ditakrifkan. hubungan antara sebutan lisan dan kelajuan, diukur (seperti dalam muzik mensural) dengan nadi normal (kira-kira 80 denyutan seminit). Arahan I. Quantz dan ahli teori lain boleh diterjemahkan ke dalam metronomik. notasi seterusnya. cara:

Kedudukan pertengahan diduduki oleh allegro dan andante:

Pada permulaan abad ke-19 nisbah nama T. dan kelajuan pergerakan ini tidak lagi dikekalkan. Terdapat keperluan untuk meter kelajuan yang lebih tepat, yang dijawab oleh metronom yang direka oleh IN Meltsel (1816). Nilai hebat metronomik L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz, dan lain-lain memberi arahan (sebagai garis panduan umum dalam T.). Arahan ini, seperti takrifan Quantz, tidak selalu merujuk kepada yang utama. unit tempo: dalam ambulans T. akaun bh berjalan dengan tempoh yang lebih lama ( sebaliknya dalam C, sebaliknya в ), dalam yang perlahan – yang lebih kecil ( и sebaliknya dalam C, sebaliknya в ). Dalam muzik klasik dalam T. perlahan bermakna seseorang harus mengira dan menjalankan pada 4, bukan pada 8 (contohnya, bahagian pertama sonata untuk piano, op. 1 No 27 dan pengenalan kepada simfoni ke-2 Beethoven). Dalam era pasca-Beethoven, penyimpangan akaun sedemikian daripada yang utama. saham metrik kelihatan berlebihan, dan sebutan dalam kes ini ia tidak lagi digunakan (Berlioz dalam pengenalan "Fantastic Symphony" dan Schumann dalam "Symphonic Etudes" untuk menggantikan piano yang asal sudah biasa). Arahan Metronomic Beethoven mengenai (termasuk dalam saiz seperti 4/3), sentiasa menentukan bukan yang utama. bahagian metrik (unit tempo), dan pembahagiannya (unit pengiraan). Kemudian, pemahaman tentang petunjuk sedemikian telah hilang, dan beberapa T., yang ditunjukkan oleh Beethoven, mula kelihatan terlalu cepat (contohnya, = 8 dalam pergerakan ke-120 simfoni pertama, di mana T. harus diwakili sebagai . = 2) .

Korelasi nama-nama T. dengan kelajuan pada abad ke-19. jauh daripada ketidakjelasan yang diandaikan oleh Quantz. Dengan nama yang sama T. metrik lebih berat. saham (cth. berbanding dengan ) memerlukan kelajuan yang kurang (tetapi bukan dua kali; kita boleh mengandaikan bahawa = 80 lebih kurang sepadan dengan = 120). Sebutan lisan T. menunjukkan, oleh itu, tidak begitu banyak pada kelajuan, tetapi pada "kuantiti pergerakan" - hasil daripada kelajuan dan jisim (nilai faktor ke-2 meningkat dalam muzik romantis, apabila bukan sahaja suku dan separuh nota bertindak sebagai unit tempo, tetapi juga nilai muzik lain). Sifat T. bergantung bukan sahaja pada yang utama. nadi, tetapi juga daripada denyutan intralobar (mencipta sejenis "nada tempo"), magnitud rentak, dsb. Metronomik. kelajuan ternyata hanya salah satu daripada banyak faktor yang mewujudkan T., nilai yang adalah kurang, lebih emosi muzik. Semua komposer R. abad ke-19 kurang kerap beralih kepada metronom berbanding tahun-tahun pertama selepas ciptaan Mälzel. Petunjuk metronomik Chopin hanya tersedia sehingga op. 27 (dan dalam karya muda yang diterbitkan selepas kematian dengan op. 67 dan tanpa op.). Wagner menolak arahan ini bermula dengan Lohengrin. F. Liszt dan I. Brahms hampir tidak pernah menggunakannya. Dalam con. abad ke-19, jelas sebagai reaksi untuk melakukan. sewenang-wenangnya, tanda-tanda ini sekali lagi menjadi lebih kerap. PI Tchaikovsky, yang tidak menggunakan metronom dalam gubahan awalnya, berhati-hati menandakan tempo dengannya dalam gubahan terkemudiannya. Sebilangan komposer abad ke-20, terutamanya. arah neoklasik, takrifan metronomik T. sering mendominasi definisi lisan dan kadangkala menggantikannya sepenuhnya (lihat, sebagai contoh, Stravinsky's Agon).

Rujukan: Skrebkov SS, Beberapa data tentang agogik prestasi pengarang Scriabin, dalam buku: AN Skryabin. Pada ulang tahun ke-25 kematiannya, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Zon sifat tempo dan irama, M., 1950; Nazaikinsky EV, Pada tempo muzik, M., 1965; beliau sendiri, Mengenai psikologi persepsi muzik, M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, dalam buku: Beethoven, Sat. st., isu. 1, M., 1971; beliau sendiri, Sistem jam irama muzik, dalam buku: Masalah irama muzik, Sat. Art., M., 1978; Menjalankan persembahan. Amalan, sejarah, estetika. (Editor-penyusun L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faksimili. dicetak semula, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, theorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (terjemahan bahasa Rusia – Weingartner F., Perihal menjalankan, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap