Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk, Vyacheslav

Artis Rakyat RSFSR (1925). "Sebagai seorang pemuzik yang mula bekerja di bawah PI Tchaikovsky dan NA Rimsky-Korsakov dan bekerja dengan mereka, VI mengambil banyak perkara daripada sarjana ini. Dia sendiri adalah seorang pemuzik yang paling penting. Sebagai konduktor, dia adalah seorang ahli ilmu yang hebat, yang mana kami mempunyai sedikit: dalam hal ini dia hanya boleh dibandingkan dengan Napravnik. Dia memenuhi semua keperluan yang boleh dikemukakan kepada konduktor berskala besar. VI adalah pusat kehidupan muzik Teater Bolshoi dan pihak berkuasa terbesar: perkataannya adalah undang-undang untuk semua orang - "begitulah kata Vyacheslav Ivanovich."

Bukan tanpa alasan M. Ippolitov-Ivanov membandingkan Jalang dengan Napravnik dalam kata-kata ini. Intinya bukan sahaja kedua-dua mereka, Czech mengikut kewarganegaraan, menemui tanah air baru di Rusia, menjadi tokoh luar biasa budaya muzik Rusia. Perbandingan ini wajar juga kerana peranan Sook dalam kehidupan Teater Bolshoi adalah serupa dengan peranan Napravnik berhubung dengan Teater Mariinsky St. Petersburg. Pada tahun 1906 dia datang ke Teater Bolshoi dan bekerja di sana sehingga kematiannya. Secara harfiah beberapa minit sebelum kematiannya, Vyacheslav Ivanovich membincangkan dengan pekerjanya butiran pengeluaran The Tale of the Invisible City of Kitezh. Tuan yang luar biasa menyampaikan baton perkhidmatan tanpa jemu kepada seni kepada generasi baru konduktor Soviet.

Dia datang ke Rusia sebagai pemain biola solo dalam orkestra yang dikendalikan oleh F. Laub dari Prague, di mana dia lulus dari konservatori pada tahun 1879. Sejak itu, kerjanya dalam bidang muzik Rusia bermula. Tidak ada pasang surut yang menakjubkan dalam kerjayanya. Dengan degil dan gigih, dia mencapai tugas yang ditetapkan, menimba pengalaman. Pada mulanya, artis muda itu berkhidmat sebagai pemain biola dalam orkestra opera swasta Kyiv I. Ya. Setov, kemudian di Teater Bolshoi. Dari pertengahan 80-an, aktiviti pengendaliannya bermula di bandar-bandar wilayah - Kharkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odessa, Kazan, Saratov; di Moscow, Suk mengadakan persembahan Persatuan Opera Itali, di St. Petersburg dia mengarahkan Opera Novaya swasta. Pada masa itu, dia sering terpaksa bekerja dengan kumpulan orkestra yang agak lemah, tetapi di mana-mana dia mencapai hasil artistik yang ketara, dengan berani mengemas kini repertoir dengan mengorbankan karya klasik muzik Rusia dan Eropah Barat. Walaupun dalam "tempoh wilayah" itu Tchaikovsky mengenali seni Suk, yang menulis tentangnya pada tahun 1888: "Saya secara positif kagum dengan kemahiran ketua kumpulannya."

Akhirnya, pada tahun 1906, sudah lebih bijak melalui pengalaman, Suk mengetuai Teater Bolshoi, mencapai tahap seni persembahan di sini. Dia bermula dengan "Aida" dan seterusnya berulang kali beralih kepada contoh asing terbaik (contohnya, opera Wagner, "Carmen"); himpunan tetapnya terdiri daripada kira-kira lima puluh opera. Walau bagaimanapun, simpati tanpa syarat konduktor diberikan kepada opera Rusia, dan di atas semua kepada Tchaikovsky dan Rimsky-Korsakov. Di bawah arahannya, Eugene Onegin, The Queen of Spades, The Snow Maiden, Sadko, May Night, The Legend of the Invisible City of Kitezh, The Golden Cockerel dan karya agung lain komposer Rusia yang hebat telah dipersembahkan di sini. Ramai daripada mereka pertama kali dipentaskan di Teater Bolshoi oleh Suk.

Dia dapat menjangkiti seluruh pasukan yang membuat persembahan dengan semangatnya. Dia melihat tugas utamanya dalam pemindahan tepat niat pengarang. Suk berulang kali menekankan bahawa "konduktor mestilah seorang jurubahasa yang baik hati kepada komposer, dan bukannya pengkritik yang berniat jahat yang menganggap dirinya lebih mengetahui daripada pengarang itu sendiri." Dan Suk tanpa jemu mengusahakan kerja itu, mengasah setiap frasa dengan teliti, mencapai ekspresi terbaik dari orkestra, koir, dan penyanyi. "Vyacheslav Ivanovich," kata pemain kecapi KA Erdeli, "sentiasa mengusahakan setiap perincian nuansa untuk masa yang lama dan keras, tetapi pada masa yang sama dia menyaksikan penyingkapan watak keseluruhannya. Pada mulanya nampaknya konduktor memikirkan perkara-perkara kecil untuk masa yang lama. Tetapi apabila keseluruhan artistik dibentangkan dalam bentuk siap, kedua-dua tujuan dan hasil kaedah kerja sedemikian menjadi jelas. Vyacheslav Ivanovich Suk adalah seorang yang ceria dan mesra, mentor belia yang menuntut. Suasana keghairahan dan kecintaan yang jarang berlaku untuk muzik berkuasa di Teater Bolshoi.”

Selepas Revolusi Oktober Besar, sambil meneruskan kerja aktifnya di teater (dan bukan sahaja di Bolshoi, tetapi juga di Teater Opera Stanislavsky), Suk secara sistematik membuat persembahan di pentas konsert. Dan di sini himpunan konduktor adalah sangat luas. Menurut pendapat sebulat suara sezamannya, mutiara programnya sentiasa menjadi tiga simfoni terakhir oleh Tchaikovsky, dan di atas semua Pathetique. Dan dalam konsert terakhirnya pada 6 Disember 1932, dia mempersembahkan simfoni Keempat dan Keenam komposer Rusia yang hebat. Suk dengan setia melayani seni muzik Rusia, dan selepas kemenangan Oktober dia menjadi salah seorang pembina budaya sosialis muda yang bersemangat.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek