Timbre |

Timbre Perancis, Timbre Inggeris, German Klangfarbe

Pewarna bunyi; salah satu tanda bunyi muzik (bersama-sama dengan pic, kenyaringan dan tempoh), yang dengannya bunyi yang sama ketinggian dan kenyaringan dibezakan, tetapi dilakukan pada instrumen yang berbeza, dalam suara yang berbeza atau pada instrumen yang sama, tetapi dengan cara yang berbeza, pukulan. Timbre ditentukan oleh bahan dari mana sumber bunyi dibuat - penggetar alat muzik, dan bentuknya (tali, rod, rekod, dll.), serta resonator (dek piano, biola, loceng trompet, dan lain-lain.); timbre dipengaruhi oleh akustik bilik - ciri frekuensi menyerap, memantulkan permukaan, gema, dll. T. dicirikan oleh bilangan nada dalam komposisi bunyi, nisbah ketinggian, kelantangan, nada bunyi, momen awal kejadian bunyi – serangan (tajam, licin, lembut), pembentuk – kawasan nada separa yang dipertingkatkan dalam spektrum bunyi, vibrato, dan faktor lain. T. juga bergantung pada jumlah volum bunyi, pada daftar – tinggi atau rendah, pada rentak antara bunyi. Pendengar mencirikan T. Ch. arr. dengan bantuan perwakilan bersekutu – membandingkan kualiti bunyi ini dengan kesan visual, sentuhan, gustatory, dsb. objek, fenomena dan kaitannya (bunyi adalah terang, cemerlang, kusam, kusam, hangat, sejuk, dalam, penuh, tajam, lembut, tepu, berair, metalik, berkaca, dll.); takrif pendengaran (bersuara, pekak) digunakan kurang kerap. T. sangat mempengaruhi intonasi pic. definisi bunyi (bunyi daftar rendah dengan bilangan nada yang kecil berhubung dengan pic sering kelihatan samar-samar), keupayaan bunyi untuk merebak di dalam bilik (pengaruh forman), kebolehfahaman vokal dan konsonan dalam persembahan vokal.

Tipologi berasaskan bukti T. mus. bunyi belum berjaya lagi. Telah ditetapkan bahawa pendengaran timbre mempunyai sifat zon, iaitu, dengan persepsi bunyi dengan nada tipikal yang sama, sebagai contoh. Nada biola sepadan dengan keseluruhan kumpulan bunyi yang berbeza sedikit dalam komposisi (lihat Zon). T. ialah alat muzik yang penting. ekspresif. Dengan bantuan T., satu atau satu lagi komponen muses boleh dibezakan. keseluruhan – melodi, bes, kord, untuk memberikan komponen ini satu ciri, makna fungsi khas secara keseluruhan, untuk memisahkan frasa atau bahagian antara satu sama lain – untuk mengukuhkan atau melemahkan kontras, untuk menekankan persamaan atau perbezaan dalam proses pembangunan sesuatu produk; komposer menggunakan gabungan nada (harmoni timbre), anjakan, pergerakan, dan perkembangan nada (dramaturgi timbre). Pencarian untuk nada baharu dan gabungannya (dalam orkestra, orkestra) diteruskan, alat muzik elektrik sedang dibuat, serta pensintesis bunyi yang memungkinkan untuk mendapatkan nada baharu. Sonoristik telah menjadi arah khas dalam penggunaan nada.

Fenomena skala semula jadi sebagai salah satu fiziko-akustik. asas T. mempunyai pengaruh yang kuat terhadap perkembangan keharmonian sebagai alat muzik. ekspresif; seterusnya, pada abad ke-20. terdapat kecenderungan ketara melalui harmoni untuk meningkatkan sisi timbre bunyi (pelbagai keselarian, contohnya, triad utama, lapisan tekstur, kelompok, memodelkan bunyi loceng, dll.). Teori muzik untuk menjelaskan beberapa ciri organisasi muses. bahasa telah berulang kali beralih kepada T. Dengan T. dalam satu atau lain cara, pencarian muses disambungkan. talaan (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister dan lain-lain), penjelasan tentang sistem muzik modal-harmonik dan fungsi-modal (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith dan lain-lain .penyelidik ).

Rujukan: Garbuzov HA, Nada semula jadi dan makna harmoninya, dalam: Koleksi karya suruhanjaya pada akustik muzik. Prosiding HYMN, jld. 1, Moscow, 1925; beliau sendiri, Sifat zon pendengaran timbre, M., 1956; Teplov BM, Psikologi kebolehan muzik, M.-L., 1947, dalam bukunya: Masalah perbezaan individu. (Karya terpilih), M., 1961; Akustik muzik, gen. ed. Disunting oleh NA Garbuzova. Moscow, 1954. Agarkov OM, Vibrato sebagai alat ekspresi muzik dalam bermain biola, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Persepsi timbres muzik dan makna harmonik individu bunyi, dalam buku: Aplikasi kaedah penyelidikan akustik dalam muzikologi, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, dalam buku: Aplikasi kaedah penyelidikan akustik dalam muzikologi, M., 1964; Sherman NS, Pembentukan sistem perangai seragam, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analisis karya muzik, (bahagian 1), Unsur muzik dan kaedah untuk menganalisis bentuk kecil, M, 1967, Volodin A., Peranan spektrum harmonik dalam persepsi pic dan timbre bunyi, dalam buku .: Seni muzik dan sains, isu 1, M., 1970; Rudakov E., Pada daftar suara nyanyian dan peralihan kepada bunyi tertutup, ibid.; Nazaikinsky EV, Mengenai psikologi persepsi muzik, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (terjemahan Rusia - Helmholtz G., Doktrin sensasi pendengaran sebagai fisiologi teori muzik, St. Petersburg, 1875).

Yu. N. Rags