Topik |

daripada tema Greek, lit. – apakah asasnya

Struktur muzik yang berfungsi sebagai asas kepada karya muzik atau sebahagian daripadanya. Kedudukan utama tema dalam karya itu ditegaskan kerana kepentingan imej muzik, keupayaan untuk mengembangkan motif yang membentuk tema, dan juga disebabkan oleh pengulangan (tepat atau berbeza). Tema adalah asas perkembangan muzik, teras pembentukan bentuk karya muzik. Dalam beberapa kes, tema tidak tertakluk kepada pembangunan (tema episodik; tema yang mewakili keseluruhan karya).

Nisbah tematik. dan bahan bukan tematik dalam pengeluaran. boleh berbeza: dari cara. bilangan binaan neutral secara tematik (contohnya, motif episod dalam bahagian perkembangan) sehingga T. menundukkan sepenuhnya semua elemen keseluruhan. Prod. boleh menjadi gelap tunggal dan berbilang gelap, dan T. memasuki pelbagai hubungan antara satu sama lain: daripada persaudaraan yang sangat rapat kepada konflik yang jelas. Keseluruhan kompleks adalah bertema. fenomena dalam karangan membentuk tematiknya.

Watak dan struktur t. sangat bergantung pada genre dan bentuk pengeluaran. secara keseluruhan (atau bahagiannya, yang asasnya ialah T. ini). Berbeza dengan ketara, sebagai contoh, undang-undang pembinaan T. fugue, T. Ch. bahagian sonata allegro, T. bahagian perlahan sonata-simfoni. kitaran, dsb. T. harmonik homofonik. gudang dinyatakan dalam bentuk tempoh, dan juga dalam bentuk ayat, dalam bentuk 2 atau 3 bahagian yang mudah. Dalam sesetengah kes, T. tidak mempunyai definisi. borang tertutup.

Konsep "T." bertahan bermakna. perubahan dalam perjalanan sejarah. pembangunan. Istilah pertama berlaku pada abad ke-16, dipinjam daripada retorik, dan pada masa itu sering bertepatan dengan makna dengan konsep lain: cantus firmus, soggetto, tenor, dll. X. Glarean ("Dodecachordon", 1547) memanggil T. osn. suara (tenor) atau suara, yang melodi utama (cantus firmus) diamanahkan, G. Tsarlino ("Istitutioni harmoniche", III, 1558) memanggil T., atau passagio, melodi. garis di mana cantus firmus dijalankan dalam bentuk yang diubah (berbeza dengan soggetto - suara yang menjalankan cantus firmus tanpa perubahan). Dr ahli teori abad ke-16. mengukuhkan perbezaan ini dengan turut menggunakan istilah inventio bersama-sama istilah tema dan subjectum bersama-sama dengan soggetto. Pada abad ke-17 perbezaan antara konsep ini dipadamkan, ia menjadi sinonim; jadi, subjek sebagai sinonim untuk T. telah dipelihara di Eropah Barat. ahli muzik. liter-re sehingga abad ke-20. Di tingkat 2. 17 – tingkat 1. Abad ke-18 istilah "T." ditetapkan terutamanya muzik utama. fikir fugue. Dikemukakan dalam teori muzik klasik. prinsip pembinaan T. fugues adalah berdasarkan Ch. arr. mengenai analisis pembentukan tema dalam fugues JS Bach. Polifonik T. biasanya monofonik, ia terus mengalir ke dalam perkembangan muzik seterusnya.

Di tingkat 2. Pemikiran Homophonic abad ke-18, yang dibentuk dalam karya klasik Vienna dan komposer lain pada masa ini, mengubah watak T. Dalam karya mereka. T. – keseluruhan melodi-harmonik. kompleks; terdapat perbezaan yang jelas antara teori dan pembangunan (G. Koch memperkenalkan konsep "kerja tematik" dalam buku Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802). Konsep "T." terpakai kepada hampir semua bentuk homophonic. Homophonic T., berbeza dengan polifonik, mempunyai lebih pasti. sempadan dan dalaman yang jelas. artikulasi, selalunya lebih panjang dan lengkap. T. sedemikian adalah sebahagian daripada muses yang terpencil ke satu darjah atau yang lain. prod., yang "termasuk watak utamanya" (G. Koch), yang ditunjukkan dalam istilah Jerman Hauptsatz, yang digunakan dari tingkat 2. Abad ke-18 bersama-sama dengan istilah "T." (Hauptsatz juga bermaksud T. ch. bahagian dalam sonata allegro).

Komposer romantik abad ke-19, bergantung secara amnya pada undang-undang pembinaan dan penggunaan alat muzik yang dibangunkan dalam karya klasik Vienna, dengan ketara mengembangkan skop seni tematik. Lebih penting dan berdikari. motif yang membentuk nada mula memainkan peranan (contohnya, dalam karya F. Liszt dan R. Wagner). Peningkatan keinginan untuk tematik. kesatuan keseluruhan produk, yang menyebabkan kemunculan monotematisme (lihat juga Leitmotif). Pengindividuan tematisme menampakkan dirinya dalam peningkatan nilai irama tekstur. dan ciri timbre.

Pada abad ke-20 penggunaan corak tertentu tematik abad ke-19. menghubungkan dengan fenomena baharu: tarikan kepada unsur polifonik. tematisme (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, dan lain-lain), pemampatan tema kepada pembinaan motif terpendek, kadang-kadang dua atau tiga nada (IF Stravinsky, K. Orff, karya terakhir oleh DD Shostakovich ). Namun, makna tematik intonasi dalam karya beberapa komposer jatuh. Terdapat prinsip-prinsip pembentukan seperti itu, yang berkaitan dengannya penerapan konsep terdahulu T. telah menjadi tidak wajar sepenuhnya.

Dalam beberapa kes, keamatan pembangunan yang melampau menjadikannya mustahil untuk menggunakan alat muzik yang terbentuk dengan baik dan jelas (yang dipanggil muzik athematic): persembahan bahan sumber digabungkan dengan perkembangannya. Walau bagaimanapun, unsur-unsur yang memainkan peranan asas pembangunan dan hampir berfungsi dengan T dipelihara. Ini adalah selang waktu tertentu yang menyatukan seluruh muses. fabrik (B. Bartok, V. Lutoslavsky), siri dan jenis umum elemen motif (contohnya, dalam dodecaphony), ciri-ciri tekstur-irama, timbre (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). Untuk menganalisis fenomena sedemikian, beberapa ahli teori muzik menggunakan konsep "thematism tersebar".

Rujukan: Mazel L., Struktur karya muzik, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Analisis karya muzik, (bahagian 1), Unsur muzik dan kaedah analisis bentuk kecil, M., 1967; Sposobin I., Bentuk muzik, M., 1967; Ruchyevskaya E., Fungsi tema muzik, L., 1977; Bobrovsky V., Asas fungsional bentuk muzik, M., 1978; Valkova V., Mengenai isu konsep "tema muzik", dalam buku: Seni muzik dan sains, vol. 3, M., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1917, 1956

VB Valkova