Perangai |
dari lat. temperatio – nisbah betul, perkadaran
Penjajaran hubungan selang antara langkah-langkah sistem pic dalam muzik. perintah. T. ciri-ciri peringkat seterusnya dalam pembangunan setiap muses. sistem: untuk menggantikan sistem "semula jadi" (contohnya, Pythagoras, tulen, ie e. berdasarkan selang dari skala semula jadi), skala buatan, terbaja datang – T tidak sekata dan seragam. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-kelajuan, dsb.). Keperluan untuk T. timbul berkaitan dengan keperluan muses. pendengaran, dengan perkembangan muzik ketinggian bunyi. sistem, alat muzik. ekspresif, dengan kemunculan bentuk dan genre baharu dan, akhirnya, dengan perkembangan muzik. alat. Jadi, dalam Dr. Greece, untuk mencari penalaan tetrachord yang lebih sempurna, Aristoxenus mencadangkan untuk membahagikan satu liter kepada 60 bahagian yang sama dan untuk dua b. saat (a – g, g – f) pilih 24 perkongsian, dan untuk m. saat (f – e) – 12; boleh dikatakan ia sangat dekat dengan moden. Pakaian seragam 12-kelajuan T. Carian paling intensif di kawasan T. tergolong dalam abad ke-16-18. e. pada masa pembentukan homophonic-harmonic. gudang, pembangunan bentuk besar muzik. pengeluaran, pembentukan sistem kunci utama-kecil yang lengkap. Dalam talaan Pythagoras dan tulen yang digunakan sebelumnya (lih. Stroy) terdapat perbezaan ketinggian kecil antara enharmonik. bunyi (lih. Enharmonism), tidak sepadan antara satu sama lain dalam ketinggian, contohnya, bunyi his dan c, dis dan es. Perbezaan ini penting untuk dinyatakan. persembahan muzik, tetapi mereka menghalang perkembangan tonal dan harmonik. sistem; adalah perlu sama ada untuk mereka bentuk instrumen dengan beberapa dozen kekunci setiap oktaf, atau untuk meninggalkan peralihan kepada kekunci jauh. Pertama, T tidak sekata. pemuzik cuba mengekalkan nilai b. yang ketiga adalah sama seperti dalam penalaan tulen (Temperamen A. Shlyka, P. Arona, nada tengah T. dan lain-lain); untuk ini, magnitud beberapa perlima berubah sedikit. Bagaimanapun, dep. bunyi kelima sangat tidak selaras (iaitu, En. serigala perlima). Dalam kes lain, cth. dalam nada tengah T., b. ketiga penalaan tulen dibahagikan kepada dua ton keseluruhan yang sama saiz. Ia juga menjadikannya mustahil untuk menggunakan semua kunci. A. Werkmeister dan saya. Neidhardt (con. 17 - memohon. 18 abad) ditinggalkan b. pertiga daripada susunan tulen dan mula membahagikan koma Pythagoras antara decomp. perlima. Oleh itu, mereka hampir mendekati seragam 12-kelajuan T. Dalam penalaan sama baran 12 langkah, semua perlima tulen dikurangkan berbanding dengan yang kelima dari skala semula jadi sebanyak 1/12 koma Pythagoras (kira-kira 2 sen, atau 1/100 daripada keseluruhan nada); sistem menjadi tertutup, oktaf dibahagikan kepada 12 semiton yang sama, semua selang nama yang sama menjadi sama dalam saiz. Dalam sistem ini, anda boleh menggunakan semua kekunci dan kord yang paling banyak terurai. struktur, tanpa melanggar norma yang ditetapkan untuk persepsi selang dan tanpa merumitkan reka bentuk instrumen dengan nada tetap bunyi (seperti organ, clavier, harpa). Salah satu pengiraan pertama yang sangat tepat bagi 12-kelajuan T. dihasilkan oleh M. Mersenne (abad ke-17); jadual pergerakan di sepanjang bulatan kelima dengan kembali ke titik permulaan diletakkan dalam "Tatabahasa Muzik" beliau oleh N. Diletsky (1677). Pengalaman pertama seni yang cerah. penggunaan sistem terbaja telah dijalankan oleh I. C. Bach (The Well-Tempered Clavier, ch. 1, 1722). 12-kelajuan T. kekal sebagai penyelesaian terbaik kepada masalah sistem. T ini. mewujudkan keadaan untuk pembangunan intensif harmonik modal. sistem pada abad ke-19 dan ke-20. Apabila menyanyi dan bermain instrumen dengan pic tidak tetap, pemuzik menggunakan apa yang dipanggil. Mr. sistem zon, berhubung dengan sistem terbaja Krom adalah kes khas. Sebaliknya, T. juga mempengaruhi struktur zon, menentukan nilai purata zon langkah. Dibangunkan oleh N. A. Ahli teori Garbuzov. konsep sifat zon pendengaran padang (lihat. Zon) memungkinkan untuk mengenal pasti psikofisiologi. asas T 12-kelajuan. Pada masa yang sama, dia yakin bahawa sistem ini tidak sesuai. Demi mengatasi intonasi. kelemahan T 12-kelajuan. talaan telah dibangunkan dengan lebih banyak langkah terbaja bagi setiap oktaf. Yang paling menarik ialah varian sistem dengan 53 langkah dalam satu oktaf, yang dicadangkan oleh N. Mercator (abad ke-18), Sh. Tanaka dan R. Bosanquet (abad ke-19); ia membolehkan anda untuk menghasilkan semula selang Pythagoras, bersih dan 12-langkah penalaan perangai yang sama dengan tepat.
Dalam eksperimen abad ke-20 untuk mencipta perbezaan. pilihan T. teruskan. Di Czechoslovakia pada tahun 20-an A. Khaba membangunkan sistem 1/4-tone, 1/3-tone, 1/6-tone dan 1/12-tone. Dalam Sov. Union pada masa yang sama, AM Avraamov dan GM Rimsky-Korsakov menjalankan eksperimen dengan sistem nada suku nada; AS Ogolevets mencadangkan 17- dan 29-langkah T. (1941), PP Baranovsky dan EE Yutsevich - 21-langkah (1956), EA Murzin - sistem 72-langkah T. 1960).
Rujukan: Khaba A., asas harmonik sistem suku nada, "Ke pantai baru", 1923, No 3, Shtein R., Muzik suku-nada, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Pengukuhan sistem muzik suku-nada, dalam: De musisa. Vremnik pelepasan sejarah dan teori muzik, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Asas-asas bahasa harmonik, M., 1941; beliau, Pengenalan kepada pemikiran muzik moden, M., 1946; Garbuzov NA, Pendengaran intonasi intrazonal dan kaedah perkembangannya, M. - L, 1951; Akustik Muzikal, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analisis nada sistem melodi percuma, K., 1956; Sherman NS, Pembentukan sistem perangai seragam, M., 1964; Pereverzev NK, Masalah intonasi muzik, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921
Yu. N. Rags
