Melodi tiada penghujung |
tidak «Melodi Infinite»
Istilah yang diperkenalkan oleh R. Wagner dan dikaitkan dengan keistimewaan musesnya. gaya. Mengenai keperluan untuk mencari jenis melodi baru yang berbeza daripada melodi opera tradisional, Wagner menulis dalam An Appeal to Friends (1851). Idea B. m.” dia menegaskan dalam karya "Muzik Masa Depan" (dalam bentuk surat terbuka kepada pengagumnya dari Paris F. Villot, 1860). Prinsip B. m.” dikemukakan oleh beliau bertentangan dengan tradisi. melodi opera, di mana Wagner melihat keterlaluan berkala dan bulat, pergantungan pada bentuk tarian. muzik (bermaksud terutamanya opera arias). Sebagai contoh perkembangan melodi yang lebih sengit dan berterusan, Wagner memilih kuali. kerja oleh JS Bach, dan dalam instr. muzik - simfoni L. Beethoven (Wagner menganggap kepentingan jenis melodi baru dalam Beethoven dalam buku Beethoven, 1870). Dalam usaha untuk mencerminkan kesinambungan proses kehidupan dalam muzik, Wagner dalam karya reformisnya. (menjelang 60-an abad ke-19, sebahagian daripada "Ring of the Nibelungen" dan "Tristan and Isolde" telah ditulis) menolak dalaman. pembahagian tindakan ke dalam bilik tertutup yang berasingan dan mencari pembangunan hujung ke hujung. Pada masa yang sama, pembawa melodi utama. permulaan biasanya orkestra. “B. m.” dalam muzik drama Wagner adalah rangkaian leitmotif berturut-turut (salah satu contoh tipikal ialah Perarakan Pengebumian dari The Death of the Gods). Dalam bahagian vokal, prinsip "B. m.” datang kepada cahaya dalam bebas dibina dan osn. kepada alunan muzik monolog dan dialogik. adegan yang menggantikan aria dan ensembel biasa dan secara tidak dapat dilihat antara satu sama lain - tanpa ciri penghujung yang jelas bagi "nombor" opera. Malah, di bawah “B. m.” Wagner bermaksud "infiniti" (kesinambungan) sepanjang muzik. fabrik, termasuk. dalam harmoni – kesan penggunaan berterusan juga dicapai melalui penggunaan kaden terputus dan harmoni terputus. revolusi. Di kalangan pengikut Wagner, seseorang boleh menemui fenomena yang serupa dengan "B. m.” (khususnya, dalam beberapa opera oleh R. Strauss). Walau bagaimanapun, keinginan langsung Wagner untuk kesinambungan muses. pembangunan telah dikritik oleh “B. m. ”, khususnya dari pihak NA Rimsky-Korsakov.
Rujukan: Wagner R., Surat. Diari. Rayuan kepada rakan, trans. dari German., M., 1911, hlm. 414-418; miliknya, Beethoven, terj. dengan dia. V. Kolomiytseva, M. - St. Petersburg, 1912, hlm. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Karya gabungan dua seni atau drama muzikal, Poln. coll. cit., Lit. prod. dan surat-menyurat, jld. II, M., 1963, hlm. 51-53; Druskin MS, Sejarah muzik asing separuh kedua abad ke-4, vol. 1963, M., 41, hlm. XNUMX.
GV Krauklis
