Modulasi |

dari lat. modulasi – diukur

Tukar kunci dengan peralihan pusat tonal (tonik). Dalam warisan muzik, M. berfungsi paling biasa, berdasarkan harmonik. kekeluargaan kunci: kord biasa kepada kunci berfungsi sebagai pengantara; apabila kord ini dilihat, fungsinya dinilai semula. Anggaran berlebihan disebabkan oleh penampilan harmonik. pusing ganti, ciri kunci baharu, dan kord modulasi dengan perubahan yang sepadan menjadi penentu:

Modulasi melalui triad biasa adalah mungkin jika kunci baharu berada dalam darjah pertalian pertama atau kedua dengan yang asal (lihat. Hubungan kunci). M. dalam kunci jauh yang tidak mempunyai triad biasa dihasilkan melalui kunci yang berkaitan secara harmoni (mengikut satu atau pelan modulasi yang lain):

M. naz. disempurnakan dengan penetapan akhir atau relatif tonik baru (M. – peralihan). M. tidak sempurna termasuk sisihan (dengan kembali ke kunci utama) dan melepasi M. (dengan pergerakan modulasi selanjutnya).

Jenis khas M. berfungsi ialah M. enharmonik (lihat Enharmonisme), di mana kord pengantara adalah biasa kepada kedua-dua kekunci disebabkan oleh enharmonik. memikirkan semula struktur modalnya. Modulasi sedemikian boleh dengan mudah menyambung tonaliti yang paling jauh, membentuk giliran modulasi yang tidak dijangka, terutamanya apabila anharmonik. transformasi kord ketujuh yang dominan kepada subdominan yang diubah:

F. Schubert. String Quintet op. 163, bahagian II.

M. melodik-harmonik harus dibezakan daripada M. berfungsi, yang menghubungkan nada dengan suara yang memimpin sendiri tanpa kord pengantara yang sama. Dengan M., kromatisme terbentuk dalam nada yang rapat, manakala sambungan berfungsi diturunkan ke latar belakang:

Yang paling ciri melodik-harmonik. M. dalam kekunci jauh tanpa sebarang sambungan berfungsi. Dalam kes ini, anharmonisme khayalan kadangkala terbentuk, yang digunakan dalam notasi muzik untuk mengelakkan sejumlah besar aksara dalam kunci sama anharmonik:

Dalam pergerakan monofonik (atau oktaf), melodi M. (tanpa harmoni) kadangkala ditemui, yang boleh pergi ke mana-mana kunci:

L. Beethoven. Sonata untuk op piano. 7, bahagian II

M. tanpa sebarang persiapan, dengan kelulusan langsung tonik baru, dipanggil. penjajaran nada. Ia biasanya digunakan semasa menavigasi ke bahagian baharu borang, tetapi kadangkala ditemui di dalam binaan:

MI Glinka. Romantik “Saya di sini, Inezilla”. Pemetaan modulasi (peralihan dari G-dur ke H-dur).

Dari M. tonal yang dipertimbangkan di atas, adalah perlu untuk membezakan modal M., di mana, tanpa mengalihkan tonik, hanya perubahan dalam kecenderungan mod dalam kunci yang sama berlaku.

Perubahan daripada minor kepada major adalah ciri khas bagi irama IS Bach:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. Saya, pendahuluan dalam d-moll

Perubahan terbalik biasanya digunakan sebagai penjajaran triad tonik, menekankan pewarnaan modal kecil yang terakhir:

L. Beethoven. Sonata untuk op piano. 27 No 2, bahagian I.

M. mempunyai ungkapan yang sangat penting. makna dalam muzik. Mereka memperkayakan melodi dan keharmonian, membawa kepelbagaian berwarna-warni, mengembangkan sambungan fungsi kord, dan menyumbang kepada dinamik muses. pembangunan, generalisasi luas seni. kandungan. Dalam pembangunan modulasi, korelasi fungsi tonaliti diatur. Peranan M. dalam gubahan muzik sangat ketara. kerja secara keseluruhan dan berhubung dengan bahagian-bahagiannya. Pelbagai teknik M. dibangunkan dalam proses sejarah. pembangunan keharmonian. Walau bagaimanapun, sudah lama monofonik Nar. lagu merdu. modulasi, dinyatakan dalam perubahan dalam nada rujukan mod (lihat mod Pembolehubah). Teknik modulasi sebahagian besarnya dicirikan oleh satu atau lain muses. gaya.

Rujukan: Rimsky-Korsakov HA, Buku teks praktikal keharmonian, 1886, 1889 (dalam Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Kursus praktikal dalam harmoni, jld. 1-2, M., 1934-35 (Pengarang: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Buku Teks keharmonian, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (dalam terjemahan Rusia - Pengajaran modulasi sistematik sebagai asas bentuk muzik, M., 1898, Nov. ed., M., 1929).

Yu. N. Tyulin