Orlando di Lasso |

Orlando di Lasso

Lasso. "Salve Regina" (Ulama Tallis)

O. Lasso, kontemporari Palestrina, adalah salah seorang komposer paling terkenal dan prolifik pada abad ke-2. Karya beliau dikagumi secara universal di seluruh Eropah. Lasso dilahirkan di wilayah Franco-Flemish. Tiada apa yang pasti diketahui tentang ibu bapa dan zaman kanak-kanaknya. Hanya legenda yang terselamat tentang bagaimana Lasso, yang kemudian menyanyi dalam koir lelaki gereja St. Nicholas, diculik tiga kali kerana suaranya yang indah. Pada usia dua belas tahun, Lasso telah diterima untuk berkhidmat sebagai Viceroy of Sicily, Ferdinando Gonzaga, dan sejak itu kehidupan seorang pemuzik muda telah dipenuhi dengan perjalanan ke sudut paling terpencil di Eropah. Mengiringi penaungnya, Lasso membuat satu demi satu perjalanan: Paris, Mantua, Sicily, Palermo, Milan, Naples dan, akhirnya, Rom, di mana dia menjadi ketua gereja Katedral St. John (perlu diperhatikan bahawa Palestrina akan ambil jawatan ini XNUMX tahun kemudian). Untuk mengambil kedudukan yang bertanggungjawab ini, pemuzik itu perlu mempunyai kuasa yang dicemburui. Bagaimanapun, Lasso tidak lama lagi terpaksa meninggalkan Rom. Dia memutuskan untuk pulang ke tanah air untuk menziarahi saudara-maranya, tetapi setibanya di sana dia tidak lagi mendapati mereka masih hidup. Pada tahun-tahun kemudian, Lasso melawat Perancis. England (sebelum ini) dan Antwerp. Lawatan ke Antwerp ditandai dengan penerbitan koleksi pertama karya Lasso: ini adalah motet lima bahagian dan enam bahagian.

Pada tahun 1556, titik perubahan berlaku dalam kehidupan Lasso: dia menerima jemputan untuk menyertai mahkamah Duke Albrecht V dari Bavaria. Pada mulanya, Lasso telah dimasukkan ke kapel Duke sebagai tenor, tetapi beberapa tahun kemudian dia menjadi pemimpin sebenar gereja itu. Sejak itu, Lasso telah tinggal secara kekal di Munich, di mana kediaman duke terletak. Tugasnya termasuk menyediakan muzik untuk semua detik-detik penting dalam kehidupan mahkamah, dari perkhidmatan gereja pagi (yang Lasso menulis massa polifonik) kepada pelbagai lawatan, perayaan, memburu, dll. Sebagai ketua gereja, Lasso menumpukan banyak masa untuk pendidikan korister dan perpustakaan muzik. Pada tahun-tahun ini, hidupnya mengambil watak yang tenang dan agak selamat. Walau bagaimanapun, walaupun pada masa ini dia membuat beberapa perjalanan (contohnya, pada tahun 1560, atas perintah duke, dia pergi ke Flanders untuk merekrut korister untuk kapel).

Kemasyhuran Lasso berkembang baik di rumah dan jauh di luar. Dia mula mengumpul dan menyusun gubahannya (karya pemuzik mahkamah era Lasso bergantung pada kehidupan mahkamah dan sebahagian besarnya disebabkan oleh keperluan untuk menulis "sekiranya"). Pada tahun-tahun ini, karya Lasso telah diterbitkan di Venice, Paris, Munich, dan Frankfurt. Lasso diberi penghormatan dengan julukan yang bersemangat "pemimpin pemuzik, Orlando ilahi." Kerja aktifnya berterusan sehingga tahun-tahun terakhir hidupnya.

Kreativiti Lasso adalah besar dalam jumlah karya dan dalam liputan pelbagai genre. Komposer mengembara ke seluruh Eropah dan berkenalan dengan tradisi muzik di banyak negara Eropah. Dia kebetulan bertemu dengan ramai pemuzik, artis, penyair Renaissance yang luar biasa. Tetapi perkara utama ialah Lasso mudah mengasimilasikan dan secara organik membiaskan ciri melodi dan genre muzik dari negara yang berbeza dalam karyanya. Dia adalah seorang komposer antarabangsa yang benar-benar, bukan sahaja kerana popularitinya yang luar biasa, tetapi juga kerana dia bebas merasakan dalam kerangka pelbagai bahasa Eropah (Lasso menulis lagu dalam bahasa Itali, Jerman, Perancis).

Kerja Lasso merangkumi kedua-dua genre kultus (kira-kira 600 jisim, nafsu, pembesar) dan genre muzik sekular (madrigals, lagu). Tempat istimewa dalam kerjanya diduduki oleh motet: Lasso menulis lebih kurang. 1200 motet, kandungan yang sangat pelbagai.

Walaupun persamaan genre, muzik Lasso berbeza dengan ketara daripada muzik Palestrina. Lasso lebih demokratik dan menjimatkan dalam pilihan cara: berbeza dengan melodi Palestrina yang agak umum, tema Lasso lebih ringkas, berciri dan individu. Seni Lasso dicirikan oleh potret, kadang-kadang dalam semangat artis Renaissance, kontras yang berbeza, konkrit dan kecerahan imej. Lasso, terutamanya dalam lagu, kadang-kadang secara langsung meminjam plot dari kehidupan sekeliling, dan bersama-sama dengan plot, irama tarian pada masa itu, intonasinya. Kualiti muzik Lasso inilah yang menjadikannya potret hidup di zamannya.

A. Pilgun