Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrud Elisabeth Mara

Pada tahun 1765, Elisabeth Schmeling yang berusia enam belas tahun berani mengadakan konsert awam di tanah airnya - di bandar Kassel di Jerman. Dia sudah menikmati kemasyhuran - sepuluh tahun yang lalu. Elizabeth pergi ke luar negara sebagai ahli biola. Kini dia kembali dari England sebagai penyanyi yang bercita-cita tinggi, dan bapanya, yang sentiasa menemani anak perempuannya sebagai impresario, memberinya iklan yang kuat untuk menarik perhatian mahkamah Kassel: sesiapa yang akan memilih nyanyian sebagai kerjayanya perlu meminati dirinya dengan pemerintah dan masuk ke dalam operanya. Landgrave of Hesse, sebagai pakar, menghantar ketua rombongan operanya, Morelli tertentu, ke konsert itu. Ayatnya berbunyi: "Ella canta come una tedesca." (Dia menyanyi seperti orang Jerman – Itali.) Tiada yang lebih teruk! Elizabeth, sudah tentu, tidak dijemput ke peringkat mahkamah. Dan ini tidak menghairankan: penyanyi Jerman kemudiannya dipetik dengan sangat rendah. Dan daripada siapa mereka perlu menggunakan kemahiran sedemikian supaya mereka boleh bersaing dengan virtuoso Itali? Pada pertengahan abad ke-XNUMX, opera Jerman pada dasarnya adalah bahasa Itali. Semua penguasa yang lebih atau kurang penting mempunyai kumpulan opera, dijemput, sebagai peraturan, dari Itali. Mereka dihadiri sepenuhnya oleh orang Itali, terdiri daripada maestro, yang tugasnya juga termasuk mengarang muzik, dan berakhir dengan primadona dan penyanyi kedua. Penyanyi Jerman, jika mereka tertarik, hanya untuk peranan terbaru.

Ia tidak keterlaluan untuk mengatakan bahawa komposer Jerman yang hebat di zaman Baroque tidak melakukan apa-apa untuk menyumbang kepada kemunculan opera Jerman mereka sendiri. Handel menulis opera seperti orang Itali, dan oratorio seperti orang Inggeris. Gluck mengarang opera Perancis, Graun dan Hasse – opera Itali.

Sudah lama berlalu lima puluh tahun sebelum dan selepas permulaan abad ke-XNUMX, apabila beberapa peristiwa memberi harapan untuk kemunculan gedung opera kebangsaan Jerman. Pada masa itu, di banyak bandar Jerman, bangunan teater muncul seperti cendawan selepas hujan, walaupun mereka mengulangi seni bina Itali, tetapi berfungsi sebagai pusat seni, yang sama sekali tidak menyalin opera Venetian secara membuta tuli. Peranan utama di sini adalah milik teater di Gänsemarkt di Hamburg. Dewan bandar raya bandar patrician kaya menyokong komposer, kebanyakannya adalah Reinhard Kaiser yang berbakat dan prolifik, dan librettists yang menulis drama Jerman. Mereka berdasarkan cerita alkitabiah, mitologi, pengembaraan dan sejarah tempatan yang diiringi muzik. Walau bagaimanapun, harus diakui bahawa mereka sangat jauh dari budaya vokal tinggi orang Itali.

Singspiel Jerman mula berkembang beberapa dekad kemudian, apabila, di bawah pengaruh Rousseau dan penulis gerakan Sturm und Drang, konfrontasi timbul antara afeksi yang halus (oleh itu, opera Baroque) di satu pihak, dan sifat semula jadi dan rakyat, pada yang lain. Di Paris, konfrontasi ini mengakibatkan pertikaian antara buffonists dan anti-buffonists, yang bermula seawal pertengahan abad ke-XNUMX. Beberapa pesertanya mengambil peranan yang luar biasa bagi mereka - ahli falsafah Jean-Jacques Rousseau, khususnya, memihak kepada buffa opera Itali, walaupun dalam singspielnya yang sangat popular "The Country Sorcerer" menggegarkan dominasi lirik bombastik. tragedi - opera Jean Baptiste Lully. Sudah tentu, bukan kewarganegaraan pengarang yang menentukan, tetapi persoalan asas kreativiti opera: apakah yang berhak untuk wujud - kemegahan barok yang digayakan atau komedi muzik, artifisial atau kembali kepada alam semula jadi?

Opera reformis Gluck sekali lagi menonjolkan skala yang memihak kepada mitos dan kesedihan. Komposer Jerman memasuki pentas dunia Paris di bawah panji-panji perjuangan menentang penguasaan cemerlang coloratura atas nama kebenaran hidup; tetapi segalanya berlaku sedemikian rupa sehingga kejayaannya hanya memanjangkan penguasaan tuhan dan pahlawan purba, castrati dan primadona, iaitu opera barok lewat, mencerminkan kemewahan istana diraja.

Di Jerman, pemberontakan menentangnya bermula sejak sepertiga terakhir abad ke-1776. Merit ini dimiliki oleh Singspiel Jerman yang pada mulanya sederhana, yang merupakan subjek pengeluaran tempatan semata-mata. Pada tahun 1785, Maharaja Joseph II mengasaskan teater mahkamah negara di Vienna, di mana mereka menyanyi dalam bahasa Jerman, dan lima tahun kemudian opera Jerman Mozart The Abduction from the Seraglio dipentaskan secara berterusan. Ini hanyalah permulaan, walaupun disediakan oleh banyak karya Singspiel yang ditulis oleh komposer Jerman dan Austria. Malangnya, Mozart, seorang juara yang bersemangat dan propagandis "teater kebangsaan Jerman", tidak lama lagi terpaksa kembali kepada bantuan librettists Itali. "Sekiranya terdapat sekurang-kurangnya satu lagi orang Jerman dalam teater," dia mengadu pada XNUMX, "teater itu akan menjadi berbeza sama sekali! Usaha hebat ini akan berkembang hanya selepas kami warga Jerman mula berfikir dalam bahasa Jerman, bertindak dalam bahasa Jerman dan menyanyi dalam bahasa Jerman!”

Tetapi segala-galanya masih jauh dari itu, apabila di Kassel buat pertama kalinya penyanyi muda Elisabeth Schmeling membuat persembahan di hadapan khalayak Jerman, Mara yang sama yang kemudiannya menakluki ibu kota Eropah, menolak primadona Itali ke dalam bayang-bayang, dan di Venice. dan Turin mengalahkan mereka dengan bantuan senjata mereka sendiri. Frederick the Great terkenal berkata bahawa dia lebih suka mendengar aria yang dipersembahkan oleh kudanya daripada mempunyai primadona Jerman dalam operanya. Mari kita ingat bahawa penghinaannya terhadap seni Jerman, termasuk kesusasteraan, adalah yang kedua selepas penghinaannya terhadap wanita. Sungguh suatu kejayaan bagi Mara sehinggakan raja ini pun menjadi pengagumnya yang teguh!

Tetapi dia tidak menyembahnya sebagai "penyanyi Jerman". Dengan cara yang sama, kemenangannya di pentas Eropah tidak menaikkan prestij opera Jerman. Sepanjang hidupnya dia menyanyi secara eksklusif dalam bahasa Itali dan Inggeris, dan hanya mempersembahkan opera Itali, walaupun pengarang mereka ialah Johann Adolf Hasse, komposer mahkamah Frederick the Great, Karl Heinrich Graun atau Handel. Apabila anda berkenalan dengan himpunan beliau, pada setiap langkah anda menjumpai nama komposer kegemarannya, yang markahnya, menguning dari semasa ke semasa, mengumpul habuk yang tidak dituntut dalam arkib. Ini adalah Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli. Dia terselamat dari Mozart selama empat puluh, dan Gluck selama lima puluh tahun, tetapi tidak seorang pun atau yang lain tidak menikmati nikmatnya. Elemennya ialah opera bel canto Neapolitan lama. Dengan sepenuh hati dia mengabdikan diri kepada sekolah nyanyian Itali, yang dia anggap satu-satunya yang benar, dan membenci segala yang boleh mengancam untuk melemahkan kemahakuasaan mutlak primadona. Lebih-lebih lagi, dari sudut pandangannya, primadona itu harus menyanyi dengan cemerlang, dan segala-galanya tidak penting.

Kami telah menerima ulasan yang memberangsangkan daripada rakan seangkatan tentang teknik virtuosonya (lebih menarik lagi bahawa Elizabeth adalah dalam erti kata penuh yang diajar sendiri). Suaranya, menurut bukti, mempunyai julat yang paling luas, dia menyanyi dalam lebih daripada dua setengah oktaf, dengan mudah mengambil nota dari B oktaf kecil hingga F oktaf ketiga; "Semua nada kedengaran sama murni, sekata, cantik dan tanpa batasan, seolah-olah bukan wanita yang menyanyi, tetapi harmonium yang indah dimainkan." Persembahan yang bergaya dan tepat, irama yang tidak dapat ditandingi, keanggunan dan keseronokan adalah sangat sempurna sehingga di England pepatah "menyanyi secara muzikal seperti Mara" telah beredar. Tetapi tiada yang luar biasa dilaporkan mengenai data lakonannya. Apabila dia dicela kerana fakta bahawa walaupun dalam adegan cinta dia tetap tenang dan acuh tak acuh, dia hanya mengangkat bahu sebagai jawapan: "Apa yang saya perlu lakukan - menyanyi dengan kaki dan tangan saya? Saya seorang penyanyi. Apa yang tidak boleh dilakukan dengan suara, saya tidak. Penampilannya adalah yang paling biasa. Dalam potret kuno, dia digambarkan sebagai seorang wanita tembam dengan wajah yakin diri yang tidak memukau sama ada dengan kecantikan atau kerohanian.

Di Paris, kekurangan keanggunan dalam pakaiannya diejek. Sehingga akhir hayatnya, dia tidak pernah menyingkirkan primitif tertentu dan wilayah Jerman. Seluruh kehidupan rohaninya adalah dalam muzik, dan hanya di dalamnya. Dan bukan sahaja dalam nyanyian; dia menguasai bass digital dengan sempurna, memahami doktrin keharmonian, dan juga mengarang muzik sendiri. Suatu hari Maestro Gazza-niga mengaku kepadanya bahawa dia tidak dapat mencari tema untuk doa aria; malam sebelum tayangan perdana, dia menulis aria dengan tangannya sendiri, untuk kesenangan pengarang. Dan untuk memperkenalkan ke dalam arias pelbagai helah coloratura dan variasi mengikut citarasa anda, membawa mereka kepada kebaikan, pada umumnya dianggap pada masa itu hak suci mana-mana primadona.

Mara pastinya tidak boleh dikaitkan dengan bilangan penyanyi yang cemerlang, yang, katakanlah, Schroeder-Devrient. Jika dia orang Itali, kemasyhuran tidak kurang akan menjadi miliknya, tetapi dia akan kekal dalam sejarah teater hanya satu daripada banyak dalam siri primadona yang cemerlang. Tetapi Mara adalah seorang Jerman, dan keadaan ini adalah yang paling penting bagi kami. Dia menjadi wakil pertama rakyat ini, berjaya menembusi falanx ratu vokal Itali - primadona Jerman pertama yang tidak dapat dinafikan bertaraf dunia.

Mara hidup lama, hampir pada masa yang sama dengan Goethe. Dia dilahirkan di Kassel pada 23 Februari 1749, iaitu, pada tahun yang sama dengan penyair besar, dan bertahan hampir satu tahun. Seorang selebriti legenda zaman dahulu, dia meninggal dunia pada 8 Januari 1833 di Reval, di mana dia dikunjungi oleh penyanyi dalam perjalanan ke Rusia. Goethe berulang kali mendengar nyanyiannya, buat kali pertama ketika dia masih pelajar di Leipzig. Kemudian dia mengagumi "penyanyi paling cantik", yang pada masa itu mencabar telapak kecantikan dari Crown Schroeter yang cantik. Walau bagaimanapun, selama bertahun-tahun, secara mengejutkan, semangatnya telah menjadi sederhana. Tetapi apabila kawan lama dengan sungguh-sungguh merayakan ulang tahun kelapan puluh dua Mary, Olympian tidak mahu mengetepikan dan mendedikasikan dua puisi kepadanya. Inilah yang kedua:

Kepada Madame Mara Kepada hari kegemilangan kelahirannya Weimar, 1831

Dengan nyanyian jalanmu telah dipukul, Semua hati yang terbunuh; Saya juga menyanyi, memberi inspirasi kepada Torivshi untuk naik. Saya masih ingat untuk Tentang keseronokan menyanyi Dan saya menghantar khabar kepada anda Seperti rahmat.

Menghormati wanita tua itu oleh rakan-rakannya ternyata menjadi salah satu kegembiraan terakhirnya. Dan dia "dekat dengan sasaran"; dalam seni, dia mencapai semua yang dia inginkan sejak lama dahulu, hampir sehingga hari-hari terakhir dia menunjukkan aktiviti yang luar biasa - dia memberikan pelajaran nyanyian, dan pada usia lapan puluh dia menghiburkan tetamu dengan adegan dari drama di mana dia memainkan peranan sebagai Donna. Anna. Jalan hidupnya yang berliku-liku, yang membawa Mara ke puncak kemuliaan tertinggi, berlari melalui jurang keperluan, kesedihan dan kekecewaan.

Elisabeth Schmeling dilahirkan dalam keluarga borjuasi kecil. Dia adalah anak kelapan daripada sepuluh anak kepada pemuzik bandar di Kassel. Apabila pada usia enam tahun gadis itu menunjukkan kejayaan bermain biola, Bapa Schmeling segera menyedari bahawa seseorang boleh mendapat manfaat daripada kebolehannya. Pada masa itu, iaitu, sebelum Mozart, terdapat fesyen besar untuk anak ajaib. Elizabeth, bagaimanapun, bukanlah anak ajaib, tetapi hanya memiliki kebolehan muzik, yang menunjukkan diri mereka secara kebetulan dalam bermain biola. Pada mulanya, bapa dan anak perempuan itu merumput di istana putera kecil, kemudian berpindah ke Belanda dan England. Ia adalah tempoh pasang surut tanpa henti, disertai dengan kejayaan kecil dan kemiskinan yang tidak berkesudahan.

Sama ada Bapa Schmeling mengharapkan pulangan yang lebih besar daripada menyanyi, atau, menurut sumber, dia benar-benar terpengaruh dengan kenyataan beberapa wanita Inggeris yang mulia bahawa tidak sesuai untuk seorang gadis kecil bermain biola, dalam apa jua keadaan, dari berumur sebelas tahun, Elizabeth telah membuat persembahan secara eksklusif sebagai penyanyi dan pemain gitar. Pelajaran nyanyian - daripada guru terkenal London Pietro Paradisi - dia hanya mengambil masa selama empat minggu: untuk mengajarnya secara percuma selama tujuh tahun - dan itulah yang diperlukan pada masa itu untuk latihan vokal lengkap - orang Itali, yang segera melihatnya yang jarang ditemui. data semula jadi, dipersetujui hanya dengan syarat bahawa pada masa hadapan dia akan menerima potongan daripada pendapatan bekas pelajar. Dengan ini Schmeling lama tidak boleh bersetuju. Hanya dengan susah payah mereka menyara hidup dengan anak perempuan mereka. Di Ireland, Schmeling dipenjarakan - dia tidak dapat membayar bil hotelnya. Dua tahun kemudian, nasib malang menimpa mereka: dari Kassel datang berita kematian ibu mereka; selepas sepuluh tahun menghabiskan masa di tanah asing, Schmeling akhirnya akan pulang ke kampung halamannya, tetapi kemudian seorang bailif muncul dan Schmeling sekali lagi diletakkan di sebalik bar kerana hutang, kali ini selama tiga bulan. Satu-satunya harapan untuk keselamatan adalah seorang anak perempuan berusia lima belas tahun. Benar-benar bersendirian, dia menyeberangi terusan dengan perahu layar yang ringkas, menuju ke Amsterdam, kepada kawan lama. Mereka menyelamatkan Schmeling dari kurungan.

Kegagalan yang menghujani kepala lelaki tua itu tidak mematahkan usahanya. Berkat usahanya konsert di Kassel itu berlangsung, di mana Elisabeth "menyanyi seperti orang Jerman." Dia sudah pasti akan terus melibatkannya dalam pengembaraan baru, tetapi Elizabeth yang lebih bijak keluar dari ketaatan. Dia mahu menghadiri persembahan penyanyi Itali di teater mahkamah, mendengar cara mereka menyanyi, dan belajar sesuatu daripada mereka.

Lebih baik daripada orang lain, dia memahami betapa banyak kekurangannya. Memiliki, nampaknya, sangat dahagakan pengetahuan dan kebolehan muzik yang luar biasa, dia mencapai dalam beberapa bulan apa yang orang lain perlukan kerja keras bertahun-tahun. Selepas persembahan di mahkamah kecil dan di bandar Göttingen, pada tahun 1767 dia mengambil bahagian dalam "Konsert Hebat" oleh Johann Adam Hiller di Leipzig, yang merupakan pelopor konsert di Leipzig Gewandhaus, dan segera bertunang. Di Dresden, isteri pemilih itu sendiri mengambil bahagian dalam nasibnya - dia menugaskan Elizabeth ke opera mahkamah. Berminat semata-mata dalam seninya, gadis itu menolak beberapa pemohon untuk mendapatkan tangannya. Empat jam sehari dia terlibat dalam nyanyian, dan sebagai tambahan - piano, menari, dan juga membaca, matematik dan ejaan, kerana tahun-tahun zaman kanak-kanak mengembara sebenarnya hilang untuk pendidikan sekolah. Tidak lama kemudian mereka mula bercakap tentang dia walaupun di Berlin. Ketua konsert Raja Friedrich, pemain biola Franz Benda, memperkenalkan Elisabeth ke mahkamah, dan pada tahun 1771 dia dijemput ke Sanssouci. Penghinaan raja terhadap penyanyi Jerman (yang, dengan cara itu, dia berkongsi sepenuhnya) bukanlah rahsia bagi Elizabeth, tetapi ini tidak menghalangnya daripada muncul di hadapan raja yang berkuasa tanpa bayang-bayang rasa malu, walaupun pada masa itu ciri-ciri kesesatan dan despotisme, tipikal "Old Fritz". Dia dengan mudah menyanyikan kepadanya dari helaian bravura aria yang sarat dengan arpeggio dan coloratura daripada opera Britannica Graun dan diberi ganjaran: raja yang terkejut berseru: "Lihat, dia boleh menyanyi!" Dia bertepuk tangan dengan kuat dan menjerit "bravo".

Ketika itulah kebahagiaan tersenyum pada Elisabeth Schmeling! Daripada "mendengar dengusan kudanya", raja mengarahkannya untuk tampil sebagai primadona Jerman pertama dalam opera istananya, iaitu, dalam teater di mana sehingga hari itu hanya orang Itali menyanyi, termasuk dua castrati yang terkenal!

Frederick begitu terpesona sehingga Schmeling tua, yang juga bertindak di sini sebagai impresario seperti perniagaan untuk anak perempuannya, berjaya merundingkan untuknya gaji yang luar biasa sebanyak tiga ribu thaler (kemudian ia dinaikkan lagi). Elisabeth menghabiskan sembilan tahun di mahkamah Berlin. Dibelai oleh raja, dia telah mendapat populariti yang meluas di semua negara Eropah walaupun sebelum dia sendiri melawat ibu kota muzik di benua itu. Dengan rahmat raja, dia menjadi seorang wanita istana yang sangat dihormati, yang lokasinya dicari oleh orang lain, tetapi tipu daya yang tidak dapat dielakkan di setiap mahkamah tidak memberi kesan kepada Elizabeth. Baik penipuan mahupun cinta tidak menggerakkan hatinya.

Anda tidak boleh mengatakan bahawa dia sangat terbeban dengan tugasnya. Yang utama adalah menyanyi pada malam muzik raja, di mana dia sendiri memainkan seruling, dan juga memainkan peranan utama dalam kira-kira sepuluh persembahan semasa tempoh karnival. Sejak 1742, sebuah bangunan barok yang ringkas tetapi mengagumkan khas Prusia muncul di Unter den Linden - opera diraja, karya arkitek Knobelsdorff. Tertarik dengan bakat Elisabeth, warga Berlin "daripada rakyat" mula melawat kuil seni bahasa asing ini untuk golongan bangsawan dengan lebih kerap – mengikut citarasa Friedrich yang jelas konservatif, opera masih dipersembahkan dalam bahasa Itali.

Masuk adalah percuma, tetapi tiket ke bangunan teater telah diedarkan oleh pekerjanya, dan mereka terpaksa meletakkannya di tangan mereka sekurang-kurangnya untuk minum teh. Tempat diagihkan mengikut ketat dengan pangkat dan pangkat. Di peringkat pertama - golongan istana, di peringkat kedua - seluruh bangsawan, di peringkat ketiga - rakyat biasa bandar. Raja duduk di hadapan semua orang di gerai, di belakangnya duduk putera raja. Dia mengikuti acara di atas pentas dalam lorgnette, dan "bravo"nya berfungsi sebagai isyarat untuk tepukan. Permaisuri, yang tinggal berasingan daripada Frederick, dan puteri-puteri menduduki kotak tengah.

Teater tidak dipanaskan. Pada hari-hari musim sejuk yang sejuk, apabila haba yang dipancarkan oleh lilin dan lampu minyak tidak mencukupi untuk memanaskan dewan, raja menggunakan ubat yang telah dicuba dan diuji: dia mengarahkan unit garrison Berlin untuk melaksanakan tugas ketenteraan mereka di bangunan teater yang hari. Tugas askar itu sangat mudah - berdiri di gerai, menyebarkan kehangatan tubuh mereka. Sungguh perkongsian yang tidak dapat ditandingi antara Apollo dan Marikh!

Mungkin Elisabeth Schmeling, bintang ini, yang naik begitu pantas di langit teater, akan kekal sehingga saat dia meninggalkan pentas hanya primadona istana raja Prusia, dengan kata lain, seorang pelakon Jerman semata-mata, jika dia tidak bertemu dengan seorang lelaki di konsert mahkamah di Istana Rheinsberg, yang, pertama kali memainkan peranan kekasihnya, dan kemudian suaminya, menjadi punca tanpa disedari bahawa dia menerima pengiktirafan dunia. Johann Baptist Mara adalah kegemaran putera Prusia Heinrich, adik raja. Orang asli Bohemia ini, seorang pemain cello yang berbakat, mempunyai perwatakan yang menjijikkan. Pemuzik itu juga minum dan, apabila mabuk, menjadi kasar dan pembuli. Primadona muda, yang selama ini hanya tahu seninya, jatuh cinta pada seorang lelaki kacak pada pandangan pertama. Sia-sia sahaja Schmeling tua, tidak berkecuali, cuba menghalang anak perempuannya daripada hubungan yang tidak sesuai; dia hanya mencapai bahawa dia berpisah dengan bapanya, tanpa gagal, walau bagaimanapun, memberikan nafkah kepadanya.

Suatu ketika, apabila Mara sepatutnya bermain di gelanggang di Berlin, dia ditemui mati dalam keadaan mabuk di sebuah kedai minuman. Raja itu marah, dan sejak itu kehidupan pemuzik itu telah berubah secara dramatik. Pada setiap peluang - dan terdapat lebih daripada cukup kes - raja memasukkan Mara ke dalam beberapa lubang wilayah, dan pernah dihantar bersama polis ke kubu Marienburg di Prussia Timur. Hanya permintaan terdesak primadona yang memaksa raja untuk mengembalikannya. Pada tahun 1773, mereka berkahwin, walaupun berbeza agama (Elizabeth adalah seorang Protestan, dan Mara adalah seorang Katolik) dan walaupun terdapat penolakan tertinggi Fritz lama, yang, sebagai bapa sejati negara, menganggap dirinya berhak untuk campur tangan walaupun dalam kehidupan intim primadonanya. Mengundurkan diri secara tidak sengaja kepada perkahwinan ini, raja melewati Elizabeth melalui pengarah opera supaya, Allah melarang, dia tidak akan berfikir untuk hamil sebelum perayaan karnival.

Elizabeth Mara, seperti yang dipanggil sekarang, menikmati bukan sahaja kejayaan di atas pentas, tetapi juga kebahagiaan keluarga, tinggal di Charlottenburg dengan cara yang besar. Tetapi dia kehilangan ketenangan fikirannya. Tingkah laku keras suaminya di mahkamah dan di opera membuatkan kawan lamanya menjauhkan diri, apatah lagi raja. Dia, yang telah mengetahui kebebasan di England, kini berasa seolah-olah berada dalam sangkar emas. Pada kemuncak karnival, dia dan Mara cuba melarikan diri, tetapi telah ditahan oleh pengawal di pos bandar, selepas itu pemain cello itu sekali lagi dihantar ke buangan. Elizabeth menghujani tuannya dengan permintaan yang menyayat hati, tetapi raja menolaknya dalam bentuk yang paling keras. Pada salah satu petisyennya, dia menulis, "Dia dibayar untuk menyanyi, bukan untuk menulis." Mara memutuskan untuk membalas dendam. Pada malam yang penuh penghormatan kepada tetamu - Grand Duke Pavel Rusia, yang di hadapannya raja ingin mempamerkan primadonanya yang terkenal, dia menyanyi dengan sengaja dengan tidak berhati-hati, hampir dengan nada rendah, tetapi akhirnya kesombongan semakin marah. Dia menyanyikan aria terakhir dengan penuh semangat, dengan kecemerlangan, sehingga awan petir yang berkumpul di atas kepalanya hilang dan raja dengan baik menyatakan keseronokannya.

Elizabeth berulang kali meminta raja untuk memberinya cuti untuk lawatan, tetapi dia selalu menolak. Mungkin nalurinya memberitahunya bahawa dia tidak akan kembali. Masa yang tidak dapat dielakkan telah membongkokkan punggungnya untuk mati, wajahnya berkerut, kini mengingatkan skirt berlipat, menjadikannya mustahil untuk bermain seruling, kerana tangan yang rematik tidak lagi menurut. Dia mula mengalah. Greyhound lebih disayangi oleh Friedrich yang lebih tua daripada semua orang. Tetapi dia mendengar primadonanya dengan kekaguman yang sama, terutamanya apabila dia menyanyikan bahagian kegemarannya, tentu saja, Itali, kerana dia menyamakan muzik Haydn dan Mozart dengan konsert kucing yang paling teruk.

Namun begitu, Elizabeth akhirnya berjaya mengemis untuk bercuti. Dia diberi sambutan yang layak di Leipzig, Frankfurt dan, yang paling disayanginya, di Kassel asalnya. Dalam perjalanan pulang, dia mengadakan konsert di Weimar, yang dihadiri oleh Goethe. Dia kembali sakit ke Berlin. Raja, dalam satu lagi kesengajaan, tidak membenarkan dia pergi untuk rawatan di bandar Bohemia Teplitz. Ini adalah straw terakhir yang melimpahi cawan kesabaran. Mara akhirnya memutuskan untuk melarikan diri, tetapi bertindak dengan sangat berhati-hati. Namun begitu, tanpa diduga, mereka bertemu dengan Count Brühl di Dresden, yang menjerumuskan mereka ke dalam kengerian yang tidak dapat digambarkan: adakah mungkin menteri yang maha kuasa akan memaklumkan kepada duta Prusia tentang pelarian itu? Mereka boleh difahami - di depan mata mereka terpampang contoh Voltaire yang hebat, yang seperempat abad yang lalu di Frankfurt telah ditahan oleh detektif raja Prusia. Tetapi semuanya ternyata baik, mereka menyeberangi sempadan menyelamatkan dengan Bohemia dan tiba di Vienna melalui Prague. Old Fritz, setelah mengetahui tentang pelarian itu, pada mulanya mengamuk dan juga menghantar kurier ke mahkamah Vienna menuntut pemulangan pelarian itu. Vienna menghantar balasan, dan perang nota diplomatik bermula, di mana raja Prusia tanpa diduga dengan cepat meletakkan tangannya. Tetapi dia tidak menafikan sendiri keseronokan bercakap tentang Mara dengan sinis falsafah: "Seorang wanita yang sepenuhnya dan sepenuhnya menyerah kepada seorang lelaki diibaratkan seperti anjing pemburu: semakin dia ditendang, semakin setia dia berkhidmat kepada tuannya."

Pada mulanya, pengabdian kepada suaminya tidak membawa banyak tuah kepada Elizabeth. Mahkamah Vienna menerima primadona "Prusia" dengan agak dingin, hanya Archduchess tua Marie-Theresa, yang menunjukkan kemesraan, memberinya surat cadangan kepada anak perempuannya, Ratu Perancis Marie Antoinette. Pasangan itu membuat perhentian seterusnya di Munich. Pada masa ini, Mozart mengadakan opera Idomeneo di sana. Menurutnya, Elizabeth "tidak bernasib baik untuk menggembirakannya." "Dia melakukan terlalu sedikit untuk menjadi seperti orang bajingan (itu peranannya), dan terlalu banyak untuk menyentuh hati dengan nyanyian yang baik."

Mozart amat menyedari bahawa Elisabeth Mara, bagi pihaknya, tidak menilai komposisinya sangat tinggi. Mungkin ini mempengaruhi pertimbangannya. Bagi kami, sesuatu yang lain adalah lebih penting: dalam kes ini, dua era asing antara satu sama lain bertembung, yang lama, yang mengiktiraf keutamaan dalam opera kemuliaan muzik, dan yang baru, yang menuntut subordinasi muzik dan suara. kepada aksi dramatik.

Mara mengadakan konsert bersama, dan kebetulan seorang pemain cello yang kacak lebih berjaya daripada isterinya yang tidak elegan. Tetapi di Paris, selepas persembahan pada tahun 1782, dia menjadi ratu pentas yang tidak dinobatkan, di mana pemilik contralto Lucia Todi, seorang Portugis asli, sebelum ini memerintah tertinggi. Walaupun terdapat perbezaan data suara antara primadona, saingan yang tajam timbul. Muzikal Paris selama berbulan-bulan dibahagikan kepada Todists dan Maratists, fanatik setia kepada idola mereka. Mara membuktikan dirinya begitu hebat sehingga Marie Antoinette menganugerahkannya gelaran penyanyi pertama Perancis. Kini London juga ingin mendengar primadona yang terkenal, yang, sebagai orang Jerman, namun menyanyi secara ilahi. Tidak seorang pun di sana, tentu saja, mengingati gadis pengemis yang tepat dua puluh tahun yang lalu telah meninggalkan England dalam keputusasaan dan kembali ke Benua. Kini dia kembali dalam lingkaran kemuliaan. Konsert pertama di Pantheon - dan dia telah memenangi hati British. Dia dianugerahkan penghormatan seperti yang tidak diketahui penyanyi sejak primadona besar era Handel. Putera Wales menjadi peminat setianya, kemungkinan besar ditakluki bukan sahaja oleh kemahiran menyanyi yang tinggi. Dia pula, tidak seperti tempat lain, berasa seperti di rumah sendiri di England, bukan tanpa sebab yang paling mudah baginya untuk bercakap dan menulis dalam bahasa Inggeris. Kemudian, apabila musim opera Itali bermula, dia juga menyanyi di Teater Diraja, tetapi kejayaan terbesarnya dibawa oleh persembahan konsert yang akan diingati oleh warga London untuk masa yang lama. Dia mempersembahkan terutamanya karya Handel, yang British, setelah sedikit mengubah ejaan nama keluarganya, disenaraikan di kalangan komposer tempatan.

Ulang tahun kedua puluh lima kematiannya adalah peristiwa bersejarah di England. Perayaan pada kesempatan ini berlangsung selama tiga hari, pusatnya adalah penyampaian oratorio "Messiah", yang dihadiri oleh Raja George II sendiri. Orkestra itu terdiri daripada 258 pemuzik, paduan suara yang terdiri daripada 270 orang berdiri di atas pentas, dan di atas runtuhan besar bunyi yang mereka hasilkan, suara Elizabeth Mara, yang unik dalam keindahannya, bangkit: "Saya tahu penyelamat saya masih hidup." Orang Inggeris yang empati menjadi sangat teruja. Selepas itu, Mara menulis: "Apabila saya, meletakkan seluruh jiwa saya dalam kata-kata saya, menyanyi tentang yang agung dan kudus, tentang apa yang bernilai selama-lamanya bagi seseorang, dan pendengar saya, dipenuhi dengan kepercayaan, menahan nafas, berempati, mendengar saya , saya seolah-olah saya seorang yang suci” . Kata-kata tulus yang tidak dapat dinafikan ini, yang ditulis pada usia lanjut, meminda kesan awal yang boleh dibentuk dengan mudah daripada kenalan sepintas lalu dengan karya Mara: bahawa dia, dapat menguasai suaranya secara fenomenal, berpuas hati dengan kecemerlangan cetek opera bravura mahkamah. dan tidak mahu apa-apa lagi. Ternyata dia melakukannya! Di England, di mana selama lapan belas tahun dia kekal sebagai satu-satunya penghibur oratorio Handel, di mana dia menyanyikan "Creation of the World" Haydn dalam "cara malaikat" - ini adalah bagaimana seorang pakar vokal yang bersemangat bertindak balas - Mara berubah menjadi artis yang hebat. Pengalaman emosi seorang wanita yang semakin tua, yang mengetahui keruntuhan harapan, kelahiran semula dan kekecewaan mereka, pastinya menyumbang kepada pengukuhan ekspresi nyanyiannya.

Pada masa yang sama, dia terus menjadi "primadona mutlak" yang makmur, kegemaran mahkamah, yang menerima bayaran yang tidak pernah didengari. Walau bagaimanapun, kejayaan terbesar menantinya di tanah air bel canto, di Turin - di mana raja Sardinia menjemputnya ke istananya - dan di Venice, di mana dari persembahan pertama dia menunjukkan keunggulannya ke atas selebriti tempatan Brigida Banti. Pencinta opera, yang diraup oleh nyanyian Mara, menghormatinya dengan cara yang paling luar biasa: sebaik sahaja penyanyi itu menghabiskan aria, mereka menghujani pentas teater San Samuele dengan hujan bunga, kemudian membawa potretnya yang dicat minyak ke tanjakan. , dan dengan obor di tangan mereka, memimpin penyanyi itu melalui kerumunan penonton yang gembira menyatakan kegembiraan mereka dengan tangisan yang kuat. Ia mesti diandaikan bahawa selepas Elizabeth Mara tiba di Paris revolusioner dalam perjalanan ke England pada tahun 1792, gambar yang dilihatnya menghantuinya tanpa henti, mengingatkannya tentang kebahagiaan yang berubah-ubah. Dan di sini penyanyi itu dikelilingi oleh orang ramai, tetapi orang ramai yang berada dalam keadaan hiruk-pikuk dan hiruk-pikuk. Di Jambatan Baru, bekas pelindungnya Marie Antoinette telah dibawa melewatinya, pucat, dalam jubah penjara, disambut dengan teriakan dan dera daripada orang ramai. Dengan sebak, Mara berundur ketakutan dari tingkap kereta dan cuba meninggalkan bandar yang memberontak itu secepat mungkin, yang tidak begitu mudah.

Di London, hidupnya diracuni oleh tingkah laku skandal suaminya. Seorang pemabuk dan gaduh, dia menjejaskan Elizabeth dengan telatahnya di tempat awam. Ia mengambil masa bertahun-tahun untuk dia berhenti mencari alasan untuknya: perceraian itu hanya berlaku pada tahun 1795. Sama ada akibat kekecewaan dengan perkahwinan yang tidak berjaya, atau di bawah pengaruh kehausan untuk hidup yang membara dalam diri seorang wanita yang semakin tua. , tetapi lama sebelum perceraian, Elizabeth bertemu dengan dua lelaki yang hampir seperti anak lelakinya.

Dia sudah berusia empat puluh dua tahun apabila dia bertemu dengan seorang lelaki Perancis berusia dua puluh enam tahun di London. Henri Buscarin, keturunan keluarga bangsawan lama, adalah pengagumnya yang paling setia. Dia, bagaimanapun, dalam keadaan buta, lebih suka pemain seruling bernama Florio, lelaki yang paling biasa, lebih-lebih lagi, dua puluh tahun lebih muda daripadanya. Selepas itu, dia menjadi kuartersnya, melaksanakan tugas-tugas ini sehingga usia tuanya dan memperoleh wang yang banyak. Dengan Buscaren, dia mempunyai hubungan yang luar biasa selama empat puluh dua tahun, yang merupakan campuran kompleks cinta, persahabatan, kerinduan, keraguan dan keraguan. Surat-menyurat di antara mereka berakhir hanya apabila dia berumur lapan puluh tiga tahun, dan dia - akhirnya! – memulakan sebuah keluarga di pulau terpencil Martinique. Surat-surat mereka yang menyentuh hati, ditulis dalam gaya Werther yang lewat, menghasilkan kesan yang agak lucu.

Pada tahun 1802, Mara meninggalkan London, yang dengan semangat dan rasa terima kasih yang sama mengucapkan selamat tinggal kepadanya. Suaranya hampir tidak kehilangan daya tarikannya, pada musim luruh hidupnya dia perlahan-lahan, dengan harga diri, turun dari ketinggian kemuliaan. Dia melawat tempat-tempat yang tidak dapat dilupakan pada zaman kanak-kanaknya di Kassel, di Berlin, di mana primadona raja yang telah lama mati tidak dilupakan, menarik ribuan pendengar ke konsert gereja di mana dia mengambil bahagian. Malah penduduk Vienna, yang pernah menerimanya dengan sangat dingin, kini jatuh di kakinya. Pengecualian ialah Beethoven - dia masih ragu-ragu terhadap Mara.

Kemudian Rusia menjadi salah satu stesen terakhir dalam laluan hidupnya. Terima kasih kepada nama besarnya, dia segera diterima di mahkamah St. Petersburg. Dia tidak lagi menyanyi dalam opera, tetapi persembahan dalam konsert dan di pesta makan malam dengan bangsawan membawa pendapatan sedemikian rupa sehingga dia meningkatkan kekayaannya yang sudah ketara. Pada mulanya dia tinggal di ibu negara Rusia, tetapi pada tahun 1811 dia berpindah ke Moscow dan secara aktif terlibat dalam spekulasi tanah.

Nasib jahat menghalangnya daripada menghabiskan tahun-tahun terakhir hidupnya dalam kemegahan dan kemakmuran, yang diperolehi selama bertahun-tahun menyanyi di pelbagai peringkat Eropah. Dalam api kebakaran Moscow, semua yang dia telah binasa, dan dia sendiri terpaksa melarikan diri lagi, kali ini dari kengerian perang. Dalam satu malam, dia berubah, jika tidak menjadi pengemis, tetapi menjadi wanita miskin. Mengikuti contoh beberapa rakannya, Elizabeth meneruskan ke Revel. Di sebuah bandar wilayah lama dengan jalan-jalan sempit yang bengkok, hanya berbangga dengan masa lalu Hanseaticnya yang gemilang, namun terdapat sebuah teater Jerman. Selepas ahli seni vokal dari kalangan warga terkemuka menyedari bahawa bandar mereka telah digembirakan dengan kehadiran primadona yang hebat, kehidupan muzik di dalamnya dihidupkan semula secara luar biasa.

Namun begitu, sesuatu mendorong wanita tua itu untuk berpindah dari tempat biasa dan memulakan perjalanan jauh beribu-ribu batu, mengancam pelbagai kejutan. Pada tahun 1820, dia berdiri di atas pentas Teater Diraja di London dan menyanyikan rondo Guglielmi, sebuah aria dari oratorio Handel "Solomon", cavatina Paer - ini berusia tujuh puluh satu tahun! Seorang pengkritik yang menyokong memuji "kebangsawanan dan cita rasa, coloratura yang cantik dan kegilaan yang tidak dapat ditiru" dalam semua cara, tetapi sebenarnya dia, sudah tentu, hanya bayangan bekas Elisabeth Mara.

Ia bukan kehausan lewat untuk kemasyhuran yang mendorongnya untuk melakukan perpindahan heroik dari Reval ke London. Dia dipandu oleh motif yang kelihatan agak tidak mungkin, memandangkan usianya: dipenuhi dengan kerinduan, dia menantikan ketibaan rakan dan kekasihnya Bouscaren dari Martinique yang jauh! Surat berterbangan ke sana ke mari, seolah-olah menurut kehendak misteri seseorang. “Awak free juga? dia bertanya. "Jangan teragak-agak, Elizabeth sayang, untuk memberitahu saya apa rancangan anda." Jawapannya tidak sampai kepada kami, tetapi diketahui bahawa dia menunggunya di London selama lebih dari setahun, mengganggu pelajarannya, dan hanya selepas itu, dalam perjalanan pulang ke Revel, singgah di Berlin, dia mengetahui bahawa Buscarin telah tiba di Paris.

Tetapi sudah terlambat. Walaupun untuk dia. Dia tidak tergesa-gesa ke dalam pelukan rakannya, tetapi untuk kesunyian yang membahagiakan, ke sudut bumi di mana dia berasa begitu baik dan tenang - untuk Revel. Walau bagaimanapun, surat-menyurat diteruskan selama sepuluh tahun lagi. Dalam surat terakhirnya dari Paris, Buscarin melaporkan bahawa bintang baru telah muncul di kaki langit opera - Wilhelmina Schroeder-Devrient.

Elisabeth Mara meninggal dunia tidak lama kemudian. Generasi baru telah mengambil tempatnya. Anna Milder-Hauptmann, Leonore pertama Beethoven, yang memberi penghormatan kepada bekas primadona Frederick the Great ketika dia berada di Rusia, kini telah menjadi seorang selebriti sendiri. Berlin, Paris, London memuji Henrietta Sontag dan Wilhelmine Schroeder-Devrient.

Tiada siapa yang terkejut bahawa penyanyi Jerman menjadi primadona yang hebat. Tetapi Mara membuka jalan untuk mereka. Dia berhak memiliki tapak tangan itu.

K. Khonolka (terjemahan — R. Solodovnyk, A. Katsura)