Perubahan |

daripada perubahan lewat – perubahan

1) Menaikkan atau menurunkan darjat skala utama tanpa menukar namanya. Kemalangan: (tajam, naik dengan semiton), (rata, jatuh dengan semiton), (double-tajam, naik dengan nada), (double-rata, jatuh dengan nada). Tanda-tanda peningkatan dan penurunan tiga kali ganda tidak digunakan (pengecualian adalah dalam The Tale of the Invisible City of Kitezh karya Rimsky-Korsakov, nombor 220).

Kemalangan pada permulaan baris muzik dengan kunci (kunci) adalah sah dalam semua oktaf sehingga ia berubah. Kemalangan sebelum nota (rawak) hanya sah dalam satu oktaf dalam bar tertentu. Keengganan perubahan ditunjukkan oleh tanda (bekar).

Pada mulanya, konsep pengubahsuaian timbul berkaitan dengan garis besar dwi bunyi B, yang telah ditemui pada abad ke-10. Tanda bulat menandakan nota yang lebih rendah (atau "lembut", Perancis -mol, oleh itu istilah rata); segi empat tepat - lebih tinggi ("persegi", Perancis. sarry, maka becar); tanda untuk masa yang lama (sehingga akhir abad ke-17) adalah versi yang setara dengan bekar.

Pada permulaan abad ke-17-18. rawak dan mula bertindak sehingga akhir bar (sebelum ini mereka kekal sah hanya apabila nota yang sama diulang), kemalangan berganda telah diperkenalkan. Dalam muzik moden, disebabkan kecenderungan ke arah kromatisasi sistem tonal, tetapan kemalangan utama sering kehilangan maknanya (ia perlu dibatalkan serta-merta). Dalam muzik dodecaphone, kemalangan biasanya diletakkan sebelum setiap nota yang diubah (kecuali yang diulang dalam ukuran); tanda berganda tidak digunakan.

2) Dalam doktrin keharmonian, pengubahan biasanya difahami sebagai pengubahsuaian kromatik bagi langkah-langkah utama yang tidak stabil pada skala, menajamkan daya tarikan mereka kepada yang stabil (kepada bunyi triad tonik). Sebagai contoh, dalam C major:

Kord yang mengandungi bunyi diubah suai secara kromatik dipanggil diubah. Yang paling penting daripada mereka membentuk 3 kumpulan. Asas setiap daripada mereka adalah peningkatan keenam, yang terletak semitone di atas salah satu bunyi triad tonik. Jadual kord yang diubah (mengikut IV Sposobin):

Dalam tafsiran lain, pengubahan secara amnya bermaksud sebarang pengubahsuaian kromatik kord diatonik, tidak kira sama ada pergerakan kromatik dihalakan kepada bunyi tonik atau tidak (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Contohnya, dalam C-dur, ce-ges ialah pengubahan triad darjah XNUMX, a-cis-e ialah triad darjah XNUMX.

3) Dalam notasi mensural, pengubahan ialah penggandaan detik daripada dua tempoh not yang sama (contohnya, yang kedua daripada dua semibrevis) apabila menukar meter dua bahagian kepada tiga bahagian satu; | | dalam meter berganda (dalam tatatanda berirama moden) bertukar menjadi | | dalam tiga pihak.

Rujukan: Tyulin Yu., Pengajaran tentang keharmonian, bahagian I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., perubahan Ladova, K., 1962; Berkov V., Harmony, bahagian 2, M., 1964, (semua 3 bahagian dalam satu jilid) M., 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise dalam Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov