Motif |

Motif Jerman, motif Perancis, dari lat. moveo – bergerak

1) Bahagian terkecil melodi, harmonik. turutan, yang mempunyai integriti semantik dan boleh dikenali di kalangan ramai yang serupa. pembinaan. M. juga mewakili unit konstruktif tertentu. Sebagai peraturan, M. termasuk satu rentak kuat dan oleh itu selalunya sama dengan satu bar:

L. Beethoven. Sonata untuk op piano. 111, bahagian II.

Dalam keadaan tertentu, tempo, saiz, tekstur muzik. prod. motif 2-bar yang lebih besar juga mungkin:

L. Beethoven. Sonata untuk op piano. 7, bahagian I.

Dalam sesetengah kes, M. dibahagikan kepada sel konstruktif yang lebih kecil, dipanggil submotif. Submotif tidak mempunyai integriti semantik dan hanya wujud sebagai sebahagian daripada keseluruhan:

F. Chopin. Sonata b-moll untuk piano, pergerakan I.

Biasanya metrik terdiri daripada kala metrik lemah dan kuat atau, sebaliknya, kala kuat dan lemah. Terdapat juga M., terdiri daripada hanya satu, kuat, masa. Mereka dipanggil terpotong M.:

L. Beethoven. Sonata untuk op piano. 10 No 1, bahagian I.

M. boleh digabungkan dalam dua dan tiga dalam frasa atau dalam binaan yang lebih besar. Pada masa yang sama, mereka jelas dipisahkan antara satu sama lain atau bergabung menjadi satu keseluruhan. Dalam sesetengah kes, melodi berterusan dan bersambung. pembahagian kepada motif ternyata mustahil.

M. atau sebaris M. (biasanya dua), dengan mana muzik bermula. tema produk homophonic, membentuk terasnya. Perkembangan selanjutnya dalam tema menghidupkan perubahan tertentu dalam M. awal atau M baru. Pada akhir tema, M akhir berbunyi. Tema itu mendasari bentuk keseluruhan karya, di mana ia dibandingkan dengan tema lain dan berkembang. Pembangunan tematik terdiri terutamanya dalam pegangan berulang bahagian. varian satu tema, menyimpulkan (singling out) motif individu daripadanya, dan bertembung dengan motif tema lain.

Ketegangan tertentu secara tematik. perkembangan mencapai dalam perkembangan bentuk sonata. Perkembangan ini selalunya merupakan aliran frasa yang berterusan, M. - "serpihan" topik yang dinyatakan sebelum ini. Pada masa yang sama, M. boleh tertakluk kepada penguraian. transformasi. Selang konstituen mereka, arah melodi boleh berubah. pergerakan (naik untuk digantikan dengan menurun, dan sebaliknya), harmoninya. pengisian; mereka boleh terlibat. macam polifonik. sambungan. Pada masa yang sama, irama kekal sebagai unsur yang paling stabil. lukisan itu adalah makhluknya. perubahan dalam beberapa kes boleh memusnahkan sepenuhnya M. yang diberikan dan mencipta, sebenarnya, yang baharu.

Beberapa muzik. prod. mewakili perkembangan berterusan satu M. Di dalamnya, hanya dari semasa ke semasa M. baru muncul, disertai, bagaimanapun, dengan bunyi yang utama atau mewakili variannya. Ya, muzik. perkembangan dalam pergerakan pertama simfoni ke-5 Beethoven berikutan dari motif empat rentak awal:

Perkembangan mantap satu M. ini diwakili secara meluas dalam karya Beethoven dan Schumann.

Percubaan pertama untuk mengembangkan doktrin M. telah dibuat di tingkat 2. Abad ke-18 I. Mattheson, J. Ripel dan GK Koch. Pada masa yang sama, istilah "M." mereka tidak memohon. Ia berasal dari Itali, di mana ia bermaksud pada abad ke-18. teras aria tematik utama. Sumbangan yang paling penting kepada doktrin M. telah dibuat pada abad ke-19. AB Marx dan khususnya X. Riemann. Tidak seperti R. Westphal dan T. Wiemeyer, Riemann memahami muzik bukan sahaja sebagai pembentukan berirama, tetapi juga sebagai satu kesatuan faktor berirama, melodi, harmoni, dinamik, dan timbre.

Sisi lemah doktrin Riemannian M. ialah pengiktirafan kewujudan sebenar hanya iambic (dari bahagian yang lemah kepada yang kuat), tetapi bukan choreic M. Di Rusia, doktrin M. dikembangkan oleh SI Taneev.

2) Dalam erti kata sehari-hari - melodi, melodi, lagu.

Rujukan: Catuar G., Bentuk muzik, bahagian 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Bentuk muzik, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Struktur karya muzik, M., 1960; Tyulin Yu. N., Struktur ucapan muzik, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev - guru kursus bentuk muzik, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analisis karya muzik, bahagian 1, M., 1967. Lihat juga lit. di bawah artikel Bentuk muzik.

VP Bobrovsky