Muzik eksperimen |
muzik eksperimen (dari lat. experimentum – ujian, pengalaman) – muzik yang digubah untuk menguji gubahan baharu. teknik, keadaan prestasi baru, bahan bunyi yang luar biasa, dsb. Konsep E. m. adalah tidak tentu; ia bersentuhan dengan ungkapan seperti "carian kreatif", "inovasi", "pengalaman berani" atau (dengan konotasi negatif) "jalan yang ternyata tiada harapan". Keterkaitan konsep-konsep ini dan persilangannya menafikan istilah “E. m.” sempadan yang jelas dan kekal. Selalunya, kerja yang dianggap sebagai E. m., dari masa ke masa, memasuki amalan berprestasi dan kehilangan asalnya. sentuhan eksperimen (“atonality” dalam Bagatelle Without Key Liszt, 1885; mobiliti fabrik bunyi dalam karya Ives untuk ensembel ruang The Unanswered Question, 1908; struktur dodekafonik yang dibangunkan dengan ketara dalam Sekeping Orkestra kecil Webern No. 1, 1913; "piano yang disediakan" dalam Cage's Bacchanalia, 1938, dsb.). Eksperimen-lawak juga boleh dikaitkan dengan E. m., sebagai contoh. muzik yang ditulis mengikut resipi buku oleh pelajar Bach Kirnberger “The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets” (1757) atau buku yang dikaitkan dengan Mozart “A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Mempunyai Slightest Idea Muzik dan Komposisi" (1793).
Pada tahun 50-an. Muzik konkrit abad ke-20, muzik elektronik, terutamanya dipanggil muzik elektronik (pada tahun 1958, pemula muzik konkrit, P. Schaeffer, mengetuai Dekad Antarabangsa Pertama Muzik Eksperimen di Paris). Bagaimana E. m. juga pertimbangkan, sebagai contoh, sintesis cahaya dan muzik (muzik ringan), muzik mesin.
Percubaan muzik. art-ve, mewujudkan perasaan kecerahan dan kebaharuan seni. penerimaan, tidak selalu membawa kepada hasil yang lengkap dari segi estetika, jadi pemuzik sering ragu-ragu terhadap E. m.: "Sesuatu eksperimen bermakna sesuatu dalam sains, tetapi ia tidak bermakna apa-apa dalam komposisi (muzik)" (IF Stravinsky, 1971, hlm. 281).
Rujukan: Zaripov R. Kh., melodi Ural (pada proses mengarang muzik dengan komputer elektronik Ural), Pengetahuan adalah Kuasa, 1961, No 2; miliknya, Cybernetics and music, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin dan perkembangan idea muzik yang kelihatan, dalam: Muzik dan Kemodenan, vol. 6, M., 1969; sendiri, Muzik ringan: pembentukan dan intipati seni baru, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettecomponist, B., 1757; Vers une musicique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, "Muzyka", 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Perbualan dengan Igor Stravinsky, NY, 1959 (terjemahan Rusia – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Music”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Muzik eksperimen, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, di bawah tajuk: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (terjemahan Rusia – Kohoutek Ts., Teknik Gubahan dalam Muzik, M. 1976th Century) ; Schdffer B., pemberi maklumat Maly muzyki XX wieku, Kr., 1975. Lihat juga menyala. di bawah artikel Muzik konkrit, Muzik elektronik.
Yu. N. Kholopov
