Pentatonik |

daripada pente Yunani – lima dan nada

Sistem bunyi yang mengandungi lima langkah dalam satu oktaf. Terdapat 4 jenis P.: bukan semitone (atau sebenarnya P.); halftone; bercampur; pemarah.

P. bukan separuh nada juga dikenali di bawah nama lain: semula jadi (AS Ogolevets), tulen (X. Riemann), anhemitonic, nada penuh; proto-diatonik (GL Katouar), sistem trikord (AD Kastalsky), gamma "zaman keempat" (PP Sokalsky), gamma Cina, gamma Scotland. Jenis P. utama ini (istilah "P." tanpa tambahan khas biasanya bermaksud P. bukan semitone) ialah sistem 5 langkah, semua bunyi yang boleh disusun dalam perlima tulen. Hanya dua jenis selang dimasukkan di antara langkah-langkah bersebelahan skala P ini. – b. kedua dan m. ketiga. P. dicirikan oleh nyanyian tiga langkah bukan semitone - trikord (m. ketiga + b. kedua, sebagai contoh, ega). Disebabkan ketiadaan semiton dalam P., graviti modal yang tajam tidak boleh terbentuk. Skala P. tidak mendedahkan pusat tonal yang pasti. Oleh itu, fungsi Ch. nada boleh melakukan mana-mana daripada lima bunyi; maka lima perbezaan. varian skala P. komposisi bunyi yang sama:

Half-tone P. adalah salah satu peringkat biasa dalam perkembangan muzik. berfikir (lihat Sistem bunyi). Oleh itu, P. (atau asasnya) terdapat dalam lapisan muses yang paling kuno. cerita rakyat orang yang paling pelbagai (termasuk orang-orang Eropah Barat, lihat buku oleh X. Moser dan J. Müller-Blattau, hlm. 15). Walau bagaimanapun, P. adalah ciri khas muzik negara-negara Timur (China, Vietnam), dan di USSR - untuk Tatar, Bashkirs, Buryats, dan lain-lain.

Do Nhuan (Vietnam). Lagu "Far March" (permulaan).

Unsur-unsur pemikiran pentatonik juga merupakan ciri Rusia, Ukraine, Belarus yang paling kuno. nar. lagu:

Dari koleksi A. Rubets "100 Lagu Rakyat Ukraine".

Trichords tipikal untuk P. dalam bahasa Rusia. nar. lagu itu selalunya diselubungi dengan melodi yang paling mudah. hiasan, pergerakan berperingkat (contohnya, dalam lagu "Tidak ada angin" dari koleksi MA Balakirev). Sisa P. boleh dilihat dalam sampel tertua Zaman Pertengahan. chorale (contohnya, formula intonasi ciri c-df dalam Dorian, deg dan ega dalam Phrygian, gac dalam mod Mixolydian). Walau bagaimanapun, sehingga abad ke-19. P. sebagai sistem adalah tidak relevan untuk Eropah. prof. muzik. Perhatian kepada Nar. muzik, minat dalam warna ragam dan harmoni. ciri-ciri dalam era selepas klasik Vienna menghidupkan kemunculan contoh jelas P. sebagai istimewa. akan menyatakan. bermakna (Melodi Cina dalam muzik K. Weber kepada adaptasi Schiller dari drama "Turandot" oleh K. Gozzi; dalam karya AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. sering digunakan untuk menyatakan ketenangan, ketiadaan nafsu:

AP Borodin. Romantik "Puteri Tidur" (permulaan).

Kadang-kadang ia berfungsi untuk menghasilkan semula bunyi loceng - Rimsky-Korsakov, Debussy. Kadangkala P. juga digunakan dalam kord (“lipatan” menjadi pentachord yang tidak lengkap):

Ahli Parlimen Mussorgsky. "Boris Godunov". Tindakan III.

Dalam sampel yang telah sampai kepada kami, Nar. lagu, serta dalam prof. Kerja P. biasanya bergantung pada asas major (lihat A dalam contoh pada lajur 234) atau asas kecil (lihat D dalam contoh yang sama), dan disebabkan kemudahan mengalihkan asas dari satu nada ke nada yang lain, selari. -mod berselang-seli sering terbentuk, contohnya.

Jenis P. lain ialah varietinya. Halftone (hemitonic; juga ditonik) P. terdapat dalam Nar. muzik beberapa negara di Timur (X. Husman menunjukkan melodi India, serta Indonesia, Jepun). Struktur skala skala halftone —

, cth. salah satu sisik slendro (Jawa). Campuran P. menggabungkan ciri-ciri tonal dan bukan semitone (Husman menyebut melodi salah satu rakyat Congo).

Tempered P. (tetapi perangai tidak sama; istilahnya sewenang-wenangnya) ialah skala slendro Indonesia, di mana oktaf dibahagikan kepada 5 langkah yang tidak bertepatan dengan nada atau semiton. Sebagai contoh, talaan salah satu gamelan Jawa (dalam semitones) adalah seperti berikut: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktaf – 2,40).

Teori pertama yang diturunkan kepada kita. Penjelasan P. milik saintis Dr. China (mungkin bertarikh separuh pertama milenium pertama SM). Dalam akustik, sistem lu (1 bunyi dalam perlima sempurna, dibangunkan seawal dinasti Zhou) digabungkan menjadi satu oktaf daripada 1 bunyi jiran memberikan paip bukan semitone dalam semua lima jenisnya. Sebagai tambahan kepada matematik yang menyokong mod P. (monumen paling kuno ialah risalah "Guanzi", dikaitkan dengan Guan Zhong, - abad ke-12 SM), simbolisme kompleks langkah P. telah dibangunkan, di mana lima bunyi sepadan dengan 5 unsur, 7 rasa; selain itu, nada “gong” (c) melambangkan pemerintah, “shan” (d) – pegawai, “jue” (e) – rakyat, “zhi” (g) – perbuatan, “yu” (a) – benda.

Minat terhadap P. dihidupkan semula pada abad ke-19. AN Serov menganggap P. milik Timur. muzik dan ditafsirkan sebagai diatonik dengan peninggalan dua langkah. PP Sokalsky mula-mula menunjukkan peranan P. dalam bahasa Rusia. nar. lagu dan menekankan kemerdekaan P. sebagai sejenis muses. sistem. Dari sudut pandangan konsep pentas, dia menghubungkan P. dengan "zaman kuar" (yang hanya sebahagiannya benar). AS Famintsyn, menjangkakan idea-idea B. Bartok dan Z. Kodaly, buat pertama kalinya menunjukkan bahawa P. adalah lapisan kuno dua tingkat. muzik Eropah; di bawah lapisan halftone, dia menemui P. dan dalam bahasa Rusia. lagu. KV Kvitka berdasarkan fakta baru dan teori. prasyarat mengkritik teori Sokalsky (khususnya, pengurangan "zaman kuar" kepada trikord P., serta skema "tiga zaman" - kuar, perlima, pertiga) dan menjelaskan teori pentatonik AS Ogolevets, berdasarkan konsep pentas, percaya bahawa P. dalam bentuk tersembunyi juga wujud dalam muzik yang lebih maju. sistem dan merupakan sejenis "rangka" organisasi modal dalam jenis muses diatonik dan genetik kemudian. berfikir. IV Sposobin mencatatkan pengaruh P. pada pembentukan salah satu jenis harmoni bukan tertzian (lihat contoh di penghujung jalur 235). Ya.M. Girshman, setelah membangunkan teori terperinci P. dan meneliti kewujudannya dalam Tat. muzik, menerangi sejarah teori. kefahaman P. Dalam muzikologi asing abad ke-20. bahan kaya juga telah terkumpul pada dec. jenis P. (selain bukan semitone).

Rujukan: Serov AN, lagu rakyat Rusia sebagai subjek sains, "Musim Muzik", 1869-71, sama, dalam buku: Izbr. artikel, dsb. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, skala Cina dalam muzik rakyat Rusia, Kajian Muzik, 1886, 10 April, 1 Mei, 8 Mei; beliau, muzik rakyat Rusia …, Har., 1888; Famintsyn AS, skala Indo-Cina Purba di Asia dan Eropah, "Bayan", 1888-89, sama, St. Petersburg, 1889; Peter VP, Di gudang melodi lagu Aryan, "RMG", 1897-98, ed. ed., St. Petersburg, 1899; Nikolsky N., Sinopsis mengenai sejarah muzik rakyat di kalangan orang-orang di rantau Volga, "Prosiding Jabatan Muzikal dan Etnografi Sekolah Muzik Tinggi Kazan", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Ciri-ciri sistem muzik rakyat-Rusia, M. - P., 1923; Kvitka K., Tonoryad pertama, “Kewarganegaraan pertama, dan sisanya di Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (Russian per. – Skala primitif, dalam bukunya: Fav. works, iaitu 1, Moscow, 1971); ego, primitif Angemitonik dan teori Sokalskyi, “Buletin Etnografi Ukrapnskop Ak. Sciences”, buku 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives dan teori Sokalsky, dalam bukunya: Izbr. works, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Hamba, в кн .: Diari Kongres ke-1927 ahli geografi dan etnografi Slavia di Poland, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity di kalangan orang Slavic, dalam bukunya: Izbr. works, ie 1971, M., 2); beliau, Taburan etnografi skala pentatonik di Kesatuan Soviet, Izbr. karya, iaitu 1973, M., 1928; Kozlov IA, Skala bukan semitone lima bunyi dalam muzik rakyat Tatar dan Bashkir serta analisis muzik dan teorinya, “Izv. Persatuan arkeologi, sejarah dan etnografi di Negeri Kazan. universiti”, 34, jld. 1, tidak. 2-1946; Ogolevets AS, Pengenalan kepada pemikiran muzik moden, M. - L., 1951; Sopin IV, Teori muzik asas, M. - L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonik dan perkembangannya dalam muzik Tatar, M., 1966; Aizenstadt A., Cerita rakyat muzikal penduduk rantau Lower Amur, dalam koleksi: Cerita rakyat muzikal penduduk Utara dan Siberia, M., 1967; Estetika muzik negara-negara Timur, ed. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Commentary on the tunes of the Papuans, dalam buku: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Sejarah Muzik, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Teori sensasi nada sebagai asas fisiologi untuk teori muzik, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, Doktrin sensasi pendengaran …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Melodi pentatonik dan tetrakordal…, Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Penalaan pentatonik kecapi Yunani.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov