Forshlag |

Jerman Vorschlag, ital. appoggiatura, port de voix appoggiatur Perancis

Jenis melisma (hiasan melodi); menghias bunyi bantu atau sekumpulan bunyi sebelum bunyi utama yang dihias. Ia ditunjukkan oleh not kecil dan tidak diambil kira apabila berirama. mengumpulkan nota dalam ukuran. Bezakan pendek dan panjang F. Pendek biasanya ditulis dalam bentuk kelapan dengan tenang berpalang. Dalam muzik klasik Vienna, F. pendek kadangkala dipersembahkan untuk masa yang kuat dengan bunyi yang dihiasi, tetapi secara ringkas. Kemudian, F. pendek telah dilakukan bh dengan mengorbankan bahagian sebelumnya, iaitu, sebelum masa kuat bunyi yang dihias. F. yang panjang sebenarnya adalah penahanan. Ia ditulis dalam nota kecil dengan ketenangan yang tidak terlintas dan dilakukan dengan mengorbankan masa utama. bunyi, mengambil separuh daripada masanya untuk tempoh dua bahagian, dan satu pertiga, kadangkala dua pertiga, untuk tempoh tiga bahagian. Panjang F. sebelum nota, yang diulang lagi, dalam klasik. dan muzik romantik awal menduduki keseluruhan tempohnya. F., terdiri daripada beberapa. bunyi, dirakam dalam 16 atau 32 not kecil.

Prototaip F. adalah tanda Zaman Pertengahan. notasi muzik, menandakan melodi khas. hiasan dan nama "plika" (plica, dari lat. plico - saya tambah). Hiasan ini datang daripada tanda yang digunakan dalam tatatanda tidak wajib

, yang membentuk asas "plica ascendens"

(“plika menaik”) dan “plica descendens”

("plique menurun"). Tanda-tanda ini menandakan urutan menaik dan menurun bagi bunyi panjang dan lebih pendek (biasanya dalam nisbah kedua). Kemudian, melalui bentuk tanda plique mula menentukan tempoh bunyinya. F. dalam erti kata moden muncul di tingkat 1. Abad ke-17 Dia tidak selalu ditunjukkan dalam nota; selalunya, seperti hiasan lain, penghibur memperkenalkannya mengikut hiasannya sendiri. budi bicara. F. bermaksud Ch. arr. mempersembahkan melodi. berfungsi bunyi tanpa tekanan sebelum rentak rendah. F. dari bawah adalah lebih biasa daripada F. dari atas; kedua-dua genera ini berbeza dengan ketara. F. di bawah (Port de voix Perancis dan plaintif accont dalam muzik kecapi, pukulan Inggeris, separuh pukulan dan jatuh ke hadapan) ditunjukkan oleh koma yang sibuk, terbalik, garis miring dan tanda-tanda lain. Pada mulanya, ia dilakukan dengan mengorbankan bunyi sebelumnya.

F. dan bunyi yang mengikutinya disambungkan dengan lejang portamento atau legato; pada tali. instrumen, mereka menyumbang satu pergerakan busur, dalam nyanyian - untuk satu suku kata. Selepas itu, dalam muzik kecapi dan dalam muzik untuk instrumen papan kekunci, F. mula dimainkan untuk masa yang kuat berikutan nota. F. dari atas (coulé Perancis, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, back-fall Inggeris) dianggap sebagai bunyi berlalu apabila melodi bergerak dalam volum sepertiga; ia dilakukan hanya sebelum bunyi yang dia perkenalkan, dan sentiasa tanpa portamento.

Pada abad ke-18 kedudukan dominan diduduki oleh F., dilakukan dengan mengorbankan masa bunyi yang diperkenalkan olehnya dan mewakili sejenis penahanan. Pada masa yang sama, F. dari atas menjadi lebih biasa; penggunaan F. dari bawah dihadkan oleh peraturan yang ketat ("persediaan" oleh bunyi sebelumnya, sambungan dengan bunyi penghias tambahan yang memastikan resolusi disonans "betul", dll.). Panjang F. itu sendiri dipelbagaikan dan bh tidak sepadan dengan tempoh nota, yang telah ditetapkan. Hanya di Ser. Peraturan abad ke-18 telah dibangunkan mengenai jenis F. dan panjangnya. Semua F. dibahagikan kepada loghat dan lulus. Yang pertama, seterusnya, dibahagikan kepada pendek dan panjang. Menurut II Kvanz, F. yang panjang menduduki 2/3 daripada masanya dalam tempoh tiga bahagian. Jika bunyi yang dihias diikuti dengan jeda atau nota dengan tempoh yang lebih pendek yang dikaitkan dengannya, F. menempati keseluruhan tempohnya.

F. pendek, semasa persembahan yang irama yang ditunjukkan dalam nota tidak berubah, ditunjukkan oleh 16 atau 32 not kecil ( и kemudiannya adalah cara biasa menulis и ). F. sentiasa diambil sebagai pendek jika bunyi yang dihias membentuk percanggahan dengan bass, serta dalam angka dengan pengulangan bunyi dan dengan angka; dilakukan sebagai atau . Lulus F. digunakan dalam 2 genera – bersatu dengan bunyi seterusnya (bertepatan dengan berlalu F. abad ke-17) dan bersatu dengan bunyi sebelumnya, dipanggil. juga "nachschlag" (Bahasa Jerman: Nachschlag). Terdapat 2 jenis nakhshlag – ryukschlag (Bahasa Jerman: Rückschlag – pukulan balas; lihat contoh nota, a) dan uberschlag (Bahasa Jerman: überschlag), atau uberwurf (Bahasa Jerman: überwurf – pukulan melontar; lihat contoh nota, b):

Biasa di tingkat 2. Abad ke-18 terdapat juga F. berganda (Jerman Anschlag); ia terdiri daripada 2 bunyi yang mengelilingi nada yang dihiasi. Double F. ditunjukkan oleh nota kecil dan dilakukan untuk masa yang kuat. Terdapat 2 bentuk ph sedemikian. – satu not pendek daripada 2 not yang sama tempoh dan satu not panjang dengan irama bertitik:

Satu bentuk khas F. ialah apa yang dipanggil. kereta api (Schleifer Jerman, French coulé, tierce coulee, coulement, port de voix double, slaid Inggeris, serta ketinggian, double back-fall, dsb.) – P. dari urutan langkah demi langkah 2 atau lebih bunyi. Pada mulanya, apabila membuat persembahan pada instrumen papan kekunci, bunyi utama F. dikekalkan:

Pada abad ke-19 F. mula ditulis dalam nota dan oleh itu secara beransur-ansur hilang.

KV Gluck. "Iphigenia in Aulis", akta II, adegan 2, No 21. Recitative of Clytemnestra.

Pendek F. pada masa ini telah kehilangan makna melodi. elemen dan mula digunakan untuk menekankan bunyi seterusnya, serta dalam ciri. tujuan (lihat, sebagai contoh, etude konsert Liszt untuk pianoforte “Round Dance of the Dwarves”). Hampir sehingga pertengahan abad ini, dia dipersembahkan Ch. arr. untuk bunyi seterusnya. Apabila melakukan recitatif pada 18 dan awal. Abad ke-19 adalah kebiasaan untuk memperkenalkan F. panjang pada bunyi yang berulang dengan nada yang sama, walaupun ia tidak ditunjukkan oleh komposer (lihat lajur 915, contoh bawah).

Lihat Hiasan, Modus, Tatatanda mensural.

VA Vakhromeev