Frasa |

dari prasis Yunani - ekspresi, cara ekspresi

1) Sebarang pusing ganti muzik yang agak lengkap.

2) Dalam kajian bentuk muzik, binaan yang menempati kedudukan pertengahan antara motif dan ayat.

Mewakili unit muzik yang berasingan. pertuturan, F. dipisahkan daripada binaan jiran oleh caesura, dinyatakan melalui melodi, harmoni, metroritma, tekstur, tetapi berbeza daripada ayat dan noktah dengan kesempurnaan yang agak kurang: jika ayat itu berakhir dengan harmonik yang disebut dengan jelas. cadenza, kemudian F. "boleh berakhir pada mana-mana kord dengan mana-mana bes" (IV Sposobin). Ia termasuk dua atau lebih motif, tetapi ia juga boleh menjadi pembinaan berterusan, tidak dibahagikan atau hanya dibahagikan secara bersyarat kepada motif. Ayat itu, seterusnya, mungkin terdiri bukan sahaja daripada 2 F., tetapi lebih kurang daripadanya, atau tidak dibahagikan kepada F.

L. Beethoven. Sonata untuk piano, op. 7, bahagian II.

Struktur motif frasa.

G. Rossini "The Barber of Seville", akta II, kuintet.

Struktur motif frasa.

L. Beethoven. Sonata untuk piano, op. 10, No 1, bahagian III.

Dari sudut pandangan psikologi persepsi, F., bergantung pada skala dan konteks, boleh dikaitkan dengan kedua-dua peringkat pertama (fonik) dan kedua (sintaktik) persepsi (E. Nazaikinsky, 1972).

Istilah "F." telah dipinjam daripada doktrin ucapan lisan pada abad ke-18, apabila soalan-soalan pemotongan muses. borang menerima teori yang luas. justifikasi sebagai berkaitan dengan pembangunan harmonik homofonik baharu. gaya, dan dengan tugas melaksanakan latihan – keperluan untuk frasa betul yang bermakna. Isu ini mendapat perhatian khusus dalam era Baroque, kerana. dalam dominan sehingga abad ke-17. kuali. muzik caesura bermakna. Ukurannya ditentukan oleh struktur teks, pengakhiran frasa verbal (baris), yang, seterusnya, dikaitkan dengan panjang nyanyian. pernafasan. Dalam instr. muzik, yang berkembang pesat dalam abad 17-18, pelaku dalam hal frasa hanya boleh bergantung pada dirinya sendiri. seni. bakat.

L. Beethoven. Sonata untuk piano, op. 31. No 2, bahagian III.

Struktur motif frasa.

MI Glinka. "Ivan Susanin", lagu Vanya.

Fakta ini telah diperhatikan oleh F. Couperin, yang dalam kata pengantar buku nota ke-3 "Pièces de Clavecin" (1722) mula-mula menggunakan istilah "F." untuk menetapkan unit struktur kecil muzik. pertuturan, menekankan bahawa ia boleh dibatasi dengan lebih daripada jeda, dan memperkenalkan watak istimewa (') untuk mengehadkan frasa. Perkembangan teori yang lebih luas tentang persoalan pemotongan muses. ucapan yang diterima dalam karya I. Mattezona. “Kamus muzik” Ж. G. Rousseau (R., 1768) mentakrifkan F. sebagai "perjalanan harmonik atau melodi yang tidak terganggu yang mempunyai makna yang lebih kurang lengkap dan berakhir dengan berhenti pada kadenza yang lebih kurang sempurna". DAN. Mattezon, I. A. AP Schultz dan J. Kirnberger menyatakan idea beberapa peringkat penyatuan pembinaan dari yang kecil kepada yang lebih besar. G. KEPADA. Koch mengemukakan beberapa jawatan mengenai struktur muses yang telah menjadi klasik. ucapan. Dalam karyanya, persempadanan yang lebih tepat bagi unit skala muses muncul. ucapan dan kesedaran tentang pembahagian dalaman ayat 4-bar ke dalam binaan satu bar terkecil, yang beliau panggil "unvollkommenen Einschnitten", dan struktur dua bar yang lebih besar, terbentuk daripada satu bar, atau yang tidak boleh dibahagikan, ditakrifkan sebagai " vollkommenen Einschnitten”. Pada 19 dalam. pemahaman F. sebagai struktur dua palang, perantaraan antara motif satu palang dan ayat 4 palang, menjadi ciri tradisi. teori muzik (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Tahap baru dalam kajian struktur muzik. pertuturan dikaitkan dengan nama X. Riemann, yang meletakkan persoalan mengenai pemotongannya berhubung rapat dengan sistem muses. irama dan metrik. Dalam karyanya F. buat pertama kalinya dianggap sebagai metrik. perpaduan (sekumpulan dua motif satu palang dengan satu rentak berat). Walaupun progresif sejarah, doktrin pemotongan diperolehi dalam karya Riemann beberapa. skolastik watak yang tidak bebas daripada berat sebelah dan dogmatisme. Dari Rus. ahli sains tentang struktur muzik. ucapan diberi perhatian kepada S. DAN. Taneev, G. L. Cathar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Dalam karya mereka, seperti dalam hem moden. muzikologi, terdapat penyimpangan daripada pemahaman sempit dan metrik F. dan pandangan yang lebih luas tentang konsep ini, berdasarkan pemotongan kehidupan sebenar. Malah Taneev dan Katuar menegaskan bahawa F. mungkin mewakili binaan dalaman yang tidak boleh dibahagikan dan mempunyai struktur bukan persegi (contohnya, tiga kitaran). Seperti yang ditunjukkan dalam karya Tyulin, F. boleh mengikut satu demi satu, tanpa bersatu dalam formasi tertib yang lebih tinggi, yang merupakan ciri kuali. muzik, serta bahagian pembangunan dalam instr. muzik. T. o., berbeza dengan tanda noktah dan ayat yang bercirikan eksposisi, F. ternyata lebih "berada di mana-mana", menembusi semua muses. prod. Mazel dan Zuckerman bercakap menyokong pemahaman F. sebagai tematik-sintaks. perpaduan; seperti Tyulin, mereka menekankan kes yang tidak dapat dielakkan apabila panjang penetapan muses yang diberikan. segmen, anda boleh menggunakan kedua-dua istilah "motif" dan istilah "F.". Kes sedemikian timbul apabila binaan berterusan dengan panjang lebih daripada satu ukuran adalah peringkat pertama artikulasi dalam ayat. Perbezaannya terletak pada sudut pandangan dari mana fenomena ini dipertimbangkan: istilah "motif" lebih bercakap tentang muzik.

L. Beethoven. Sonata untuk piano, op. 106, bahagian I.

Rujukan: Arensky A., Panduan untuk mengkaji bentuk muzik instrumental dan vokal, M., 1893, 1921; Catuar G., Bentuk muzik, bahagian 1, M., 1934; Sposobin I., Bentuk muzik, M. - L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktur karya muzik, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Struktur ucapan muzik, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analisis karya muzik, M., 1967; Nazaikinsky K., Mengenai psikologi persepsi muzik, M., 1972.

IV Lavrentieva