Victoria de Los Angeles |

Kemenangan Los Angeles

Victoria de Los Angeles dilahirkan pada 1 November 1923 di Barcelona, ​​​​dalam keluarga yang sangat muzikal. Sudah pada usia awal, dia menemui kebolehan muzik yang hebat. Atas cadangan ibunya, yang mempunyai suara yang sangat bagus, Victoria muda memasuki Konservatori Barcelona, ​​​​di mana dia mula belajar menyanyi, bermain piano dan gitar. Persembahan pertama Los Angeles di konsert pelajar, menurut saksi mata, adalah persembahan tuan.

Debut Victoria de Los Angeles di pentas besar berlaku ketika dia berusia 23 tahun: dia menyanyikan bahagian Countess dalam Perkahwinan Figaro Mozart di Teater Liceo di Barcelona. Ini diikuti dengan kemenangan pada pertandingan vokal paling berprestij di Geneva (pertandingan Geneva), di mana juri mendengar para penghibur tanpa nama, duduk di belakang tirai. Selepas kemenangan ini, pada tahun 1947, Victoria menerima jemputan daripada syarikat radio BBC untuk mengambil bahagian dalam penyiaran opera Manuel de Falla Life is Short; persembahan hebat peranan Salud memberikan penyanyi muda itu dengan pas ke semua pentas terkemuka dunia.

Tiga tahun akan datang membawa Los Angeles lebih kemasyhuran. Victoria membuat penampilan sulungnya di Grand Opera dan Opera Metropolitan di Gounod's Faust, Covent Garden memujinya dalam La Bohème Puccini, dan penonton La Scala yang arif dengan penuh semangat menyambut Ariadnenya dalam opera Richard Strauss. Ariadne pada Naxos. Tetapi pentas Opera Metropolitan, di mana Los Angeles membuat persembahan paling kerap, menjadi platform asas untuk penyanyi itu.

Hampir sejurus selepas kejayaan pertamanya, Victoria menandatangani kontrak eksklusif jangka panjang dengan EMI, yang menentukan nasib bahagianya dalam rakaman bunyi. Secara keseluruhan, penyanyi itu telah merakamkan 21 opera dan lebih daripada 25 program ruang untuk EMI; kebanyakan rakaman telah dimasukkan ke dalam tabung emas seni vokal.

Dalam gaya persembahan Los Angeles tidak ada kerosakan yang tragis, tiada kemegahan yang monumental, tiada keghairahan yang menggembirakan - segala-galanya yang biasanya membuat penonton opera yang tinggi menjadi gila. Walau bagaimanapun, ramai pengkritik dan pencinta opera bercakap tentang penyanyi itu sebagai salah satu calon pertama untuk gelaran "soprano abad ini". Sukar untuk menentukan jenis soprano itu – lirik-dramatik, lirik, lirik-coloratura, dan mungkin juga mezzo mudah alih yang tinggi; tiada definisi yang akan menjadi betul, kerana untuk pelbagai suara gavotte Manon (“Manon”) dan percintaan Santuzza (“Penghormatan negara”), aria Violetta (“La Traviata”) dan ramalan Carmen (“Carmen ”), cerita Mimi ( “La Bohème”) dan ucapan dari Elizabeth (“Tannhäuser”), lagu-lagu oleh Schubert dan Fauré, canzones Scarlatti dan goyesques Granados, yang terdapat dalam himpunan penyanyi.

Tanggapan tentang konflik zaman Victoria adalah asing. Perlu diperhatikan bahawa dalam kehidupan biasa penyanyi itu juga cuba mengelakkan situasi akut, dan apabila mereka timbul, dia lebih suka melarikan diri; jadi, disebabkan perselisihan faham dengan Beecham, bukannya pertarungan yang hebat, dia hanya mengambil dan pergi di tengah-tengah sesi rakaman Carmen, akibatnya rakaman itu selesai hanya setahun kemudian. Mungkin atas sebab ini, kerjaya opera Los Angeles bertahan lebih kurang daripada aktiviti konsertnya, yang tidak berhenti sehingga baru-baru ini. Antara karya penyanyi yang agak lewat dalam opera, seseorang harus perhatikan bahagian Angelica yang dipadankan dengan sempurna dan dinyanyikan dengan indah dalam Vivaldi's Furious Roland (salah satu daripada beberapa rakaman Los Angeles yang dibuat bukan pada EMI, tetapi pada Erato, dikendalikan oleh Claudio Shimone) dan Dido dalam Dido dan Aeneas Purcell (dengan John Barbirolli di tempat konduktor).

Di antara mereka yang mengambil bahagian dalam konsert itu sempena ulang tahun ke-75 Victoria de Los Angeles pada September 1998, tidak ada seorang pun vokalis - penyanyi itu sendiri menginginkannya. Dia sendiri tidak dapat menghadiri perayaannya sendiri kerana sakit. Sebab yang sama menghalang lawatan Los Angeles ke St. Petersburg pada musim luruh tahun 1999, di mana dia akan menjadi ahli juri Pertandingan Vokal Antarabangsa Elena Obraztsova.

Beberapa petikan daripada wawancara dengan penyanyi dari tahun yang berbeza:

"Saya pernah bercakap dengan rakan-rakan Maria Callas, dan mereka berkata bahawa apabila Maria muncul di MET, soalan pertamanya ialah: "Beritahu saya apa yang Victoria suka?" Tiada siapa yang dapat menjawabnya. Saya mempunyai reputasi sedemikian. Kerana sikap menyendiri, jarak, anda faham? saya hilang. Tiada siapa yang tahu apa yang berlaku kepada saya di luar teater.

Saya tidak pernah ke restoran atau kelab malam. Saya hanya bekerja di rumah sahaja. Mereka hanya melihat saya di atas pentas. Tiada siapa pun boleh tahu perasaan saya tentang apa-apa, apakah kepercayaan saya.

Ia benar-benar dahsyat. Saya menjalani dua kehidupan yang berbeza. Victoria de Los Angeles – bintang opera, tokoh masyarakat, “gadis sihat MET”, sebagaimana mereka memanggil saya – dan Victoria Margina, seorang wanita yang tidak biasa, sarat dengan kerja, seperti orang lain . Sekarang ia nampaknya sesuatu yang luar biasa. Jika saya berada dalam situasi itu lagi, saya akan berkelakuan berbeza sama sekali.”

“Saya sentiasa menyanyi dengan cara yang saya mahukan. Di sebalik semua cakap-cakap dan semua dakwaan pengkritik, tiada siapa yang pernah memberitahu saya apa yang perlu dilakukan. Saya tidak pernah melihat peranan masa depan saya di atas pentas, dan kemudian hampir tidak ada penyanyi utama yang akan datang untuk membuat persembahan di Sepanyol sejurus selepas perang. Jadi saya tidak dapat memodelkan tafsiran saya pada sebarang corak. Saya juga bernasib baik kerana saya berpeluang menggarap peranan itu sendiri, tanpa bantuan konduktor atau pengarah. Saya fikir apabila anda terlalu muda dan tidak berpengalaman, keperibadian anda boleh dimusnahkan oleh orang-orang yang mengawal anda seperti anak patung kain buruk. Mereka mahu anda dalam satu peranan atau yang lain untuk menjadi lebih daripada kesedaran diri mereka sendiri, dan bukan diri anda sendiri.

“Bagi saya, mengadakan konsert adalah sesuatu yang hampir sama dengan pergi ke pesta. Apabila anda tiba di sana, anda hampir serta-merta memahami jenis suasana yang sedang berkembang pada petang itu. Anda berjalan, berkomunikasi dengan orang, dan selepas beberapa ketika anda akhirnya menyedari apa yang anda perlukan dari petang ini. Begitu juga dengan konsert. Apabila anda mula menyanyi, anda mendengar reaksi pertama dan segera faham yang mana antara mereka yang berkumpul di dalam dewan adalah rakan anda. Anda perlu menjalin hubungan rapat dengan mereka. Sebagai contoh, pada tahun 1980 saya bermain di Dewan Wigmore dan saya sangat gementar kerana saya tidak sihat dan hampir bersedia untuk membatalkan persembahan. Tetapi saya pergi ke atas pentas dan, untuk mengatasi rasa gugup saya, saya berpaling kepada penonton: "Anda boleh bertepuk tangan, sudah tentu, jika anda mahu," dan mereka mahu. Semua orang segera berehat. Jadi konsert yang bagus, seperti pesta yang bagus, adalah peluang untuk bertemu orang yang hebat, berehat bersama mereka dan kemudian menjalankan perniagaan anda, mengekalkan ingatan masa yang indah yang dihabiskan bersama.”

Penerbitan itu menggunakan artikel oleh Ilya Kukharenko