Percanggahan |

German Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – sebaliknya; istilah terakhir juga boleh menunjukkan tema kedua fugue

1) Balas kepada jawapan pertama dalam fugue, dsb. bentuk tiruan, berbunyi pada akhir tema dengan suara yang sama. Mengikut tema dan P. dua asas berbeza. kes: a) P. ialah kesinambungan langsung tema, mengikutinya tanpa hentian yang boleh dilihat dengan jelas, caesura, tanpa mengira sama ada adalah mungkin untuk menetapkan dengan tepat saat penyiapan tema (contohnya, dalam C-dur fugue dari vol. 1 “The Well-Tempered Clavier” oleh I. C. Bach) atau tidak (contohnya, dalam eksposisi pertama, op. fugues dalam C minor op. 101 No 3 Glazunov); b) P. dipisahkan daripada tema oleh caesura, kadenza, yang jelas di telinga (contohnya, dalam fugue h-moll dari t. 1 daripada kitaran Bach yang sama), kadangkala walaupun dengan jeda yang dipergiatkan (contohnya, dalam fugue D-dur dari fp. kitaran "24 Preludes and Fugues" oleh Shchedrin); di samping itu, dalam beberapa kes, topik dan P. disambungkan oleh sekumpulan, atau kodette (contohnya, dalam fugue Es-dur dari apa yang dipanggil. 1 kitaran Bach). AP mungkin bermula pada masa yang sama. dengan jawapan (kes kerap; cth, dalam fugue A-dur dari Vol. 2 Clavier yang Bersifat Baik oleh Bach; dalam fugue cis-moll dari vol. 1, permulaan jawapan bertepatan dengan bunyi pertama P., yang pada masa yang sama adalah bunyi terakhir tema), selepas permulaan jawapan (contohnya, dalam fugue E-dur dari t. 1 daripada kitaran Bach yang disebut – 4 suku selepas kemasukan stretto jawapan), kadangkala sebelum kemasukan jawapan (contohnya, dalam fugue Cis-dur dari vol. 1 daripada Bach's Well-Tempered Clavier – empat per enam belas lebih awal daripada jawapan). Dalam sampel polifonik terbaik P. memenuhi syarat yang agak bertentangan: ia bermula, menjadikan suara yang masuk lebih menonjol, tetapi tidak kehilangan kualiti melodinya. keperibadian, berbeza dengan tindak balas (terutama secara berirama), walaupun ia biasanya tidak mengandungi sepenuhnya bebas. tematik. material. P., sebagai peraturan, adalah melodi semula jadi. penerusan tema dan dalam banyak kes adalah berdasarkan pembangunan, transformasi motifnya. Transformasi sedemikian boleh menjadi agak berbeza dan jelas: contohnya, dalam fugue g-moll dari vol. 1 daripada Bach's Well-Tempered Clavier, motif awal jawapan dilawan oleh bahagian P., yang terbentuk daripada pusingan kadenza tema, dan, sebaliknya, bahagian irama jawapan dilawan oleh yang lain. bahagian P., berdasarkan unsur awal tema. Dalam kes pergantungan lain P. daripada bahan tema menampakkan dirinya secara lebih tidak langsung: contohnya, dalam fugue c-moll dari vol. 1 daripada Op yang sama Baha P. tumbuh daripada garis rujukan metrik tema (pergerakan menurun dari langkah ke-X hingga ke-X, dibentuk oleh bunyi yang jatuh pada rentak palang yang kuat dan agak kuat). Kadang-kadang dalam P. komposer mengekalkan pergerakan codet (contohnya, dalam fugue dari Fantasi Kromatik dan Fugue Bach). Dalam fugues atau bentuk tiruan yang ditulis berdasarkan prinsip dodecaphoni, kesatuan dan pergantungan bahan tema dan P. agak mudah disediakan oleh penggunaan dalam P. pilihan tertentu. barisan. Sebagai contoh, dalam fugue dari akhir simfoni ke-3 Karaev, yang pertama (lihat. nombor 6) dan yang kedua (nombor 7, pendedahan balas fugue) yang dikekalkan oleh P. adalah pengubahsuaian siri. Bersama-sama dengan jenis melodi yang ditunjukkan, korelasi tema dan P. terdapat P., berdasarkan yang agak baru (sebagai contoh, dalam fugue f-moll dari apa yang dipanggil. 1 daripada Bach's Well-Tempered Clavier), dan kadangkala dalam bahan yang berbeza berkenaan dengan tema (contohnya, dalam fugue dari sonata C-dur untuk biola solo oleh I. C. Bach; di sini di bawah pengaruh P. tindak balas yang agak kromatisasi kepada diatonik. topik). P jenis ini. – ceteris paribus – lebih kerap dipisahkan daripada tema oleh kadenza dan biasanya menjadi elemen baharu yang aktif dalam struktur fugue. Ya, P. ialah unsur bentuk yang berkembang dan penting secara tematik dalam gis-moll double fugue dari Vol. 2 daripada Bach's Well-Tempered Clavier, di mana tema ke-2 berbunyi seperti melodi yang berasal daripada P. ke topik 1, akibat panjangnya. polifonik. pembangunan. Terdapat kes yang kerap apabila, pada bahan P. selingan fugue dibina, yang meningkatkan peranan P. dalam bentuk lebih ketara selingan ini. Sebagai contoh, dalam fugue c-moll dari vol. 1 kitaran Bach selingan pada bahan kedua-dua P. adalah polifonik. pilihan; dalam fugue d-moll daripada volum yang sama, pemindahan bahan selingan dan tema daripada kunci dominan (dalam bar 15-21) kepada kunci utama (dari bar 36) mencipta nisbah sonata dalam bentuk . AP dalam fugue dari suite "The Tomb of Couperin" digunakan oleh M. Ravel sebenarnya berada pada kedudukan yang sama dengan tema: berdasarkannya, selingan dibina menggunakan daya tarikan, P. membentuk regangan. Dalam dia. dalam muzikologi, istilah Gegensatz, Kontrasubjekt menandakan Ch. arr. P., dipelihara (secara keseluruhan atau sebahagian) semasa semua atau banyak pelaksanaan tema (dalam beberapa kes, tidak termasuk walaupun stretto – lihat, sebagai contoh, kebangkitan semula fugue daripada op. quintet g-moll Shostakovich, nombor 35, di mana tema dan P. membentuk 4 gol. kanon berganda kategori ke-2). P yang serupa dipanggil dikekalkan, mereka sentiasa memenuhi syarat titik balas berganda dengan tema (dalam beberapa manual lama mengenai polifoni, sebagai contoh. dalam buku teks G. Bellermann, fugues dengan tertahan P. ditakrifkan sebagai berganda, yang tidak sepadan dengan istilah yang diterima sekarang). Dalam fugues dengan tertahan P. secara umum, yang lain kurang biasa digunakan. bermakna kontrapuntal. pemprosesan bahan, kerana perhatian dipindahkan ke ch. arr. daripada sistematis. menunjukkan pilihan untuk hubungan antara topik dan P., yang menyatakan. maksud teknik gubahan yang meluas ini (dalam Bach's Well-Tempered Clavier, sebagai contoh, kira-kira separuh daripada fugues mengandungi P. yang tertahan); jadi, bunyi mempesonakan choral 5-goal. fugue “Et in terra pax” No 4 dalam Gloria daripada jisim Bach dalam h-moll sebahagian besarnya dicapai dengan tepat oleh penjajaran berulang tema dan yang dikekalkan oleh P. Kontrapuntal yang luar biasa. fugues dengan dua berbeza dalam ketepuan (contohnya, fugues c-moll dan h-moll daripada yang dipanggil. 1 daripada Bach's Well-Tempered Clavier, Shostakovich's Fugue di C-dur) dan terutamanya dengan tiga P.

2) Dalam erti kata yang lebih luas, P. ialah titik balas kepada sebarang pembentangan tema dalam bentuk tiruan; dari sudut pandangan ini, P. boleh dipanggil counterpoint kepada tema ke-2 dalam prolog simfoni ke-21 Myaskovsky (lihat rajah 1); di tempat yang sama (nombor 3) P. ke topik 1 adalah suara atasan, membentuk matlamat ke-2. kanon menjadi oktaf dengan penggandaan tertian. Di samping itu, P. kadang-kadang dipanggil sebarang suara yang bertentangan dengan suara lain, dominan secara melodi. Dalam pengertian ini, istilah "P." dekat dengan salah satu makna konsep "counterpoint" (contohnya, persembahan awal tema dalam lagu pertama tetamu Vedenets dari opera "Sadko" oleh Rimsky-Korsakov).

Rujukan: lihat di bawah Seni. Fugue.

VP Frayonov