Muzik spatial |
Raummusik Jerman
Muzik yang menggunakan kesan bunyi spatial: gema, susunan khas penghibur, dsb. Istilah “P. m.” muncul dalam kesusasteraan muzik di tengah. abad ke-20, tetapi tidak digunakan secara meluas. Dia tidak bermaksud k.-l. bebas. jenis muzik, kerana kesan spatial, sebagai peraturan, hanya satu daripada ekspres. bermakna digunakan dalam muzik. produk yang berkaitan dengan P. m. Dalam decomp. tempoh sejarah P. telah digunakan atau berkaitan dengan. keadaan persembahan (cth di luar), atau untuk tujuan hiasan (cth berkaitan dengan reka bentuk pentas sesebuah karya). Dalam amalan kultus, prinsip antifon dan responsorial komposisi dan prestasi boleh dianggap sebagai kemiripan P. m. frasa dan bahagian utama Op. dari satu koir atau separuh koir ke yang lain (komposisi dua dan tiga koir dikaitkan dengan ini, khususnya di kalangan orang Venice pada abad ke-16). Ke teater. muzik menggunakan penjajaran orkestra di hadapan pentas dan orkestra di atas pentas, serta kesan lain (orkestra terletak di bahagian berlainan pentas dalam Don Giovanni Mozart; pendekatan dan penyingkiran koir penduduk kampung dalam Borodin's Prince Igor, dll.). Kesan spatial juga digunakan dalam muzik di udara terbuka, di atas air (contohnya, "Muzik di Air" dan "Muzik di Hutan" oleh Handel). Kadangkala, sampel P. bagi m ditemui dalam simfoni. genre. Serenade (nocturne) oleh Mozart (K.-V. 286, 1776 atau 1777), ditulis untuk 4 orkestra, digubah untuk kesan puitis gema dan membenarkan penempatan orkestra yang berasingan. Dalam "Requiem" oleh Berlioz, 4 roh digunakan. orkestra terletak di tempat yang berbeza di dewan.
Pada abad ke-20 nilai P. m telah dikuatkan. Dalam kes jabatan, faktor spatial menjadi salah satu asas terpenting bagi muses. struktur (sebenarnya P. m). Beberapa komposer moden secara khusus mengembangkan konsep P. m. (pertama sekali, K. Stockhausen – sebagai komposer dan sebagai ahli teori; buat pertama kalinya dalam op. "Nyanyian lelaki muda ...", 1956, dan "Kumpulan" untuk 3 orkestra, 1957; berdasarkan idea Stockhausen di EXPO-70 di Osaka, sebuah dewan khas dibina untuk P.m., arkitek Borneman). Ya, produksi J. Xenakis "Terretektor" (1966) direka bukan sahaja untuk kesan pergerakan sumber bunyi di sekeliling pendengar semasa pertukaran pemain yang terletak sepadan. kumpulan, tetapi (disebabkan penempatan orang ramai di dalam orkestra yang ditetapkan oleh pengarang) dan pada masa yang sama. kesan yang terhasil daripada pergerakan rectilinearnya, seolah-olah melalui "melalui pendengar". Kerja yang berkaitan dengan P. m. sebenar, ialah Ch. arr. percubaan.
Yu. N. Kholopov
