Persetujuan |

Perjanjian Perancis, ital. accordo, dari lewat Lat. accordo – setuju

Konsonan tiga atau lebih berbeza. bunyi (berlawanan), yang dipisahkan antara satu sama lain oleh satu pertiga atau boleh (dengan pilih atur) disusun dalam pertiga. Dengan cara yang sama, A. pertama kali ditakrifkan oleh JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Sebelum ini, A. difahami sebagai selang – semua atau hanya konsonan, serta sebarang gabungan nada dalam bunyi serentak.

Bergantung pada bilangan bunyi yang tidak serupa yang membentuk A., triad (3 bunyi), kord ketujuh (4), bukan kord (5), dan undecimaccord (6, yang jarang berlaku, serta A. daripada 7 bunyi), dibezakan. Bunyi bawah A. dipanggil utama. nada, bunyi yang lain dinamakan. mengikut selang yang dibentuk oleh mereka dengan utama. nada (ketiga, kelima, ketujuh, nona, undecima). Sebarang bunyi A. boleh dipindahkan ke oktaf lain atau digandakan (digandakan, dsb.) dalam oktaf lain. Pada masa yang sama, A. mengekalkan namanya. Jika nada utama masuk ke atas atau salah satu suara tengah, yang dipanggil. pembalikan kord.

A. boleh terletak secara rapat dan luas. Dengan susunan triad yang rapat dan daya tarikannya dalam empat bahagian, suara (kecuali bass) dipisahkan antara satu sama lain dengan satu pertiga atau satu liter, dalam satu yang lebar - dengan satu perlima, satu per enam dan satu oktaf. Bass boleh membentuk sebarang selang dengan tenor. Terdapat juga susunan campuran A., di mana tanda-tanda susunan rapat dan lebar digabungkan.

Dua pihak dibezakan dalam A. – berfungsi, ditentukan oleh hubungannya dengan mod tonik, dan fonik (berwarna-warni), bergantung pada komposisi selang, lokasi, daftar, dan juga pada muses. konteks.

Utama keteraturan struktur A. kekal sehingga hari ini. komposisi tertsovost masa. Sebarang penyelewengan daripadanya bermakna pengenalan bunyi bukan kord. Pada akhir abad ke-19 dan ke-20. percubaan telah dibuat untuk menggantikan sepenuhnya prinsip ketiga dengan prinsip keempat (AN Skryabin, A. Schoenberg), tetapi yang terakhir hanya menerima permohonan terhad.

Dalam moden Irama tertian yang rumit digunakan secara meluas dalam muzik, di mana pengenalan disonans meningkatkan ekspresi dan warna-warni bunyi (SS Prokofiev):

Komposer abad ke-20 A. struktur campuran juga digunakan.

Dalam muzik dodekafonik, A. kehilangan makna bebasnya dan menjadi berasal daripada penggantian bunyi dalam "siri" dan polifoniknya. transformasi.

Rujukan: Rimsky-Korsakov HA, Buku Teks Harmoni, St. Petersburg, 1884-85; miliknya, Buku teks Praktikal keharmonian, St. Petersburg, 1886, M., 1956 (kedua-dua edisi telah dimasukkan ke dalam koleksi Lengkap karya, jilid IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Doktrin kord, pembinaan dan resolusi mereka, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Buku Teks keharmonian, bahagian 1-2, 1937-38, terakhir. ed. 1965; Tyulin Yu., Pengajaran tentang keharmonian, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., Buku Teks keharmonian, bahagian 1, M., 1957; Tyulin Yu., Buku Teks keharmonian, bahagian 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, bahagian 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Fungsi struktur keharmonian, L.-NY, 1954; Janecek K., harmoni moden Základy, Praha, 1965.

Yu. G. Kon