Edaran topik |

Pembalikan topik – gerakan balas, penyongsangan (Inversio Latin, kontrario moto Itali, rovescio, riverso, rivoltato, reversement Perancis, Jerman die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifonik. teknik untuk mengubah tema, yang terdiri daripada memainkan selangnya dalam arah yang bertentangan daripada bunyi tertentu yang tidak berubah: pergerakan ke atas tema dalam pergerakan utamanya (ke hadapan) (lat. motus rectus) dalam pergerakan terbalik (lat. motus contrarius) sepadan dengan pergerakan ke bawah selang yang sama ( dan sebaliknya). Bunyi tidak berubah yang biasa kepada tema dalam varian utama dan songsang dipanggil paksi pembalikan; pada dasarnya, mana-mana peringkat boleh berfungsi sebagai ia. Dalam sistem tonal major-minor, untuk mengekalkan persamaan fungsi kedua-dua pilihan, darjah ketiga biasanya berfungsi sebagai paksi peredaran; dalam gaya yang ketat (14-16 abad) dengan diatonik semula jadi. pembalikan frets sering dilakukan sekitar satu pertiga daripada triad yang berkurangan, yang memastikan kedudukan bunyi tritone yang sama:

JS Bach. Seni Fugue, Counterpoint XIII.

Palestina. Misa Kanonik, Benedictus.

Dalam tema dengan kroma. O. pergerakan t. dijalankan dengan cara yang, jika boleh, nilai kualitatif selang itu dikekalkan - ini memastikan persamaan yang lebih besar dalam ekspresi pergerakan terbalik dan langsung:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Jilid 1, Fugue fis-moll.

Techn. kesederhanaan dan seni. Keberkesanan pengemaskinian tema melalui edaran menentukan penggunaan teknik ini yang kerap dan pelbagai, terutamanya dalam karya monotematik. Terdapat jenis fugue dengan jawapan terbalik (Gegen-Fuge Jerman – lihat JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) dan kanon dengan rispost terbalik (WA ​​Mozart, c-moll quintet, minit); rayuan digunakan dalam selingan fugue (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); tema dalam edaran boleh memberikan stretta dengan tema dalam gerakan langsung (Mozart, fugue dalam g-moll, K.-V. 401); kadang-kadang mereka hanya sesuai bersama (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Selalunya bahagian besar komposisi adalah berdasarkan O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; jilid 1, fugue G-dur, eksposisi balas; bahagian ke-2 gigue) dan juga keseluruhan bentuk (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Buku Nota Polifonik , No 7, 9). Gabungan O. t. dengan kaedah transformasi yang lain amat meluas dalam muzik abad ke-20. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", rujuk prelude dan postlude), khususnya, ditulis menggunakan teknik bersiri (JF Stravinsky, "Agon", Simple branle). Sebagai cara variasi dan pembangunan, rayuan digunakan dalam bukan polifonik. muzik (SS Prokofiev, "Juliet-girl" dari balet "Romeo and Juliet"), sering digabungkan dengan tema dalam pergerakan langsung (PI Tchaikovsky, simfoni ke-6, bahagian 2, jilid 17- 24; SS Prokofiev, sonata ke-4 , bahagian 2, jilid 25-28).

Rujukan: Zolotarev VA, Fuga. Panduan untuk kajian praktikal, M., 1932, 1965, bahagian 13, Skrebkov SS, Analisis polifonik, M. - L., 1940, bahagian 1, § 4; miliknya, Buku Teks polifoni, bahagian 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, M., 1959, hlm. 7-14; Bogatyrev SS, Titik balas boleh balik, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Buku Teks polifoni, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifoni sebagai faktor pembentukan, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.

VP Frayonov