Konsonan |

Konsonan Perancis, daripada lat. konsonan - berterusan, bunyi konsonan, konsonan, harmoni

Penggabungan dalam persepsi nada bunyi serentak, serta konsonan, dianggap sebagai gabungan nada. Konsep K. adalah bertentangan dengan konsep disonansi. K. termasuk prima tulen, oktaf, kelima, keempat, utama dan pertiga kecil dan keenam (perempat tulen, diambil berhubung dengan bass, ditafsirkan sebagai disonans) dan kord terdiri daripada selang ini tanpa penyertaan yang disonan (utama dan minor triad dengan rayuan mereka). Perbezaan antara K. dan disonans dipertimbangkan dalam 4 aspek: matematik., fizikal. (akustik), muzik dan fisiologi dan muz.-psikologi.

Secara matematik, K. ialah hubungan berangka yang lebih mudah daripada disonans (pandangan paling kuno bagi Pythagoreans). Sebagai contoh, selang semula jadi dicirikan oleh nisbah nombor getaran atau panjang rentetan berikut: prima tulen – 1:1, oktaf tulen – 1:2, kelima tulen – 2:3, keempat tulen – 3:4, keenam utama – 3 :5, major ketiga ialah 4:5, ketiga kecil ialah 5:6, minor keenam ialah 5:8. Secara akustik, K. ialah konsonan nada, dengan nada Krom (menurut G. Helmholtz) tidak menghasilkan rentak atau rentak kedengaran lemah, berbeza dengan disonan dengan rentaknya yang kuat. Dari sudut pandangan ini, perbezaan antara koheren dan disonans adalah semata-mata kuantitatif, dan sempadan antara mereka adalah sewenang-wenangnya. Sebagai muzik-fisiologi fenomena K. adalah tenang, bunyi lembut, menyenangkan bertindak pada pusat saraf perceiver. Menurut G. Helmholtz, K. memberikan "jenis pengujaan lembut dan seragam yang menyenangkan bagi saraf pendengaran."

Untuk keharmonian dalam muzik polifonik, peralihan yang lancar daripada disonans kepada K. kerana resolusinya amat penting. Pelepasan ketegangan yang berkaitan dengan peralihan ini memberikan perasaan kepuasan yang istimewa. Ini adalah salah satu ungkapan yang paling berkuasa. cara harmoni, muzik. Pergantian berkala bagi kenaikan disonan dan kemelesetan konsonan harmonik. bentuk voltan, seolah-olah, "harmonik. nafas" muzik, sebahagiannya serupa dengan biologi tertentu. irama (systole dan diastole dalam pengecutan jantung, dll.).

Dari segi muzik dan psikologi, keharmonian, berbanding dengan disonansi, adalah ungkapan kestabilan, keamanan, ketiadaan aspirasi, pengujaan, dan resolusi graviti; dalam rangka sistem tonal major-minor, perbezaan antara K. dan disonans adalah kualitatif, ia mencapai tahap pertentangan yang tajam, kontras, dan mempunyai identiti tersendiri. nilai estetik.

Masalah K. adalah jabatan penting pertama dalam teori muzik, mengenai doktrin selang, mod, muses. sistem, alat muzik, serta doktrin gudang polifonik (dalam erti kata yang luas – counterpoint), kord, harmoni, akhirnya meluas sehingga ke sejarah muzik. Tempoh sejarah evolusi muzik (merangkumi kira-kira 2800 tahun), dengan segala kerumitannya, masih boleh difahami sebagai sesuatu yang agak bersatu, sebagai perkembangan semula jadi muses. kesedaran, salah satu idea asas yang sentiasa menjadi idea sokongan yang tidak tergoyahkan - teras konsonan muses. struktur. Prasejarah K. dalam muzik ialah muses. menguasai nisbah prima tulen 1: 1 dalam bentuk pengembalian kepada bunyi (atau kepada dua, tiga bunyi), difahami sebagai identiti yang sama dengan dirinya sendiri (berbanding dengan glissanding asal, bentuk ekspresi bunyi pra-nada ). Dikaitkan dengan K. 1:1, prinsip keharmonian adalah stabil. Peringkat seterusnya dalam menguasai k. ialah intonasi 4:3 keempat dan 3:2 yang kelima, dan yang keempat, sebagai selang yang lebih kecil, mengikut sejarah mendahului yang kelima, yang lebih mudah dari segi akustik (zaman yang dipanggil zaman keempat). Satu liter, kuint dan oktaf yang berkembang daripadanya menjadi pengawal selia pembentukan mod, mengawal pergerakan melodi. Peringkat perkembangan K. ini mewakili, sebagai contoh, seni antik. Greece (contoh biasa ialah Skoliya Seikila, abad ke-1 SM). Pada awal Zaman Pertengahan (bermula pada abad kesembilan), genre polifonik timbul (organum, gimel, dan fauburdon), di mana yang pertama tersebar dalam genre masa menjadi serentak (organum selari dalam Musica enchiriadis, c. abad ke-9). Pada era akhir Zaman Pertengahan, perkembangan sepertiga dan keenam (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) bermula sebagai K.; di Nar. muzik (contohnya, di England, Scotland), peralihan ini berlaku, nampaknya, lebih awal daripada di gereja profesional yang lebih berkaitan. tradisi. Penaklukan Renaissance (abad ke-5-14) - kelulusan universal ketiga dan keenam sebagai K.; penyusunan semula dalaman secara beransur-ansur sebagai melodi. jenis, dan semua tulisan polifonik; promosi triad konsonan sebagai utama pengitlak. jenis konsonan. Zaman moden (16-17 abad) – pembungaan tertinggi kompleks konsonan tiga bunyi (K. difahami terutamanya sebagai triad konsonan bersatu, dan bukan sebagai persatuan dua nada konsonan). Daripada con. Abad ke-19 di Eropah disonansi menjadi semakin penting dalam muzik; ketajaman, kekuatan, kecemerlangan bunyi yang terakhir, kerumitan besar hubungan bunyi yang tipikalnya, ternyata menjadi sifat, daya tarikan yang mengubah hubungan sebelumnya antara K. dan disonansi.

Teori pertama yang diketahui K. telah dikemukakan oleh Antich. ahli teori muzik. Sekolah Pythagorean (abad ke-6-4 SM) menubuhkan klasifikasi konsonan, yang secara keseluruhannya kekal sehingga akhir zaman dahulu dan mempunyai kesan pada Zaman Pertengahan untuk masa yang lama. Eropah (melalui Boethius). Menurut Pythagoreans, K. ialah hubungan berangka termudah. Mencerminkan muzik Yunani biasa. amalan, Pythagoras menubuhkan 6 "simfoni" (lit. – “konsonan”, iaitu K.): satu liter, satu perlima, satu oktaf dan ulangan oktaf mereka. Semua selang lain dikelaskan sebagai "diafoni" (disonans), termasuk. ketiga dan keenam. K. dibenarkan secara matematik (dengan nisbah panjang rentetan pada monokord). Dr. pandangan tentang K. berasal dari Aristoxenus dan sekolahnya, yang berpendapat bahawa K. adalah sikap yang lebih menyenangkan. Kedua-duanya antik. konsep pada asasnya saling melengkapi, meletakkan asas fizikal dan matematik. dan muzik-psikologi. cabang teori. muzikologi. Ahli teori awal Zaman Pertengahan berkongsi pandangan orang dahulu. Hanya pada abad ke-13, pada akhir Zaman Pertengahan, konsonan sepertiga pertama kali direkodkan oleh sains (concordantia imperfecta oleh Johannes de Garlandia the Elder dan Franco of Cologne). Sempadan antara konsonan ini (keenam tidak lama lagi dimasukkan di antara mereka) dan disonans telah dipelihara secara rasmi dalam teori sehingga zaman kita. Triad sebagai sejenis triad secara beransur-ansur ditakluki oleh teori muzik (gabungan triad sempurna dan tidak sempurna oleh W. Odington, c. 1300; pengiktirafan triad sebagai jenis perpaduan yang istimewa oleh Tsarlino, 1558). Selaras dengan tafsiran triad sebagai k. hanya diberikan dalam ajaran tentang keharmonian zaman baru (di mana k. kord menggantikan k yang dahulu. selang waktu). J. F. Rameau adalah orang pertama yang memberikan justifikasi luas untuk triad-K. sebagai asas muzik. Menurut teori fungsional (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. dikondisikan oleh alam semula jadi. hukum menggabungkan beberapa bunyi menjadi satu kesatuan, dan hanya dua bentuk konsonan (Klang) yang mungkin: 1) utama. nada, kelima atas dan ketiga utama atas (triad utama) dan 2) utama. nada, kelima bawah dan ketiga utama bawah (triad kecil). Bunyi triad major atau minor membentuk K. hanya apabila mereka dianggap sebagai kepunyaan konsonan yang sama - sama ada T, atau D, atau S. Konsonan akustik, tetapi tergolong dalam bunyi konsonan yang berbeza (contohnya, d1 – f1 dalam C-dur) , menurut Riemann, hanya membentuk "konsonan khayalan" (di sini, dengan kejelasan sepenuhnya, percanggahan antara aspek fizikal dan fisiologi K. , di satu pihak, dan psikologi, di sisi lain, didedahkan). Mn. ahli teori abad ke-20, mencerminkan moden. mereka muses. amalan, dipindahkan kepada disonansi fungsi yang paling penting seni — hak percuma (tanpa penyediaan dan kebenaran) permohonan, keupayaan untuk membuat kesimpulan pembinaan dan keseluruhan kerja. A. Schoenberg mengesahkan kerelatifan sempadan antara K. dan disonansi; idea yang sama telah dibangunkan secara terperinci oleh P. Hindemith. B. L. Yavorsky adalah salah seorang yang pertama menafikan sepenuhnya sempadan ini. B. V. Asafiev dengan tajam mengkritik perbezaan antara K.

Rujukan: Diletsky NP, Tatabahasa Pemuzik (1681), ed. S. Smolensky, St. Petersburg, 1910; sendiri, Tatabahasa Muzikal (1723; ed. faksimili, Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Panduan kepada kajian praktikal keharmonian, M., 1872, dicetak semula. sepenuhnya. coll. soch., jld. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Buku teks praktikal keharmonian, St. Petersburg, 1886, dicetak semula. sepenuhnya. coll. soch., jld. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Struktur ucapan muzik, bahagian I-III, M., 1908; sendiri, Beberapa pemikiran berkaitan dengan ulang tahun Liszt, "Muzik", 1911, No 45; Taneev SI, Titik balas mudah alih penulisan ketat, Leipzig, 1909; Schlozer V., Konsonan dan disonans, "Apollo", 1911, No l; Garbuzov NA, Pada selang konsonan dan disonan, "Pendidikan Muzik", 1930, No 4-5; Asafiev BV, Bentuk muzik sebagai proses, buku. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Pengajaran tentang keharmonian, L., 1937; Akustik muzik. Sab. artikel ed. Disunting oleh NA Garbuzova. Moscow, 1940. Kleshchov SV, Mengenai isu membezakan antara konsonan disonan dan konsonan, "Prosiding makmal fisiologi ahli akademik IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Konsonan dan disonansi sebagai unsur sistem muzik, "VI All-Union Acoustic Conference", M., 1968 (Seksyen K.).

Yu. N. Kholopov