Alexey Fedorovich Lvov (Alexei Lvov) |

Alexei Lvov

Sehingga pertengahan abad ke-XNUMX, apa yang dipanggil "amaturisme tercerahkan" memainkan peranan penting dalam kehidupan muzik Rusia. Pembuatan muzik rumah telah digunakan secara meluas dalam persekitaran bangsawan dan bangsawan. Sejak era Peter I, muzik telah menjadi sebahagian daripada pendidikan mulia, yang membawa kepada kemunculan sejumlah besar orang yang berpendidikan muzik yang memainkan satu atau instrumen lain dengan sempurna. Salah seorang "amatur" ini ialah pemain biola Alexei Fedorovich Lvov.

Keperibadian yang sangat reaksioner, rakan Nicholas I dan Count Benckendorff, pengarang lagu rasmi Tsarist Russia ("God Save the Tsar"), Lvov ialah seorang komposer biasa-biasa, tetapi seorang pemain biola yang cemerlang. Apabila Schumann mendengar permainannya di Leipzig, dia mendedikasikan baris-baris penuh semangat kepadanya: “Lvov adalah seorang penghibur yang hebat dan jarang berlaku sehingga dia boleh diletakkan setanding dengan artis kelas pertama. Sekiranya masih ada amatur seperti itu di ibu negara Rusia, maka artis lain lebih suka belajar di sana daripada mengajar dirinya sendiri.

Permainan Lvov memberi kesan mendalam kepada Glinka muda: "Pada salah satu lawatan ayah saya ke St. Petersburg," Glinka ingat, "dia membawa saya ke Lvov, dan bunyi lembut biola manis Alexei Fedorovich terukir dalam ingatan saya. ”

A. Serov memberikan penilaian yang tinggi terhadap permainan Lvov: "Nyanyian busur di Allegro," tulisnya, "kemurnian intonasi dan ketajaman" hiasan "dalam petikan, ekspresif, mencapai daya tarikan yang berapi-api - semuanya ini sama seperti AF Beberapa orang virtuoso di dunia memiliki singa.

Alexei Fedorovich Lvov dilahirkan pada 25 Mei (5 Jun, mengikut gaya baru), 1798, dalam keluarga kaya yang dimiliki oleh bangsawan Rusia tertinggi. Bapanya, Fedor Petrovich Lvov, adalah ahli Majlis Negeri. Seorang yang berpendidikan muzik, selepas kematian DS Bortnyansky, dia mengambil jawatan pengarah Gereja Nyanyian mahkamah. Daripadanya kedudukan ini berpindah kepada anaknya.

Bapa awal mengenali bakat muzik anaknya. Dia "melihat dalam diri saya bakat yang menentukan untuk seni ini," ingat A. Lvov. "Saya sentiasa bersamanya dan dari umur tujuh tahun, lebih baik atau lebih buruk, saya bermain dengannya dan bapa saudara saya Andrei Samsonovich Kozlyaninov, semua nota penulis kuno yang ditulis oleh bapa dari semua negara Eropah."

Pada biola, Lvov belajar dengan guru terbaik di St. Petersburg - Kaiser, Witt, Bo, Schmidecke, Lafon dan Boehm. Ia adalah ciri bahawa hanya satu daripada mereka, Lafont, sering dipanggil "Paganini Perancis", tergolong dalam aliran virtuoso-romantik pemain biola. Selebihnya adalah pengikut sekolah klasik Viotti, Bayo, Rode, Kreutzer. Mereka menanamkan dalam haiwan kesayangan mereka cinta untuk Viotti dan rasa tidak suka kepada Paganini, yang Lvov dengan hinanya memanggil "tukang plaster." Daripada pemain biola Romantik, dia kebanyakannya mengenali Spohr.

Pelajaran biola dengan guru diteruskan sehingga umur 19 tahun, dan kemudian Lvov memperbaiki permainannya sendiri. Ketika budak itu berumur 10 tahun, ibunya meninggal dunia. Si ayah tidak lama kemudian berkahwin semula, tetapi anak-anaknya menjalinkan hubungan terbaik dengan ibu tiri mereka. Lvov mengingatinya dengan penuh kemesraan.

Walaupun bakat Lvov, ibu bapanya sama sekali tidak memikirkan kerjayanya sebagai pemuzik profesional. Aktiviti seni, muzik, sastera dianggap memalukan bagi golongan bangsawan, mereka terlibat dalam seni hanya sebagai amatur. Oleh itu, pada tahun 1814, lelaki muda itu ditugaskan ke Institut Komunikasi.

Selepas 4 tahun, dia lulus dengan cemerlang dari institut dengan pingat emas dan dihantar untuk bekerja di penempatan tentera wilayah Novgorod, yang berada di bawah perintah Count Arakcheev. Bertahun-tahun kemudian, Lvov mengenang masa ini dan kekejaman yang dia saksikan dengan ngeri: "Semasa kerja, kesunyian umum, penderitaan, kesedihan di wajah! Maka berlalulah hari-hari, bulan-bulan, tanpa sebarang rehat, kecuali hari Ahad, di mana orang yang bersalah biasanya dihukum pada minggu itu. Saya masih ingat bahawa pada hari Ahad saya menunggang kira-kira 15 versts, saya tidak melalui satu kampung pun di mana saya tidak mendengar pukulan dan jeritan.

Walau bagaimanapun, keadaan kem tidak menghalang Lvov daripada mendekati Arakcheev: "Selepas beberapa tahun, saya mempunyai lebih banyak peluang untuk melihat Count Arakcheev, yang, walaupun perangainya yang kejam, akhirnya jatuh cinta dengan saya. Tiada seorang pun daripada rakan seperjuangan saya yang begitu dihormati olehnya, tiada seorang pun daripada mereka menerima begitu banyak anugerah.

Dengan semua kesukaran perkhidmatan, semangat untuk muzik sangat kuat sehingga Lvov walaupun di kem Arakcheev berlatih biola setiap hari selama 3 jam. Hanya 8 tahun kemudian, pada tahun 1825, dia kembali ke St. Petersburg.

Semasa pemberontakan Decembrist, keluarga Lvov yang "setia", tentu saja, tetap menjauhkan diri dari peristiwa itu, tetapi mereka juga terpaksa menanggung pergolakan. Salah seorang saudara lelaki Alexei, Ilya Fedorovich, kapten rejimen Izmailovsky, ditahan selama beberapa hari, suami kepada adik perempuan Darya Feodorovna, kawan rapat Putera Obolensky dan Pushkin, hampir tidak melarikan diri dari kerja keras.

Apabila peristiwa itu berakhir, Alexey Fedorovich bertemu ketua kor gendarm, Benckendorff, yang menawarkannya tempat ajudannya. Ini berlaku pada 18 November 1826.

Pada tahun 1828, perang dengan Turki bermula. Ia ternyata menguntungkan untuk kenaikan pangkat Lvov melalui pangkat. Ajudan Benkendorf tiba dalam tentera dan tidak lama kemudian telah disenaraikan dalam rombongan peribadi Nicholas I.

Lvov dengan teliti menerangkan dalam "Nota"nya perjalanannya dengan raja dan peristiwa yang disaksikannya. Dia menghadiri pertabalan Nicholas I, mengembara bersamanya ke Poland, Austria, Prusia, dll.; dia menjadi salah seorang rakan rapat raja, serta komposer istananya. Pada tahun 1833, atas permintaan Nicholas, Lvov mengarang sebuah lagu yang menjadi lagu rasmi Tsarist Rusia. Kata-kata untuk lagu itu ditulis oleh penyair Zhukovsky. Untuk cuti diraja yang intim, Lvov mengarang karya muzik dan dimainkan oleh Nikolai (di trompet), Permaisuri (di piano) dan amatur berpangkat tinggi - Vielgorsky, Volkonsky dan lain-lain. Dia juga mengarang muzik "rasmi" lain. Tsar dengan murah hati memberinya perintah dan penghormatan, menjadikannya pengawal berkuda, dan pada 22 April 1834, menaikkannya ke sayap ajudan. Tsar menjadi kawan "keluarga"nya: pada majlis perkahwinan kegemarannya (Lvov berkahwin dengan Praskovya Ageevna Abaza pada 6 November 1839), dia, bersama dengan Countess malam muzik rumahnya.

Rakan Lvov yang lain ialah Count Benckendorff. Hubungan mereka tidak terhad kepada perkhidmatan - mereka sering melawat satu sama lain.

Semasa mengembara di seluruh Eropah, Lvov bertemu dengan ramai pemuzik yang luar biasa: pada tahun 1838 dia bermain kuartet dengan Berio di Berlin, pada tahun 1840 dia mengadakan konsert dengan Liszt di Ems, dilakukan di Gewandhaus di Leipzig, pada tahun 1844 dia bermain di Berlin dengan pemain cello Kummer. Di sini Schumann mendengarnya, yang kemudiannya membalas dengan artikelnya yang terpuji.

Dalam Nota Lvov, di sebalik nada sombong mereka, terdapat banyak yang ingin tahu tentang mesyuarat ini. Dia menerangkan bermain muzik dengan Berio seperti berikut: “Saya mempunyai sedikit masa lapang pada waktu malam dan saya memutuskan untuk bermain kuartet dengannya, dan untuk ini saya meminta dia dan dua beradik Ganz bermain biola dan cello; menjemput Spontini yang terkenal dan dua atau tiga pemburu sebenar yang lain kepada penontonnya. Lvov memainkan bahagian biola kedua, kemudian meminta kebenaran Berio untuk memainkan bahagian biola pertama dalam kedua-dua alegro Kuartet E-minor Beethoven. Apabila persembahan tamat, Berio yang teruja berkata: “Saya tidak akan percaya bahawa seorang amatur, sibuk dengan begitu banyak perkara seperti anda, boleh meningkatkan bakatnya ke tahap sedemikian. Anda seorang artis sebenar, anda bermain biola dengan menakjubkan, dan alat muzik anda sangat mengagumkan.” Lvov memainkan biola Magini, yang dibeli oleh bapanya daripada pemain biola terkenal Jarnovik.

Pada tahun 1840, Lvov dan isterinya mengembara di sekitar Jerman. Ini adalah perjalanan pertama yang tidak berkaitan dengan perkhidmatan mahkamah. Di Berlin, dia mengambil pelajaran gubahan dari Spontini dan bertemu Meyerbeer. Selepas Berlin, pasangan Lvov pergi ke Leipzig, di mana Alexei Fedorovich menjadi dekat dengan Mendelssohn. Pertemuan dengan komposer Jerman yang luar biasa itu adalah salah satu peristiwa penting dalam hidupnya. Selepas persembahan kuartet Mendelssohn, komposer memberitahu Lvov: “Saya tidak pernah mendengar muzik saya dipersembahkan seperti ini; adalah mustahil untuk menyampaikan fikiran saya dengan lebih tepat; awak meneka sedikit pun niat saya.

Dari Leipzig, Lvov pergi ke Ems, kemudian ke Heidelberg (di sini dia mengarang konserto biola), dan selepas mengembara ke Paris (di mana dia bertemu Baio dan Cherubini), dia kembali ke Leipzig. Di Leipzig, persembahan awam Lvov berlangsung di Gewandhaus.

Mari kita bercakap tentang dia dalam kata-kata Lvov sendiri: "Pada hari berikutnya ketibaan kami di Leipzig, Mendelssohn datang kepada saya dan meminta saya pergi ke Gewandhaus dengan biola, dan dia mengambil nota saya. Tiba di dewan, saya dapati seluruh orkestra sedang menunggu kami. Mendelssohn mengambil tempat konduktor dan meminta saya bermain. Tiada sesiapa di dalam dewan, saya memainkan konsert saya, Mendelssohn mengetuai orkestra dengan kemahiran yang luar biasa. Saya fikir semuanya sudah berakhir, meletakkan biola dan hendak pergi, apabila Mendelssohn menghalang saya dan berkata: “Kawan yang dikasihi, itu hanya latihan untuk orkestra; tunggu sebentar dan berbaik hati untuk memainkan semula bahagian yang sama.” Dengan perkataan ini, pintu dibuka, dan orang ramai berbondong-bondong masuk ke dalam dewan; dalam beberapa minit dewan, pintu masuk, semuanya dipenuhi orang.

Bagi seorang bangsawan Rusia, pengucapan awam dianggap tidak senonoh; pencinta bulatan ini dibenarkan mengambil bahagian hanya dalam konsert amal. Oleh itu, rasa malu Lvov, yang disegerakan oleh Mendelssohn untuk menghilangkannya, cukup difahami: "Jangan takut, ini adalah masyarakat terpilih yang saya sendiri jemput, dan selepas muzik anda akan mengetahui nama semua orang di dalam dewan." Dan sesungguhnya, selepas konsert, porter memberikan Lvov semua tiket dengan nama tetamu yang ditulis oleh tangan Mendelssohn.

Lvov memainkan peranan yang menonjol tetapi sangat kontroversial dalam kehidupan muzik Rusia. Aktivitinya dalam bidang seni ditandai bukan sahaja dengan positif, tetapi juga dengan aspek negatif. Secara semula jadi, dia seorang yang kecil, iri hati, mementingkan diri sendiri. Konservatisme pandangan telah dilengkapkan dengan nafsu untuk kuasa dan permusuhan, yang jelas menjejaskan, contohnya, hubungan dengan Glinka. Ia adalah ciri bahawa dalam "Nota" beliau Glinka hampir tidak disebut.

Pada tahun 1836, Lvov tua meninggal dunia, dan selepas beberapa ketika, Jeneral Lvov muda dilantik sebagai pengarah Kapel Nyanyian mahkamah menggantikannya. Pertembungan beliau dalam jawatan ini dengan Glinka, yang berkhidmat di bawahnya, terkenal. "Pengarah Capella, AF Lvov, membuat Glinka merasakan dalam setiap cara yang mungkin bahawa" dalam perkhidmatan Baginda "dia bukanlah seorang komposer yang cemerlang, kemuliaan dan kebanggaan Rusia, tetapi seorang bawahan, seorang pegawai yang tegas. wajib mematuhi "jadual pangkat" dengan ketat dan mematuhi sebarang perintah pihak berkuasa terdekat. Pertembungan komposer dengan pengarah berakhir dengan fakta bahawa Glinka tidak tahan dan memfailkan surat peletakan jawatan.

Walau bagaimanapun, adalah tidak adil untuk memotong aktiviti Lvov di Kapel atas dasar ini sahaja dan mengiktirafnya sebagai benar-benar berbahaya. Menurut orang sezaman, Kapel di bawah arahannya menyanyi dengan kesempurnaan yang tidak pernah didengari. Merit Lvov juga adalah penganjuran kelas instrumental di Chapel, di mana penyanyi muda dari koir lelaki yang telah tertidur boleh belajar. Malangnya, kelas hanya bertahan selama 6 tahun dan ditutup kerana kekurangan dana.

Lvov adalah penganjur Persatuan Konsert, yang diasaskan olehnya di St. Petersburg pada tahun 1850. D. Stasov memberikan penarafan tertinggi kepada konsert masyarakat, bagaimanapun, menyatakan bahawa mereka tidak tersedia untuk orang awam, kerana Lvov mengedarkan tiket "antara kenalannya - golongan istana dan golongan bangsawan."

Seseorang tidak boleh berlalu dalam diam malam muzik di rumah Lvov. Salon Lvov dianggap sebagai salah satu yang paling cemerlang di St. Petersburg. Bulatan muzik dan salun pada masa itu meluas dalam kehidupan Rusia. Populariti mereka difasilitasi oleh sifat kehidupan muzik Rusia. Sehingga tahun 1859, konsert awam muzik vokal dan instrumental hanya boleh diadakan semasa Puasa, apabila semua teater ditutup. Musim konsert berlangsung hanya 6 minggu setahun, selebihnya konsert awam tidak dibenarkan. Jurang ini telah diisi oleh bentuk rumah pembuatan muzik.

Di salun dan kalangan, budaya muzik yang tinggi telah matang, yang sudah pada separuh pertama abad ke-XNUMX telah menimbulkan galaksi pengkritik muzik, komposer dan penghibur yang cemerlang. Kebanyakan konsert luar adalah secara cetek menghiburkan. Di kalangan orang ramai, ketertarikan dengan kebijaksanaan dan kesan instrumental didominasi. Penikmat muzik sejati berkumpul dalam bulatan dan salun, nilai seni sebenar telah dilakukan.

Dari masa ke masa, beberapa salun, dari segi organisasi, keseriusan dan tujuan aktiviti muzikal, bertukar menjadi institusi konsert jenis filharmonik - sejenis akademi seni halus di rumah (Vsevolozhsky di Moscow, saudara Vielgorsky, VF Odoevsky, Lvov – di St. Petersburg).

Penyair MA Venevitinov menulis tentang salon Vielgorskys: "Pada tahun 1830-an dan 1840-an, memahami muzik masih menjadi kemewahan di St. karya Beethoven, Mendelssohn, Schumann dan karya klasik lain hanya tersedia untuk pelawat terpilih dari muzikal yang pernah terkenal itu. malam di rumah Vielgorsky.

Penilaian serupa diberikan oleh pengkritik V. Lenz kepada salon Lvov: "Setiap ahli terpelajar masyarakat St. Petersburg mengetahui kuil seni muzik ini, dikunjungi pada satu masa oleh ahli keluarga diraja dan masyarakat tinggi St. Petersburg ; sebuah kuil yang bersatu selama bertahun-tahun (1835-1855) wakil kuasa, seni, kekayaan, rasa dan keindahan ibu kota.

Walaupun salun ditujukan terutamanya untuk orang-orang "masyarakat tinggi", pintu mereka juga dibuka untuk mereka yang tergolong dalam dunia seni. Rumah Lvov telah dikunjungi oleh pengkritik muzik Y. Arnold, V. Lenz, Glinka melawat. Artis terkenal, pemuzik, artis juga berusaha untuk menarik perhatian ke salon. “Saya dan Lvov sering berjumpa,” kenang Glinka, “semasa musim sejuk pada awal 1837, dia kadang-kadang menjemput Nestor Kukolnik dan Bryullov ke tempatnya dan melayan kami dengan cara yang mesra. Saya tidak bercakap tentang muzik (dia kemudian bermain dengan cemerlang Mozart dan Haydn; Saya juga mendengar trio untuk tiga biola Bach daripadanya). Tetapi dia, yang ingin mengikat artis kepada dirinya sendiri, tidak melepaskan walaupun sebotol wain yang jarang ditemui.

Konsert di salun bangsawan dibezakan oleh tahap artistik yang tinggi. “Pada malam muzik kami,” kenang Lvov, “artis terbaik mengambil bahagian: Thalberg, Cik Pleyel pada piano, Servais pada cello; tetapi perhiasan malam-malam ini adalah Countess Rossi yang tiada tandingannya. Dengan berhati-hati yang saya sediakan pada malam-malam ini, berapa banyak latihan yang berlaku! .. “

Rumah Lvov, yang terletak di Jalan Karavannaya (sekarang Jalan Tolmacheva), tidak dipelihara. Anda boleh menilai suasana malam muzikal dengan penerangan berwarna-warni yang ditinggalkan oleh pengunjung yang kerap ke malam-malam ini, pengkritik muzik V. Lenz. Konsert simfoni biasanya diadakan di dewan yang dimaksudkan juga untuk bola, mesyuarat kuartet berlangsung di pejabat Lvov: "Dari dewan pintu masuk yang agak rendah, sebuah tangga cahaya elegan dari marmar kelabu dengan pagar merah gelap mengarah dengan begitu lembut dan mudah ke tingkat pertama yang anda sendiri tidak perasan bagaimana mereka mendapati diri mereka berada di hadapan pintu menuju terus ke bilik kuartet penghuni rumah. Berapa banyak pakaian yang elegan, berapa ramai wanita cantik yang melalui pintu ini atau menunggu di belakangnya apabila tiba-tiba lewat dan kuartet telah pun bermula! Aleksey Fyodorovich tidak akan memaafkan kecantikan yang paling cantik jika dia datang semasa persembahan muzik. Di tengah-tengah bilik itu terdapat meja kuartet, mezbah sakramen muzik empat bahagian ini; di sudut, piano oleh Wirth; kira-kira sedozen kerusi, berlapis kulit merah, berdiri berhampiran dinding untuk yang paling intim. Selebihnya tetamu, bersama-sama dengan perempuan simpanan rumah, isteri Alexei Fedorovich, kakak dan ibu tirinya, mendengar muzik dari ruang tamu terdekat.

Malam kuartet di Lvov menikmati populariti yang luar biasa. Selama 20 tahun, kuartet telah dipasang, yang, sebagai tambahan kepada Lvov, termasuk Vsevolod Maurer (biola ke-2), Senator Vilde (viola) dan Count Matvei Yuryevich Vielgorsky; dia kadangkala digantikan oleh pemain cello profesional F. Knecht. “Saya sering mendengar kuartet ensembel yang bagus,” tulis J. Arnold, “sebagai contoh, adik-beradik Muller yang lebih tua dan lebih muda, kuartet Leipzig Gewandhaus yang diketuai oleh Ferdinand David, Jean Becker dan lain-lain, tetapi dalam keadilan dan keyakinan I mesti mengakui bahawa dalam saya tidak pernah mendengar kuartet lebih tinggi daripada Lvov dari segi persembahan artistik yang ikhlas dan halus.

Walau bagaimanapun, sifat Lvov nampaknya turut mempengaruhi prestasi kuartetnya – keinginan untuk memerintah juga terserlah di sini. "Aleksey Fedorovich sentiasa memilih kuartet di mana dia boleh menyerlah, atau di mana permainannya boleh mencapai kesan penuh, unik dalam ekspresi butir-butir yang ghairah dan dalam memahami keseluruhannya." Akibatnya, Lvov sering "melakukan bukan ciptaan asal, tetapi kerja semula yang menakjubkan oleh Lvov." "Lvov menyampaikan Beethoven dengan menakjubkan, menarik, tetapi dengan sewenang-wenangnya tidak kurang daripada Mozart." Walau bagaimanapun, subjektivisme adalah fenomena yang kerap dalam seni persembahan era Romantik, dan Lvov tidak terkecuali.

Sebagai seorang komposer biasa-biasa, Lvov kadangkala mencapai kejayaan dalam bidang ini juga. Sudah tentu, hubungan yang sangat besar dan kedudukan tingginya banyak menyumbang kepada promosi kerjanya, tetapi ini bukanlah satu-satunya sebab untuk pengiktirafan di negara lain.

Pada tahun 1831, Lvov mengolah semula Stabat Mater Pergolesi menjadi sebuah orkestra dan koir penuh, yang mana Persatuan Filharmonik St. Petersburg menghadiahkannya diploma ahli kehormat. Selepas itu, untuk kerja yang sama, beliau dianugerahkan gelaran kehormat komposer Akademi Muzik Bologna. Untuk dua mazmur yang dikarang pada tahun 1840 di Berlin, beliau telah dianugerahkan gelaran ahli kehormat Akademi Nyanyian Berlin dan Akademi St. Cecilia di Rom.

Lvov ialah pengarang beberapa opera. Dia beralih kepada genre ini lewat - pada separuh kedua hidupnya. Anak sulung ialah "Bianca dan Gualtiero" - opera lirik 2 babak, pertama kali berjaya dipentaskan di Dresden pada tahun 1844, kemudian di St. Petersburg dengan penyertaan artis terkenal Itali Viardo, Rubini dan Tamberlic. Pengeluaran Petersburg tidak membawa kejayaan kepada pengarang. Tiba di tayangan perdana, Lvov juga mahu meninggalkan teater, takut kegagalan. Walau bagaimanapun, opera itu masih mempunyai sedikit kejayaan.

Karya seterusnya, opera komik The Russian Peasant and the French Marauders, bertemakan Perang Patriotik 1812, adalah produk rasa buruk chauvinis. Opera terbaiknya ialah Ondine (berdasarkan puisi oleh Zhukovsky). Ia telah dipersembahkan di Vienna pada tahun 1846, di mana ia mendapat sambutan yang baik. Lvov juga menulis operetta "Barbara".

Pada tahun 1858 beliau menerbitkan karya teori "On Free or Asymmetrical Rhythm". Dari komposisi biola Lvov diketahui: dua fantasi (yang kedua untuk biola dengan orkestra dan koir, kedua-duanya digubah pada pertengahan 30-an); konsert "Dalam bentuk adegan dramatik" (1841), eklektik dalam gaya, jelas diilhamkan oleh konsert Viotti dan Spohr; 24 caprices untuk biola solo, disediakan dalam bentuk mukadimah dengan artikel yang dipanggil "Nasihat kepada Pemula untuk Bermain Violin". Dalam "Nasihat" Lvov mempertahankan sekolah "klasik", yang idealnya dia lihat dalam persembahan pemain biola Perancis terkenal Pierre Baio, dan menyerang Paganini, yang "kaedahnya", pada pendapatnya, "tidak memimpin ke mana-mana."

Pada tahun 1857 kesihatan Lvov merosot. Mulai tahun ini, dia secara beransur-ansur mula berpindah dari hal ehwal awam, pada tahun 1861 dia meletakkan jawatan sebagai pengarah Kapel, menutup di rumah, selesai mengarang caprices.

Pada 16 Disember 1870, Lvov meninggal dunia di ladangnya Rom berhampiran bandar Kovno (kini Kaunas).

L. Raaben