Fungsi boleh ubah |

Fungsi berubah-ubah (fungsi sekunder, tempatan) - fungsi modal, "bercanggah dengan tetapan modal utama" (Yu. N. Tyulin). Semasa pembangunan prod muzik. nada mod (termasuk nada asas kord) memasuki hubungan yang pelbagai dan kompleks antara satu sama lain dan dengan pusat tonal yang sama. Pada masa yang sama, mana-mana nisbah kuartik kelima nada yang jauh dari pusat menjana sel modal tempatan, di mana sambungan nada meniru sambungan tonik-dominan (atau tonik-subdominan) utama. sel fret. Kekal berada di bawah pusat tonal biasa, setiap nada boleh mengambil fungsi tonik tempatan buat sementara waktu, dan nada yang terletak seperlima di atasnya masing-masing boleh menjadi dominan. Satu rantaian sel modal sekunder timbul, di mana asas-asas yang bercanggah direalisasikan. pemasangan fret graviti. Unsur-unsur sel ini melakukan P. f. Jadi, dalam C-dur, nada c mempunyai utama. fungsi modal yang stabil (tonik prima), tetapi dalam proses harmonik. anjakan boleh menjadi subdominan tempatan (pembolehubah) (untuk tonik g) dan dominan tempatan (untuk tonik pembolehubah f). Kemunculan fungsi tempatan kord boleh menjejaskan watak melodinya. kiasan. Prinsip am P. f .:

Yu. N. Tyulin memanggil semua sokongan tempatan (dalam rajah - T) sebagai tonik sampingan; menarik kepada mereka P. f. (dalam rajah – D) – masing-masing, dominan sisi, memanjangkan konsep ini kepada diatonik. kord. P. t tidak stabil. boleh menjadi bukan sahaja dominan, tetapi juga subdominan. Akibatnya, semua nada adalah diatonik. siri kelima membentuk sel modal lengkap (S – T – D), kecuali ton tepi (dalam C-dur f dan h), memandangkan nisbah kelima terkurang hanya dalam keadaan tertentu disamakan dengan seperlima tulen. Skim lengkap utama dan P. t. lihat lajur 241 di atas.

Sebagai tambahan kepada harmoni P. f. yang disebutkan di atas, melodi dibentuk dengan cara yang sama. P. f. Dengan nada pengenalan diatonik, komplikasi dan pengayaan berlaku disebabkan oleh

perubahan dalam nilai nada bersebelahan dengan yang diberikan di atas dan di bawah:

(contohnya, bunyi darjah III boleh menjadi nada pengenalan kepada II atau IV). Dengan nada pengenalan perubahan, elemen ciri kunci berkaitan diperkenalkan ke dalam sistem kunci utama:

Teori P. f. mengembangkan dan memperdalam pemahaman tentang sambungan kord dan kunci. Mengikuti. petikan:

JS Bach. Clavier yang Baik Hati, Jilid I, Prelude es-moll.

kemuncak keharmonian Neapolitan, berdasarkan kebolehubahan fungsi, juga melaksanakan fungsi tempatan tonik Fes-dur. Ini memungkinkan untuk membawa ke dalam es-moll melodi yang tiada dalam kunci ini. bergerak ces-heses-as (es-moll sepatutnya ces-b-as).

Dominasi sekunder (ko II st.) a-cis-e (-g) dalam C-dur dari sudut teori P. f. ternyata menjadi kromatik perubahan. varian diatonik tulen. ace dominan sekunder (pada tahap yang sama). Sebagai pengukuhan fungsi berubah-ubah kepelbagaian dimensi harmonik. struktur, asal polifungsi, poliharmoni dan politonaliti ditafsirkan.

Asal-usul teori P. f. bermula pada abad ke-18. Malah JF Rameau mengemukakan idea "peniruan irama". Jadi, dalam jujukan jujukan biasa VI - II - V - I, binomial pertama, menurut Rameau, "meniru" perolehan V - I, iaitu irama. Selepas itu, G. Schenker mencadangkan istilah "tonikasi" kord bukan tonik, dengan itu menunjukkan kecenderungan setiap langkah mod untuk bertukar menjadi tonik. M. Hauptmann (dan selepasnya X. Riemann) dalam analisis harmonik. irama T – S – D – T melihat keinginan T awal untuk menjadi dominan kerana ketidakpedulian S. Riemann terhadap proses berfungsi pada pinggiran modal – makhluk. peninggalan teori fungsi, pemotongan dan menyebabkan keperluan untuk teori P. f. Teori ini dikembangkan oleh Yu. N. Tyulin (1937). Sposobin IV yang serupa juga menyatakan idea (membezakan antara fungsi "pusat" dan "tempatan"). Teori P. f. Tyulin mencerminkan psikologi. ciri persepsi: "Penilaian fenomena yang dirasakan, khususnya kord, berubah sepanjang masa bergantung pada konteks yang dicipta." Dalam proses pembangunan, terdapat penilaian semula yang berterusan terhadap masa lalu berhubung dengan masa kini.

Rujukan: Tyulin Yu. N., Pengajaran tentang keharmonian, v. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, M., 1965; mereka, Buku Teks keharmonian, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Kuliah tentang perjalanan keharmonian, M., 1969.

Yu. N. Kholopov