Senezino (Senezino) |

Senesino

Di kepala rumah opera abad ke-1650 adalah primadona (“primadona”) dan castrato (“primo uomo”). Dari segi sejarah, kesan penggunaan castrati sebagai penyanyi bermula sejak dua dekad terakhir abad ke-XNUMX, dan mereka memulakan pencerobohan mereka ke dalam opera sekitar XNUMX. Bagaimanapun, Monteverdi dan Cavalli dalam karya opera pertama mereka masih menggunakan khidmat empat suara nyanyian semula jadi. Tetapi bunga sebenar seni castrati dicapai dalam opera Neapolitan.

Pengebirian lelaki muda, untuk menjadikan mereka penyanyi, mungkin sentiasa wujud. Tetapi hanya dengan kelahiran polifoni dan opera pada abad ke-1588 dan ke-XNUMX yang castrati menjadi perlu di Eropah juga. Alasan segera untuk ini adalah larangan paus XNUMX ke atas wanita menyanyi dalam koir gereja, serta membuat persembahan di pentas teater di negara paus. Kanak-kanak lelaki digunakan untuk melakukan bahagian alto dan soprano perempuan.

Tetapi pada usia apabila suara itu rosak, dan pada masa itu mereka sudah menjadi penyanyi yang berpengalaman, nada suara itu kehilangan kejelasan dan kesuciannya. Untuk mengelakkan perkara ini berlaku, di Itali, dan juga di Sepanyol, kanak-kanak lelaki dikebiri. Operasi itu menghentikan perkembangan laring, mengekalkan suara sebenar - alto atau soprano seumur hidup. Sementara itu, tulang rusuk terus berkembang, malah lebih daripada orang muda biasa, oleh itu, castrati mempunyai jumlah udara yang dihembus lebih besar daripada wanita dengan suara soprano. Kekuatan dan kesucian suara mereka tidak dapat dibandingkan dengan suara semasa, walaupun mereka bersuara tinggi.

Pembedahan dilakukan ke atas kanak-kanak lelaki biasanya berumur antara lapan hingga tiga belas tahun. Oleh kerana operasi sedemikian dilarang, mereka sentiasa dilakukan dengan alasan beberapa penyakit atau kemalangan. Kanak-kanak itu dicelup dalam mandian susu suam, diberi dos candu untuk mengurangkan kesakitan. Alat kelamin lelaki tidak dikeluarkan, seperti yang diamalkan di Timur, tetapi buah zakar dipotong dan dikosongkan. Orang muda menjadi mandul, tetapi dengan pembedahan yang berkualiti mereka tidak mati pucuk.

Castrati telah diejek sepuas hati mereka dalam sastera, dan terutamanya dalam opera buffoon, yang cemerlang dengan kekuatan dan utama. Serangan-serangan ini, bagaimanapun, tidak merujuk kepada seni nyanyian mereka, tetapi terutamanya kepada kesan luaran, kewanitaan dan kesombongan yang semakin tidak tertanggung. Nyanyian castrati, yang menggabungkan dengan sempurna timbre suara budak dan kekuatan paru-paru lelaki dewasa, masih dipuji sebagai kemuncak semua pencapaian nyanyian. Penghibur utama pada jarak yang agak jauh dari mereka diikuti oleh artis peringkat kedua: satu atau lebih tenor dan suara wanita. Primadona dan castrato memastikan bahawa penyanyi-penyanyi ini tidak menjadi terlalu besar dan terutamanya peranan yang terlalu bersyukur. Bes lelaki secara beransur-ansur hilang dari opera serius seawal zaman Venice.

Sebilangan penyanyi-penyanyi opera Itali telah mencapai kesempurnaan tinggi dalam seni vokal dan persembahan. Antara "Muziko" dan "Wonder" yang hebat, sebagaimana penyanyi castrato dipanggil di Itali, ialah Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Antara yang pertama perlu diperhatikan Senesino.

Anggaran tarikh lahir Senesino (nama sebenarnya Fratesco Bernard) ialah 1680. Namun, kemungkinan besar dia sebenarnya lebih muda. Kesimpulan sedemikian boleh diambil dari fakta bahawa namanya disebut dalam senarai penghibur hanya dari 1714. Kemudian di Venice, dia menyanyi dalam "Semiramide" oleh Pollarolo Sr. Dia mula mempelajari nyanyian Senesino di Bologna.

Pada tahun 1715, impresario Zambekkari menulis tentang cara persembahan penyanyi:

“Senesino masih berkelakuan pelik, dia berdiri tidak bergerak seperti patung, dan jika kadang-kadang dia membuat beberapa jenis isyarat, maka ia betul-betul bertentangan dengan apa yang diharapkan. Pembacaannya adalah sama dahsyatnya dengan Nicolini yang cantik, dan bagi arias, dia mempersembahkannya dengan baik jika dia berada dalam suara. Tetapi malam tadi, di aria terbaik, dia pergi dua bar di hadapan.

Casati benar-benar tidak dapat ditanggung, dan kerana nyanyian menyedihkan yang membosankan, dan kerana kesombongannya yang terlalu tinggi, dia telah bekerjasama dengan Senesino, dan mereka tidak menghormati sesiapa pun. Oleh itu, tiada siapa yang dapat melihat mereka, dan hampir semua orang Neapolitan menganggap mereka (jika mereka dianggap sama sekali) sebagai sepasang sida yang mementingkan diri sendiri. Mereka tidak pernah menyanyi dengan saya, tidak seperti kebanyakan castrati opera yang membuat persembahan di Naples; hanya dua ini saya tidak pernah jemput. Dan sekarang saya boleh berasa selesa dengan fakta bahawa semua orang melayan mereka dengan teruk.

Pada tahun 1719, Senesino menyanyi di teater mahkamah di Dresden. Setahun kemudian, komposer terkenal Handel datang ke sini untuk merekrut penghibur untuk Akademi Muzik Diraja, yang diciptanya di London. Bersama Senesino, Berenstadt dan Margherita Durastanti juga pergi ke pantai "Albion yang berkabus".

Senesino tinggal di England untuk masa yang lama. Dia menyanyi dengan kejayaan besar di akademi, menyanyikan peranan utama dalam semua opera oleh Bononcini, Ariosti, dan lebih-lebih lagi oleh Handel. Walaupun secara adil mesti dikatakan bahawa hubungan antara penyanyi dan komposer itu tidak terbaik. Senesino menjadi penghibur pertama bahagian utama dalam beberapa opera Handel: Otto dan Flavius ​​​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727) ), "Cyrus" dan "Ptolemy" (1728).

Pada 5 Mei 1726, tayangan perdana opera Alexander Handel berlangsung, yang merupakan satu kejayaan besar. Senesino, yang memainkan peranan utama, berada di puncak kemasyhuran. Kejayaan dikongsi bersamanya oleh dua primadona - Cuzzoni dan Bordoni. Malangnya, British telah membentuk dua kem pengagum primadona yang tidak dapat didamaikan. Senesino bosan dengan perselisihan para penyanyi, dan, setelah mengatakan dia sakit, dia pergi ke tanah airnya - ke Itali. Sudah selepas keruntuhan akademi, pada tahun 1729, Handel sendiri datang ke Senesino untuk memintanya kembali.

Jadi, di sebalik semua perselisihan pendapat, Senesino, bermula pada tahun 1730, mula membuat persembahan dalam rombongan kecil yang dianjurkan oleh Handel. Dia menyanyi dalam dua karya baru komposer, Aetius (1732) dan Orlando (1733). Walau bagaimanapun, percanggahan ternyata terlalu mendalam dan pada tahun 1733 terdapat rehat terakhir.

Seperti yang ditunjukkan oleh peristiwa-peristiwa berikutnya, pertengkaran ini mempunyai akibat yang meluas. Dia menjadi salah satu sebab utama mengapa, bertentangan dengan rombongan Handel, "Opera bangsawan" dicipta, diketuai oleh N. Porpora. Bersama Senesino, satu lagi "muziko" yang luar biasa - Farinelli menyanyi di sini. Bertentangan dengan jangkaan, mereka bergaul dengan baik. Mungkin sebabnya ialah Farinelli seorang pemain soprani, manakala Senesino mempunyai kontralto. Atau mungkin Senesino hanya mengagumi kemahiran rakan sekerja yang lebih muda. Memihak kepada yang kedua ialah kisah yang berlaku pada tahun 1734 pada tayangan perdana opera A. Hasse "Artaxerxes" di Teater Diraja di London.

Dalam opera ini, Senesino menyanyi buat pertama kali bersama Farinelli: dia memainkan peranan sebagai seorang zalim yang marah, dan Farinelli - seorang wira malang yang dirantai. Walau bagaimanapun, dengan aria pertamanya, dia begitu menyentuh hati keras penindas yang marah sehingga Senesino, melupakan peranannya, berlari ke Farinelli dan memeluknya.

Berikut adalah pendapat komposer I.-I. Quantz yang mendengar penyanyi di England:

“Dia mempunyai kontralto yang kuat, jelas dan menyenangkan, dengan intonasi yang sangat baik dan trills yang sangat baik. Cara nyanyiannya mahir, ekspresifnya tidak ada bandingannya. Tanpa membebankan adagio dengan perhiasan, dia menyanyikan not utama dengan kehalusan yang luar biasa. Alegronya penuh dengan api, dengan caesuras yang jelas dan cepat, mereka datang dari dada, dia melakukannya dengan artikulasi yang baik dan adab yang menyenangkan. Dia berkelakuan baik di atas pentas, semua gerak-gerinya adalah semula jadi dan mulia.

Semua kualiti ini dilengkapkan dengan sosok yang megah; penampilan dan tingkah lakunya lebih sesuai untuk pesta pahlawan daripada kekasih.”

Persaingan antara dua gedung opera itu berakhir dengan keruntuhan kedua-duanya pada tahun 1737. Selepas itu Senesino kembali ke Itali.

Castrati yang paling terkenal menerima bayaran yang sangat besar. Katakanlah, pada tahun 30-an di Naples, seorang penyanyi terkenal menerima 600 hingga 800 doubloon Sepanyol setiap musim. Jumlah itu mungkin meningkat dengan ketara disebabkan oleh potongan daripada prestasi manfaat. Ia adalah 800 doubloon, atau 3693 ducat, yang Senesino, yang menyanyi pada 1738/39 di Teater San Carlo, diterima di sini untuk musim ini.

Anehnya, pendengar tempatan memberi reaksi tanpa rasa hormat terhadap persembahan penyanyi itu. Pertunangan Senesino tidak diperbaharui pada musim berikutnya. Ini mengejutkan ahli muzik seperti de Brosse: “Senesino yang hebat melakukan bahagian utama, saya terpesona dengan rasa nyanyian dan permainannya. Namun, saya perasan dengan terkejut bahawa orang senegaranya tidak berpuas hati. Mereka mengadu bahawa dia menyanyi dalam gaya lama. Inilah bukti bahawa di sini cita rasa muzik berubah setiap sepuluh tahun.”

Dari Naples, penyanyi itu kembali ke Tuscany asalnya. Persembahan terakhirnya, nampaknya, berlaku dalam dua opera oleh Orlandini - "Arsaces" dan "Ariadne".

Senesino meninggal dunia pada tahun 1750.