Fugetta |

ital. fughetta, dinyalakan. - fugue kecil; fughetta Perancis, Inggeris; Fughetta Jerman, Fughette

Agak mudah dari segi kandungan artistik dan imaginasi, teknik gubahan dan tekstur, fugue (1).

F. biasanya ditulis untuk organ atau ph. (Penghibur lain jarang berlaku: koir "Lebih manis daripada madu adalah kata yang manis" dari aksi pertama opera "The Tsar's Bride", intermezzo orkestra dari edisi pertama opera "Mozart and Salieri" oleh Rimsky-Korsakov). Sebagai peraturan, F. tidak mengandungi perkembangan kompleks muses penting. pemikiran, pergerakannya diukur, wataknya paling kerap kontemplatif (org. susunan koral oleh J. Pachelbel), lirik-kontemplatif (F. d-moll Bach, BWV 1), kadang-kadang scherzo (F. G-dur Bach, BWV 1). Ini menentukan penampilan tema F. – biasanya kecil dan lancar (penggunaan melodi lagu adalah tipikal: Three F. untuk piano pada tema Rusia oleh Rimsky-Korsakov, piano Prelude dan Fugue “On a Summer Morning on the Lawn ” op. 899 oleh Kabalevsky). Dalam banyak kes, esei F. kerana saiznya yang kecil, bagaimanapun, pemahaman tentang istilah "F." dan “small fugue” sebagai sinonim tidak selalu dibenarkan (dalam c-moll fugue dari jilid ke-902 Bach's Well-Tempered Clavier, 61 measures; dalam clavier F. No 2 dalam D-dur by Handel, 28 measures). Adalah mustahil untuk membuat garis yang jelas antara F., fugue dan fugue kecil (Fp. F. No 3 op. 100 of Schumann sebenarnya adalah fugue; Fp. Fugues op. 4 of Myaskovsky adalah serupa dengan F.).

F. dibina pada prinsipnya dengan cara yang sama seperti fugues "besar" (lihat, sebagai contoh, double F. No4 C-dur untuk clavier Handel, org. F. ke paduan suara Pachelbel), tetapi ia sentiasa lebih kecil dalam skala. Pembinaan eksposisi yang paling lengkap dan stabil; bahagian membentuk bentuk biasanya kecil – tidak lebih daripada satu kumpulan pengenalan (dalam banyak kes, komposer menganggap selingan berurutan atau meniru sebagai mencukupi: org. choral F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” oleh Bach , BWV 677); bahagian akhir borang selalunya terhad kepada perpaduan. menjalankan tema (fp. F. dalam h-moll op. 9 No 3 oleh Čiurlionis). Walaupun penggunaan bentuk kontrapuntal yang kompleks tidak dikecualikan (kanon tak terhingga dalam F. No 4 dalam C-dur oleh Handel, bar 10-15, pembalikan tema dalam F. daripada "Buku Nota Polifonik" untuk piano Shchedrin, stretta dalam pembesaran dalam piano F. dalam d-moll oleh Arensky), namun jenis tiruan yang mudah untuk F. adalah perkara biasa. F. berlaku sebagai bebas. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), sebagai variasi (No 10 dan 16 dalam Variasi Goldberg Bach, No 24, dalam Variasi Beethoven pada Waltz oleh Diabelli, F. pada tema BACH Rimsky-Korsakov dalam Parafrasa ”), sebagai sebahagian daripada kitaran (“Suite Mini” untuk organ, op. 20 oleh Ledenev). Terdapat pendapat bahawa F. mungkin sebahagian daripada keseluruhan yang lebih besar (Praut, ch. X), tetapi dalam kes sedemikian, F. praktikalnya tidak berbeza dengan fugato. F. selalunya mendahului masuk. karya itu adalah mukaddimah atau fantasi (Fantasi dan F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. sering digabungkan menjadi koleksi atau kitaran (Baxa's Preludes and Fughettas, BWV 899-902, Handel's Six Fugues for Organ atau Harpsichord, op. 3, Schumann's Four Fp. F. op. 126). Di tingkat 17 - 1. org abad ke-18. F. sebagai bentuk pemprosesan melodi chorale (biasanya hanya untuk manual) digunakan dengan kerap dan dalam pelbagai cara (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Sampel yang sempurna adalah milik JS Bach (sesetengah org. F. dari bahagian ke-3 "Latihan Clavier" adalah versi manual yang lebih ringkas bagi susunan paduan suara yang besar: contohnya, "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 dan 679); preludes kecil dan fugues untuk organ (BWV 553-560) dan F. untuk clavier Bach bertujuan untuk pedagogi. matlamat. Komposer tingkat 2. Abad ke-18-19 (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) bertukar kepada F. lebih kurang kerap; pada abad ke-20 ia telah meluas dalam pengajaran dan pedagogi. repertoir (SM Maykapar, AF Gedike dan lain-lain).

Rujukan: Zolotarev VA, Panduan Fuga untuk kajian praktikal, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polifoni sebagai faktor pembentukan, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Lihat juga menyala. kepada Seni. Fugue.

VP Frayonov