Sistem bunyi |

sustnma Yunani, Jerman. Sistem ton

Altitud (selang) organisasi muzik. bunyi berdasarkan c.-l. prinsip tunggal. Di hati Z. dengan. sentiasa terdapat satu siri nada dalam nisbah yang pasti dan boleh diukur. Istilah Z. Dengan.” digunakan dalam pelbagai nilai:

1) komposisi bunyi, iaitu jumlah bunyi yang digunakan dalam selang waktu tertentu (selalunya dalam satu oktaf, contohnya, sistem lima bunyi, dua belas bunyi);

2) susunan unsur-unsur sistem yang pasti (sistem bunyi sebagai skala; sistem bunyi sebagai kompleks kumpulan bunyi, contohnya, kord dalam sistem nada major dan minor);

3) sistem kualitatif, hubungan semantik, fungsi bunyi, yang dibentuk berdasarkan prinsip sambungan tertentu di antara mereka (contohnya, makna nada dalam mod melodi, tonaliti harmonik);

4) membina, matematik. ungkapan hubungan antara bunyi (sistem Pythagoras, sistem perangai sama).

Utama maksud konsep Z. dengan. dikaitkan dengan komposisi bunyi dan strukturnya. Z. s. mencerminkan tahap perkembangan, logik. keterkaitan dan keteraturan muses. pemikiran dan sejarah berkembang bersamanya. Evolusi Z. dengan., dalam sejarah sebenar. Proses itu, yang dijalankan dengan cara yang kompleks dan penuh dengan percanggahan dalaman, secara keseluruhannya pasti membawa kepada penyempurnaan pembezaan bunyi, peningkatan bilangan nada yang termasuk dalam sistem, mengukuhkan dan memudahkan hubungan antara mereka, mewujudkan kompleks hierarki perhubungan yang bercabang berdasarkan persaudaraan yang utuh.

Skema logik pembangunan Z. dengan. hanya kira-kira sepadan dengan sejarah konkrit. proses pembentukannya. Z. s. dalam erti kata sendiri secara genetik mendahului glissanding primitif, tanpa nada yang berbeza, dari mana bunyi rujukan baru mula menonjol.

Lagu suku Kubu (Sumatera) ialah lagu cinta seorang pemuda. Menurut E. Hornbostel.

Bentuk bawah Z. s yang menggantikannya. mewakili nyanyian satu nada rujukan, berdiri (), bersebelahan () di atas atau di bawah.

Jenaka rakyat Rusia

Kolyadnaya

Nada bersebelahan mungkin tidak ditetapkan secara stabil pada ketinggian tertentu atau ketinggian anggaran.

Pertumbuhan selanjutnya sistem menentukan kemungkinan pergerakan melodi secara bertahap, cantilena (di bawah keadaan sistem lima, tujuh langkah atau struktur skala yang berbeza) dan memastikan keselarasan keseluruhan disebabkan oleh pergantungan pada bunyi yang dalam hubungan hubungan tertinggi antara satu sama lain. Oleh itu, peringkat seterusnya yang paling penting dalam pembangunan Z. s. – “zaman kuar”, mengisi jurang antara bunyi “konsonan pertama” (kuar itu ternyata bunyi yang paling jauh dari nada rujukan asal dan selaras dengannya; sebagai hasilnya, ia mendapat kelebihan berbanding konsonan lain yang lebih sempurna – satu oktaf, seperlima) . Mengisi satu liter membentuk satu siri sistem bunyi – trikord bukan semitone dan beberapa tetrakord pelbagai struktur:

TRICHORD

TETRACHORDS

LULUS

LAGU EPIK

Pada masa yang sama, nada bersebelahan dan melepasi distabilkan dan menjadi sokongan untuk nada bersebelahan baharu. Berdasarkan tetrachord, pentachord, hexachords timbul:

MASLENICHNA

tarian bulat

Daripada gandingan trichords dan tetrachords, serta pentachords (dalam cara yang bersatu atau berasingan), sistem komposit terbentuk yang berbeza dalam bilangan bunyi - hexachords, heptachords, octachords, yang, seterusnya, digabungkan menjadi lebih kompleks. , sistem bunyi berbilang komponen. oktaf dan bukan oktaf:

PENTATONIKA

VESNIA Ukrainia

PLYASOVAYA

Znamenny nyanyian

LAGU RAKYAT RUSIA

UNTUK KRISMAS IBU ALLAH, LAGU YANG BERTANDA

SISTEM HEXACHORD

Generalisasi teori tentang amalan memperkenalkan nada di Eropah. muzik akhir Zaman Pertengahan dan Renaissance ("musica fikta"), apabila kesimpulan keseluruhan nada dan penggantian nada keseluruhan semakin sistematik digantikan dengan halftone (contohnya, bukannya cd ed stroke cis-d dll.), dinyatakan dalam bentuk kromatik-enharmonik. skala tujuh belas langkah (oleh Prosdochimo de Beldemandis, akhir abad ke-14 - awal abad ke-15):

Perkembangan polifoni dan pembentukan triad konsonan sebagai elemen utama runut bunyi. membawa kepada penyusunan semula dalaman yang lengkap - pengumpulan semua nada sistem di sekeliling konsonan asas ini, yang bertindak sebagai pusat, fungsi tonik. triad (tonik), dan dalam bentuk animasinya pada semua langkah lain diatonik. gamma:

Peranan faktor konstruktif Z. s. secara beransur-ansur berlalu dari ladomelodich. model kepada kord-harmonik; sesuai dengan Z ini. dengan. mula dipersembahkan bukan dalam bentuk skala ("tangga bunyi" - scala, Tonleiter), tetapi dalam bentuk kumpulan bunyi yang berkaitan dengan fungsi. Begitu juga pada peringkat lain perkembangan Z. dengan., semua baris utama yang lebih awal membentuk Z. dengan. juga terdapat dalam Z. s yang lebih maju. tenaga melodi. lineariti, mikrosistem dari nada rujukan (stave) dan yang bersebelahan, mengisi keempat (dan kelima), pendaraban tetrachord, dll. Kompleks kepunyaan pemusatan tunggal. keseluruhan kumpulan bunyi—kord di semua peringkat—bersama-sama dengan skala tertentu, mereka menjadi jenis bunyi s—harmonik baharu. tonaliti (lihat nota di atas), dan gabungan tertibnya membentuk "sistem sistem" kunci utama dan kecil pada setiap langkah kromatik. skala. Jumlah volum sonik sistem secara teorinya menjangkau ke infiniti, tetapi dihadkan oleh kemungkinan persepsi pic dan merupakan julat yang diisi secara kromatik antara lebih kurang A2 hingga c5. Pembentukan sistem nada major-minor pada abad ke-16. memerlukan penggantian sistem Pythagoras dalam perlima tulen (contohnya, f – c – g – d – a – e – h) dengan tertian kelima (yang dipanggil tulen, atau semula jadi, sistem Fogliani – Zarlino), menggunakan dua binaan. selang – satu perlima 2:3 dan satu pertiga utama 4:5 (contohnya, F – a – C – e – G – h – D; huruf besar menunjukkan prima dan perlima triad, huruf kecil menunjukkan pertiga, menurut M. Hauptmann). Pembangunan sistem tonal (terutamanya amalan menggunakan kekunci yang berbeza) memerlukan sistem perangai yang seragam.

Elemen kenalan terurai. tonaliti membawa kepada penubuhan hubungan antara mereka, kepada penumpuan mereka dan seterusnya - penggabungan. Bersama-sama dengan proses balas pertumbuhan kromatik intratonal (pengubahan), penggabungan unsur-unsur tonal yang berbeza membawa kepada fakta bahawa dalam tonaliti yang sama sebarang selang, sebarang kord dan sebarang skala dari setiap langkah pada asasnya mungkin. Proses ini menyediakan penyusunan semula baharu bagi struktur Z. dengan. dalam karya beberapa komposer abad ke-20: semua peringkat kromatik. skala mereka dibebaskan, sistem bertukar menjadi sistem 12 langkah, di mana setiap selang difahami secara langsung (dan bukan berdasarkan hubungan kelima atau kelima-tertz); dan unit struktur asal Z. s. menjadi semiton (atau ketujuh utama) – sebagai terbitan perlima dan pertiga utama. Ini memungkinkan untuk membina mod dan sistem simetri (contohnya, terzochromatic), kemunculan nada dua belas langkah, yang dipanggil. "atonality percuma" (lihat muzik Atonal), organisasi bersiri (khususnya, dodecaphoni), dsb.

Z. bukan Eropah dengan. (cth, negara-negara Asia, Afrika) kadangkala membentuk varieti yang jauh berbeza daripada yang Eropah. Oleh itu, diatonik muzik India yang lebih kurang biasa dihiasi dengan intonasi. shades, secara teorinya dijelaskan sebagai hasil pembahagian oktaf kepada 22 bahagian (sistem shruti, juga ditafsirkan sebagai keseluruhan semua ketinggian yang mungkin).

Dalam muzik Jawa, pembahagian 5 dan 7 langkah "sama" oktaf (slendro dan pelog) tidak bertepatan dengan sama ada skel pentatonik anhemitonic biasa atau skel diatonik tertz kelima atau kelima.

Rujukan: Serov AH, lagu rakyat Rusia sebagai subjek sains (3 artikel), "Musim Muzik", 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 dan 13, dicetak semula. dalam bukunya: Artikel Terpilih, jld. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, muzik rakyat Rusia?, Har., 1888, Peter VI, Mengenai komposisi, struktur dan mod dalam muzik Yunani kuno, K., 1901 Yavorsky B., Struktur ucapan muzik, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Pengajaran tentang keharmonian, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, muzik Arab, dalam: Essays on the history and theory of music, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Pengenalan kepada pemikiran muzik moden, M.-L., 1946; Akustik muzik. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Risalah Muzik. Ed. dan ulasan oleh VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Masalah intonasi muzik, M., 1966; Meshchaninov P., Evolusi fabrik padang (pengukuhan struktur-akustik ...), M., 1970 (manuskrip); Kotlyarevsky I., Diatonik dan kromatik sebagai kategori pemikiran muzik, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Catechism of the history of music, bahagian 1, M., 1896), miliknya, Das chromatische Tonsystem, dalam bukunya: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov