Fungsi fret |
Fungsi fret – makna bunyi dan konsonan dalam harmoni (sistem ketinggian).
F. l. mewakili manifestasi sambungan muzik-semantik, yang melaluinya logik dan koheren muses dicapai. keseluruhan. Dalam tradisi mod istilah Rusia biasanya ditafsirkan sebagai kategori generalisasi berhubung dengan semua jenis sistem padang (dari mod kuno, oriental, rakyat kepada struktur padang yang pelbagai dan kompleks muzik profesional abad ke-20). Sehubungan itu, konsep F. l. adalah juga yang paling biasa, berkorelasi dengan yang paling terurai. jenis makna muzik-semantik bunyi dan konsonan, walaupun ia membenarkan spesifikasi dalam salah satu jenis (maknanya dalam sistem modal – "mod" muzik khas abad ke-14-15, berbeza dengan nilai, contohnya, dalam tonaliti harmonik abad ke-18-19 sebagai jenis sistem modal khas). Oleh kerana bentuk penjelmaan mod boleh diubah mengikut sejarah, maka F. l. bagaimana perhubungan bunyi khusus berkembang dari segi sejarah, dan peralihan kepada jenis ph yang lebih maju dan kompleks. akhirnya mencerminkan kemajuan muses. berfikir.
Sistematik F. l. bergantung pada unsur-unsur organisasi ketinggian tinggi, yang dalam komposisinya menerima makna tertentu, dan pada bentuk ekspresi muzik (bunyi) logik. hubungan antara unsur-unsur sistem modal (altitud). Semua elemen mod menerima kepentingan sistemik, kedua-duanya mudah (pada peringkat asas bahan) dan komposit (pada tahap perpaduan yang lebih tinggi unsur-unsur mudah kepada kesatuan yang lebih kompleks). Elemen mudah – otd. bunyi (“monad”), selang, bunyi berganda (“dyad”), triad (“triad”), kord lain sebagai bahan sistem. Komposit – Dis. jenis "microlads" dalam komposisi mod (contohnya, tetrachords, pentachords, trichords dalam rangka mod monodich yang lebih besar; kumpulan kord tertentu, subsistem, kord dengan bunyi atau konsonan bersebelahan, dsb. dalam mod poligonal ). F. tertentu. memperoleh, sebagai contoh, c.-l. unit modal yang besar (satu atau satu lagi tonaliti, sistem) berhubung dengan yang lain yang sama dalam satu keseluruhan besar (tonaliti tema sekunder adalah seperti D kepada tonik utama, dll.). Muz.-logik. hubungan dalam bidang mod dinyatakan dalam pembahagian elemen modal ke dalam utama (pusat) dan bawahan (periferal), kemudian dalam pembezaan semantik yang lebih terperinci dari yang terakhir; maka peranan asas kategori asas sebagai F. l pusat. dalam pengubahsuaiannya yang berbeza (lihat Lad). Pemahaman (pendengaran) muzik yang mencukupi mengandaikan pemikiran dalam kategori F. l., yang wujud dalam muzik tertentu ini. sistem (contohnya, penggunaan sistem major dan minor Barat-Eropah dengan fonograf mereka untuk memproses lagu-lagu rakyat Rusia lama, tafsiran semua sistem pic dari sudut pandangan keharmonian Barat-Eropah abad ke-18-19 dengan F-nya l., dsb.).
Ia pada asasnya penting untuk F. l. perbezaan 2 utama. jenis sistem modal (bunyi) bergantung kepada struktur bahannya - monofonik atau polifonik (pada abad ke-20 juga sonorant). Oleh itu pembahagian paling umum bagi jenis F. l. menjadi monodik dan kord-harmonik. P. l. pada zaman purba, abad pertengahan yang berbeza. dan Nar. monodik. mod (iaitu, monodik F. l.) secara tipologi mempunyai banyak persamaan antara satu sama lain. Untuk monodich mudah. F. l. (iaitu, nilai modal bunyi dan konsonan individu) terutamanya termasuk nilai Ch. penyokong fret: tengah. nada (berhenti, nada rujukan, tonik; tujuannya adalah untuk menjadi sokongan modal pemikiran muzikal), nada akhir (finalis; dalam banyak kes ia bertepatan dengan nada tengah, yang kemudiannya juga boleh dipanggil finalis), nada rujukan kedua (repercussion , nada pengulangan, confinalis, nada dominan, dominan; biasanya berpasangan dengan final); juga sokongan tempatan (pusat tempatan, pusat berubah; jika sokongan bergerak dari nada utama mod ke yang sisi), nada awal (initialis, awal; bunyi pertama melodi; selalunya bertepatan dengan yang terakhir). Kepada monodich komposit. F. l. termasuk nilai yang ditentukan. revolusi melodi, nyanyian - kesimpulan tipikal. formula, klausa (dalam beberapa kes, nada mereka juga mempunyai fungsi struktur mereka sendiri, contohnya, ultima, penultima dan antepenultima; lihat Cadence), giliran awal biasa (initio, inisiasi), formula nyanyian Rusia kuno. nyanyian, melodi Gregorian. Lihat, sebagai contoh, pembezaan F. l. pusat. nada (as1) dan nada akhir (es1) dalam contoh di st. Mod Yunani Purba (lajur 1), finalis dan kesan - di Art. Frets zaman pertengahan; lihat perubahan sokongan tempatan (e306, d1, e1) dalam melodi "Tuhan saya menangis" di st. Sistem bunyi (lajur 1), pembezaan F. l. nada awal dan akhir dalam melodi “Antarbahis” di st. Muzik India (lajur 447). Lihat juga nilai modal (iaitu F. l.) melodi biasa. revolusi (cth, awal, akhir) dalam seni. Mod zaman pertengahan (lajur 511), Melodi (lajur 241), Irama penuh (lajur 520), Laungan Znamenny (lajur 366-466), Melodi (lajur 67).
Sistem F. l. dalam fret poligon, mensintesis bahan fret 2 jenis (berkepala tunggal dan berbilang), mempunyai watak dua dimensi (antara dimensi). Dalam suara melodi, terutamanya dalam utama (lihat Melodi), kelihatan monodich. F. l.; mereka memasuki interaksi yang kompleks dengan F. l. konsonan menegak (lihat. Harmoni), menjana, khususnya, nilai-nilai unsur-unsur satu lapisan F. l. relatif kepada unsur-unsur lain (contohnya, nada melodi berbanding kord, atau sebaliknya; "interlayer", phlebotomy interdimensi, yang timbul daripada interaksi phlebodies monodik dan kord-harmonik). Oleh itu seni. kekayaan F. l. dalam muzik polifoni yang dibangunkan. Unjuran kord-harmonik. F. l. melodi dipengaruhi oleh kelaziman bunyi kord (melompat), dianggap sebagai satu fungsi (mereka ditentang sebagai "transit" yang berbeza dari segi fungsi dan bunyi tambahan), dalam penurunan nilai faktor utama ketegangan linear (lebih tinggi). – lebih sengit) memihak kepada harmonik-fungsi (ketegangan pertumbuhan apabila meninggalkan asas, penurunan – apabila kembali ke asas), dalam menggantikan melodi basso continuo dengan garis lompat zigzag basse fondamentale, dsb. Pengaruh monodik F. l. pada kord-harmonik dicerminkan dalam konsep utama. fungsi tonal (nada pusat – kord pusat, tonik; reperkusi – kord dominan), dan kesannya pada urutan kord ditunjukkan dalam peraturan melalui utama. langkah bunyi (fonograf monofonik mereka) pilihan dan makna semantik kord yang mengharmonikan melodi (contohnya, dalam irama terakhir koir "Glory" dari opera "Ivan Susanin" - nilai untuk keharmonian tulang belakang bunyi sokongan melodi:
rujuk. Sistem digital), dalam merujuk. autonomi harmonik kompleks modal melodi dalam rangka polifoni (contohnya, dalam perasaan integriti harmoni kompleks modal tema berkepala tunggal dalam fabrik poligon fugue, kadang-kadang bercanggah dengan Ph l. suara lain). Hubungan fungsian antara dimensi didapati dalam kes abstraksi daripada normatif F. l. bunyi dan konsonan sistem tertentu di bawah pengaruh interaksi heterogen (monodik dan kord-harmonik) F. l. Ya, monodik. F. l. dalam melodi subordinat kepada kord F. l. D 7, ditukar kepada pembalikan graviti sepenuhnya (contohnya, bunyi langkah pertama bergraviti ke 1, dsb.); subordinasi kord kepada F. l. bunyi melodi membentuk, sebagai contoh, fungsi duplikasi (dalam faubourdon, organum awal, dalam muzik abad ke-7, lihat, sebagai contoh, juga pendahuluan piano C. Debussy "The Sunken Cathedral").
Keharmonian modal Zaman Pertengahan dan Renaissance (terutamanya pada abad ke-15-16) dicirikan oleh keseimbangan monodik. dan kord harmonik. F. l. (biasanya pemikiran linear-polifonik); indikatif ialah peraturan untuk menentukan mod dan dominan F. l. "mengikut tenor", iaitu, satu suara setiap satu; seperti bunyi melodi konsonan terurai. langkah-langkah bebas mengikut satu sama lain, dan ditakrifkan. tiada keutamaan yang jelas untuk kord sebagai yang utama dalam harmoni; di luar irama, “sambungan tonal mungkin tiada sepenuhnya, dan setiap kord … mungkin diikuti oleh kord satu sama lain” (SI Taneev, 1909; lihat, sebagai contoh, contoh muzik oleh J. Palestrina dalam St. Polyphony, lajur 347, 348, Josquin Despres – dalam artikel Canon, lajur 692).
Keharmonian tona (abad 17-19) ditandai dengan dominasi kord-harmonik. F. l. lebih monodik (lihat tonaliti Harmonik, Fungsi Harmonik, Tonaliti, Dominan, Subdominan, Tonik, Major, Minor, Modulasi, Sisihan, Fungsi Pembolehubah, Hubungan kekunci). Sama seperti dua fret "harmonik. tonaliti “West-Eropah. muzik adalah sintetik. sistem modal jenis khas, pelbagai F. l. ada yang istimewa. jenis mereka, dipanggil "fungsi tonal" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Fungsi klasik (T, D, S) beroperasi berdasarkan hubungan semula jadi tertinggi - sambungan kuintal antara utama. nada kord pada langkah IV-IV – secara praktikal tanpa mengira satu atau satu lagi ciri modalnya (contohnya, sama ada tonik itu major atau minor); jadi ia khusus di sini. istilah "fungsi tonal" (berkorelasi dengan istilah "fungsi modal"), dan bukan "F. l.” (menggabungkan kedua-duanya). tonaliti harmonik dicirikan oleh tarikan berfungsi yang sengit ke pusat. kord (tonik), menembusi keseluruhan struktur fret, pengenalan harmonik yang sangat berbeza. fungsi setiap konsonan dan otd. selang bunyi. Disebabkan oleh kuasa fungsi tonal, "tonaliti satu jabatan mempengaruhi tonaliti yang lain, permulaan karya mempengaruhi kesimpulannya" (SI Taneev, 1909).
Peralihan kepada muzik abad ke-20 dicirikan pada mulanya dengan mengemas kini klasik. kefungsian (berfungsi sebagai model utama untuk banyak sistem baru hubungan fungsi), penciptaan struktur bunyi baru daripada tradisional. dan bahan tonal yang dikemas kini. Oleh itu, teknik penyongsangan berfungsi ("penukaran" dan kelahiran semula graviti tonal) adalah meluas: arah pergerakan dari pusat ke pinggir (R. Wagner, pengenalan kepada opera "Tristan dan Isolde"), dari berdiri ke tidak stabil (NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", penghujung d. ke-3; AN Skryabin, harmoni dalam pengeluaran op. 40-50), daripada konsonan kepada disonan dan, seterusnya, kecenderungan untuk mengelakkan konsonan (SV Rachmaninov, percintaan “Au!”), daripada kord kepada pembentukan bukan kord (kemunculan nada sisi dalam kord akibat daripada menetapkan kelewatan, tambahan dan bunyi bukan kord lain dalam kordnya. struktur). Dengan kelahiran semula tradisi. lama F. l. dengan cara ini, sebagai contoh, nada disonan timbul (Scriabin, sonata lewat untuk pianoforte; A. Berg, Wozzeck, babak pertama, adegan ke-1, cis-moll disonan, lihat contoh muzik dalam Art. Accord , lajur 2, kord pertama – T ), mod derivatif (SS Prokofiev, "Fleeting", No 82, Mac dari opera "Love for Three Oranges" - dari C-dur; DD Shostakovich, 1 simfoni, pergerakan pertama, permulaan bahagian sisi eksposisi - sebagai -moll sebagai terbitan T dari G-dur), struktur atonik (N. Ya. Myaskovsky, simfoni ke-2, bahagian 9, bahagian utama bahagian sisi ; kord tonik Fis-dur hanya muncul di bahagian akhir). Atas dasar baharu, pelbagai mod dihidupkan semula; sewajarnya, pelbagai jenis F. l. (fungsi sistem, makna bunyi dan konsonan dalam sistem yang diberikan).
Dalam muzik baru abad ke-20. bersama-sama dengan jenis tradisional F. l. (monodik-modal; kord-harmonik, khususnya tonal) fungsi sistemik lain juga dipersembahkan, menunjukkan makna semantik unsur-unsur, khususnya dalam teknik pusat ("mengembangkan variasi" sebagai pengulangan diubah suai yang diarahkan dengan sewajarnya bagi yang dipilih. kumpulan bunyi, seolah-olah, variasi padanya). Fungsi pusat adalah penting. ketinggian (high-altitude abutment) dalam bentuk otd. bunyi (nada tengah, menurut IF Stravinsky – "tiang"; contohnya, dalam permainan piano "Signs on White", 1974, nada a2 oleh EV Denisov; lihat juga contoh dalam Art. Dodecaphony, lajur 274, nada tengah es ), pusat. konsonan (cth polikord Fis-dur + C-dur dalam asas adegan ke-2 balet Stravinsky "Petrushka", lihat contoh dalam Seni Polikord, lajur 329), tengah. kedudukan siri (contohnya, siri dalam kedudukan ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis dalam kitaran vokal A. Webern op. 25, lihat contoh dalam artikel Pointillism). Apabila menggunakan sonorno-harmonic. teknik, rasa kepastian tentang abutment altitud tinggi boleh dicapai tanpa mendedahkan asas yang jelas. nada (penghujung akhir konsert piano ke-2 oleh RK Shchedrin). Walau bagaimanapun, penggunaan istilah "F. l.” berhubung dengan banyak fenomena keharmonian pada abad ke-20. kelihatan bermasalah (atau bahkan mustahil), definisi mereka memerlukan pembangunan istilah yang lebih tepat.
Rujukan: lihat di bawah artikel yang disebutkan.
Yu. N. Kholopov
