Akustik, muzikal |

(daripada bahasa Yunani. axoystixos – auditori) – sains yang mengkaji undang-undang fizikal objektif muzik berkaitan dengan persepsi dan prestasinya. A. m. meneroka fenomena seperti ketinggian, kenyaringan, timbre dan tempoh muzik. bunyi, konsonan dan disonansi, muzik. sistem dan binaan. Dia sedang belajar muzik. pendengaran, kajian muzik. alatan dan orang. undian. Salah satu masalah utama A. m. adalah penjelasan tentang bagaimana fizikal. dan psikofisiologi. corak muzik dicerminkan secara khusus. undang-undang tuntutan ini dan mempengaruhi evolusi mereka. Dalam A. m. data dan kaedah fizikal am digunakan secara meluas. akustik, yang mengkaji proses asal dan perambatan bunyi. Ia berkait rapat dengan akustik seni bina, dengan psikologi persepsi, fisiologi pendengaran dan suara (akustik fisiologi). A. m. digunakan untuk menerangkan beberapa fenomena dalam bidang harmoni, instrumentasi, orkestrasi, dll.

Sebagai bahagian muzik. Teori A. m. berasal dari ajaran ahli falsafah dan pemuzik kuno. Jadi, sebagai contoh, matematik asas sistem muzik, selang dan penalaan telah diketahui dalam dr. Yunani (sekolah Pythagoras), rujuk. Asia (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) dan negara-negara lain. Perkembangan A. m. dikaitkan dengan nama-nama J. Tsarlino (Itali), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Perancis), L. Euler (Rusia), E. Chladni, G. Ohm (Jerman), dan ramai lagi. pemuzik dan saintis lain. Untuk masa yang lama, objek muzik utama. Akustik ialah hubungan berangka antara frekuensi bunyi dalam muzik. selang waktu, penalaan dan sistem. Bahagian Dr muncul lebih lama kemudian dan disediakan oleh amalan membuat muses. alat, penyelidikan pedagogi. Jadi, corak pembinaan muses. instrumen telah dicari secara empirik oleh tuan, penyanyi dan guru berminat dengan akustik suara nyanyian.

Bermakna. peringkat dalam pembangunan A. m. dikaitkan dengan nama seorang Jerman yang cemerlang. ahli fizik dan fisiologi G. Helmholtz. Dalam buku "Doktrin sensasi pendengaran sebagai asas fisiologi teori muzik" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), Helmholtz menggariskan hasil pemerhatian dan eksperimennya terhadap muzik . bunyi dan persepsi mereka. Dalam kajian ini, konsep lengkap pertama fisiologi pendengaran padang diberikan, yang dikenali di bawah nama itu. teori resonans pendengaran. Dia menerangkan persepsi pic akibat pengujaan resonan yang ditala untuk terurai. kekerapan gentian organ Corti. Helmholtz menerangkan fenomena disonans dan konsonan mengikut rentak. Teori Acoustic Helmholtz mengekalkan nilainya, walaupun beberapa peruntukannya tidak sesuai dengan moden. idea tentang mekanisme pendengaran.

Sumbangan besar kepada pembangunan psikofisiologi dan akustik pendengaran telah dibuat pada akhir 19hb - permulaan. Abad ke-20 K. Stumpf dan W. Köhler (Jerman). Kajian saintis ini berkembang A. m. sebagai saintifik. disiplin; ia termasuk doktrin mekanisme refleksi (sensasi dan persepsi) terurai. aspek objektif getaran bunyi.

Pada abad ke-20, perkembangan A. m. dicirikan oleh pengembangan lebih lanjut skop penyelidikan, kemasukan bahagian yang berkaitan dengan ciri-ciri objektif decomp. alatan muzik. Ia disebabkan oleh kebangkitan Muses. prom-sti, keinginan untuk membangunkan untuk pengeluaran muzik. alat teori kukuh. asas. Pada abad ke-20, kaedah menganalisis muzik berkembang. bunyi berdasarkan pemilihan nada separa daripada spektrum bunyi yang kompleks dan ukurannya. keamatan. Teknik eksperimen. penyelidikan, berdasarkan kaedah elektroakustik. pengukuran, memperoleh kepentingan yang besar dalam akustik muzik. alatan.

Perkembangan teknologi radio dan rakaman bunyi turut menyumbang kepada pengembangan penyelidikan mengenai muzik akustik. Tumpuan perhatian dalam bidang ini ialah masalah akustik di radio dan studio rakaman, penghasilan semula muzik rakaman, dan pemulihan alat fonografi lama. rekod. Yang sangat menarik ialah karya yang berkaitan dengan pembangunan rakaman bunyi stereofonik dan muzik penyiaran stereofonik di radio.

Tahap penting dalam pembangunan A. m moden. dikaitkan dengan penyelidikan burung hantu. ahli muzik dan saintis akustik NA Garbuzov. Dalam karyanya, ia telah digariskan dan bermakna. sekurang-kurangnya, pemahaman baru tentang subjek A. m. mengambil bentuk sebagai bahagian moden. teori muzik. Garbuzov membangunkan teori persepsi pendengaran yang koheren, di pusat kawanan. tempat diduduki oleh konsep zon muzik. pendengaran (lihat Zon). Perkembangan konsep zon membawa kepada pembangunan kaedah untuk mentafsir dan menganalisis warna prestasi dalam intonasi, dinamik, tempo dan irama. Dalam kajian kreativiti dan persepsi muzik, dalam kajian muzik. prod. ia menjadi mungkin untuk bergantung pada data objektif yang mencirikan muses. bunyi, seni. perlaksanaan. Kemungkinan ini penting untuk menyelesaikan banyak masalah muzik pada zaman kita, contohnya. untuk menjelaskan hubungan intonasi dan mod dalam muzik yang berbunyi sebenar. penghasilan, perkaitan antara persembahan dan penyusunan komponen seni. keseluruhan, iaitu membunyikan, melaksanakan, pengeluaran.

Jika tadi A. m telah dikurangkan kepada hl. arr. kepada penjelasan matematik yang timbul dalam muzik. amalan sistem organisasi - frets, selang, tala, kemudian pada masa depan penekanan beralih kepada kajian dengan kaedah objektif undang-undang seni persembahan dan muzik. persepsi.

Salah satu bahagian A. m moden. ialah akustik seorang penyanyi. mengundi. Terdapat dua teori yang menerangkan mekanisme untuk mengawal kekerapan getaran pita suara - klasik. mioelastik. teori dan neurochronax. teori yang dikemukakan oleh saintis Perancis R. Yusson.

LS Termen, AA Volodin dan lain-lain terlibat dalam akustik alat muzik elektrik di USSR. Berdasarkan kaedah mensintesis spektrum bunyi, Volodin mengembangkan teori persepsi nada, mengikut mana nada yang dirasakan oleh seseorang ditentukan oleh harmonik kompleksnya. spektrum, dan bukan hanya frekuensi ayunan utama. nada. Teori ini adalah salah satu pencapaian terbesar saintis Soviet dalam bidang alat muzik. Perkembangan alat muzik elektrik sekali lagi meningkatkan minat penyelidik akustik dalam persoalan penalaan, perangai, dan kemungkinan mengawal intonasi bebas.

Sebagai cabang teori muzik, A. m. tidak boleh dianggap sebagai satu disiplin yang mampu memberi penjelasan lengkap tentang muses tersebut. fenomena, seperti mod, skala, harmoni, konsonan, disonans, dsb. Walau bagaimanapun, kaedah akustik dan data yang diperoleh dengan bantuan mereka membolehkan ahli muzik membuat keputusan secara lebih objektif satu atau lain saintifik. soalan. Undang-undang muzik akustik semasa perkembangan muses berabad-abad lamanya. budaya sentiasa digunakan untuk membina sistem muses yang penting dari segi sosial. bahasa dengan undang-undang khusus yang tunduk kepada seni.-estetik. prinsip.

burung hantu. pakar dalam A. m. mengatasi berat sebelah pandangan tentang sifat muzik, ciri-ciri saintis masa lalu, to-rye dibesar-besarkan kepentingan fizikal. ciri bunyi. Sampel aplikasi data A. m. dalam muzik. teori adalah kerja burung hantu. ahli muzik Yu. N. Tyulin ("Pengajaran tentang keharmonian"), LA Mazel ("Mengenai melodi", dll.), SS Skrebkov ("Bagaimana untuk mentafsir tonaliti?"). Konsep sifat zon pendengaran dicerminkan dalam decomp. ahli muzik. kerja dan, khususnya, dalam penyelidikan khas, intonasi persembahan khusus (karya OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev dan lain-lain).

Di antara tugas-tugas, to-rye direka untuk menyelesaikan yang moden. A. m., – justifikasi objektif fenomena baru mod dan intonasi dalam karya moden. komposer, menjelaskan peranan akustik objektif. faktor dalam proses pembentukan muses. bahasa (altitud-bunyi, timbre, dinamik, ruang, dll.), perkembangan lanjut teori pendengaran, suara, muzik. persepsi, serta penambahbaikan kaedah penyelidikan untuk melakukan kreativiti dan persepsi muzik, kaedah berdasarkan penggunaan elektroakustik. peralatan dan teknologi rakaman.

Rujukan: Rabinovich A. V., Kursus pendek akustik muzik, M., 1930; Akustik muzik, Sab. Seni. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Sifat zon pendengaran padang, M.-L., 1948; sendiri, Zon sifat tempo dan irama, M., 1950; beliau, Pendengaran intonasi intrazonal dan kaedah perkembangannya, M.-L., 1951; beliau, Sifat zon pendengaran dinamik, M., 1955; beliau sendiri, Sifat zon pendengaran timbre, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Pembangunan akustik muzik di USSR, Izv. Acad. sains USSR. Siri fizikal, 1949, jld. XIII, No. 6; Pembuangan П. P., Yutsevich E. E., Analisis ketinggian bunyi sistem melodi percuma, K., 1956; kain buruk Yu. N., Intonasi melodi yang berkaitan dengan beberapa elemennya, dalam: Prosiding Jabatan Teori Muzik Konservatori Negeri Moscow. AP DAN. Tchaikovsky, tidak. 1, M., 1960, hlm. 338-355; Sakhaltueva O. E., Mengenai beberapa corak intonasi yang berkaitan dengan bentuk, dinamik dan mod, ibid., hlm. 356-378; Sherman N. S., Pembentukan sistem perangai seragam, M., 1964; Penggunaan kaedah penyelidikan akustik dalam muzikologi, Sat. Art., M., 1964; Makmal Akustik Muzikal, Sab. artikel ed. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Masalah intonasi muzik, M., 1966; Volodin A. A., Peranan spektrum harmonik dalam persepsi pic dan timbre bunyi, dalam: Seni Muzik dan Sains, vol. 1, M., 1970; beliau, Sintesis Elektrik Bunyi Muzik sebagai Asas untuk Kajian Persepsi Mereka, "Masalah Psikologi", 1971, No 6; beliau, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ibid., 1972, No 4; Nazaikinskiy S. V., Mengenai psikologi persepsi muzik, M., 1972; Helmholtz H. von, Teori sensasi tonal sebagai asas fisiologi untuk teori muzik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per. – Doktrin sensasi pendengaran, sebagai asas fisiologi untuk teori muzik, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; dalam bahasa Rusia пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Kuliah tentang prinsip matematik akustik, в кн.: Kuliah tentang fizik teori, vol. 3, Lpz., 1879; в рус. per. — СПБ, 1896; Kцhler W., Penyiasatan akustik, jilid. 1-3, "Jurnal Psikologi", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katekismus Akustik (Muzikologi), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Pengenalan kepada akustik, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Akustik, L., 1947; его же, Fizik muzik, L., 1962; Bartholomew W. T., Akustik muzik, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Akustik Muzikal, Krakow, 1953; Culver Сh., Akustik muzik, N. Y., 1956; Muzikal akustik, digubah oleh F. Canac, в кн.: Kolokium Antarabangsa Pusat Penyelidikan Saintifik Kebangsaan…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo dan akustyka. Buku teks untuk sekolah muzik menengah, Kr., 1963; Reinecke H. P., Sumbangan eksperimen kepada psikologi mendengar muzik, siri penerbitan Institut Muzikologi Universiti Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Bunyi dan muzik: risalah bukan matematik mengenai perlembagaan fizikal bunyi muzik dan keharmonian, termasuk penemuan utama akustik profesor Helmholtz, L., 1873, cetakan semula, N.

EV Nazaikinskiy