Teori dan gitar | guitarprofy

Pelajaran Gitar “Tutorial” No. 11

Dalam pelajaran ini, kita akan bercakap tentang teori muzik, tanpanya pembelajaran lebih lanjut untuk bermain gitar tidak mempunyai prospek untuk berkembang. Teori adalah salah satu peringkat pembelajaran yang paling penting, kerana amalan bermain gitar berkait rapat dengan teori, dan hanya melalui pengetahuan teori terdapat kekonkretan dalam pembelajaran dan keupayaan untuk menerangkan banyak aspek teknikal bermain gitar. Terdapat ramai pemain gitar yang telah mencapai tahap yang tinggi dalam bermain gitar dan tidak biasa dengan teori muzik, tetapi biasanya ini adalah dinasti pemain gitar flamenco dan diajar melalui demonstrasi langsung daripada datuk, bapa atau saudara lelaki mereka. Mereka dicirikan oleh cara tertentu persembahan improvisasi yang terhad oleh gaya. Untuk mencapai kejayaan prestasi dalam kes kami, hanya teori boleh menjadi kunci untuk membuka kunci rahsia. Dalam pelajaran ini, saya akan cuba menerangkan dengan cara yang boleh diakses tahap teori yang tidak boleh dipintas untuk peringkat latihan ini. Kami akan bercakap tentang tempoh nota dan teknik pengekstrakan bunyi Sepanyol pada gitar apoyando, berkat bunyi sekeliling instrumen itu dicapai.

Sedikit teori: Tempoh

Sama seperti setiap jam dibahagikan kepada enam puluh minit, dan setiap minit menjadi enam puluh saat, begitu juga setiap nota dalam muzik mempunyai tempoh yang ditetapkan dengan ketat, yang menyelamatkan muzik daripada kekacauan berirama. Perhatikan gambar yang menyerupai piramid. Di bahagian atas ialah keseluruhan tempoh nota, iaitu yang paling lama berhubung dengan nota yang terletak di bawah.

Di bawah keseluruhan nota, separuh not mengambil tempatnya, setiap satu daripada nota ini betul-betul dua kali lebih pendek dalam tempoh keseluruhannya. Setiap nota separuh mempunyai batang (stick) yang berfungsi sebagai perbezaan dalam penulisan daripada nota keseluruhan. Di bawah dua not separuh, not empat suku menggantikannya. Nota suku (atau suku) adalah dua kali lebih pendek daripada setengah not dalam tempoh, dan ia dibezakan daripada not separuh dalam notasi oleh fakta bahawa not suku itu dilukis sepenuhnya. Baris seterusnya lapan not dengan bendera pada batang mewakili not kelapan, iaitu separuh panjang daripada not suku dan berakhir dengan piramid not enam belas. Terdapat juga tiga puluh saat, enam puluh empat dan seratus dua puluh lapan, tetapi kita akan sampai kepada mereka kemudian. Di bawah piramid ditunjukkan bagaimana not kelapan dan keenam belas dikumpulkan dalam satu tatatanda dan apakah itu not bertitik. Mari kita memikirkan nota dengan titik dengan lebih terperinci. Dalam rajah, separuh not dengan titik – titik menunjukkan peningkatan dalam separuh not dalam tempoh sebanyak separuh lagi (50%), kini tempohnya ialah separuh dan suku nota. Apabila menambah satu titik pada nota suku, tempohnya sudah menjadi satu perempat dan satu perlapan. Walaupun ini agak tidak jelas, tetapi selanjutnya dalam amalan semuanya akan jatuh ke tempatnya. Garis paling bawah gambar mewakili jeda yang mengulangi sepenuhnya tempoh hanya bukan bunyi, tetapi rehatnya (senyap). Prinsip tempoh jeda sudah tertanam dalam nama mereka, daripada jeda anda boleh membuat piramid yang sama yang baru kami bongkar, dengan mengambil kira tempoh nota. Perlu diingatkan bahawa jeda (senyap) juga merupakan salah satu komponen terpenting dalam muzik dan tempoh jeda mesti dipatuhi dengan ketat serta tempoh bunyi.

Dari teori untuk berlatih

Pada rentetan ketiga terbuka (sol) dan rentetan kedua (si), kita akan mempertimbangkan bagaimana tempoh bunyi berbeza dalam amalan dan pada mulanya ia akan menjadi satu keseluruhan not sol dan satu keseluruhan not si, sambil memainkan setiap not yang kita kira untuk empat.

Selanjutnya, semua nota garam dan si yang sama, tetapi sudah dalam separuh tempoh:

Nota suku tahun:

Lagu kanak-kanak "Pokok Krismas Kecil ..." adalah cara terbaik untuk menggambarkan contoh berikut yang berkaitan dengan not kelapan. Di sebelah clef treble terdapat saiz dua suku – ini bermakna setiap ukuran lagu ini adalah berdasarkan dua not suku dan skor dalam setiap ukuran akan menjadi sehingga dua, tetapi kerana terdapat tempoh yang lebih kecil dalam bentuk berkumpulan not kelapan, untuk kemudahan mengira tambah huruf dan

Seperti yang anda lihat, apabila teori digabungkan dengan amalan, semuanya menjadi lebih mudah.

Seterusnya (menyokong)

Dalam pelajaran "Penjarian Gitar untuk Pemula", anda telah membiasakan diri dengan teknik pengekstrakan bunyi "Tirando", yang dimainkan oleh semua jenis penjarian (arpeggios) pada gitar. Sekarang mari kita beralih kepada teknik gitar seterusnya "Apoyando" - secubit dengan sokongan. Teknik ini digunakan untuk mempersembahkan melodi dan petikan monofonik. Keseluruhan prinsip pengekstrakan bunyi adalah berdasarkan fakta bahawa selepas mengeluarkan bunyi (contohnya, pada rentetan pertama), jari berhenti pada rentetan (kedua) seterusnya. Rajah menunjukkan kedua-dua kaedah dan apabila membandingkannya, perbezaan dalam pengekstrakan bunyi menjadi jelas.

Apabila tali dipetik seperti "Apoyando", bunyi menjadi lebih kuat dan lebih besar. Semua pemain gitar profesional mengamalkan kedua-dua teknik memetik dalam persembahan mereka, yang menjadikan permainan gitar mereka begitu menggembirakan.

Penerimaan "Apoyando" boleh dibahagikan kepada tiga fasa:

Fasa pertama ialah menyentuh tali dengan hujung jari anda.

Yang kedua ialah membengkokkan phalanx terakhir dan menekan tali sedikit ke arah geladak.

Yang ketiga - apabila menggelongsor dari rentetan, jari berhenti pada rentetan bersebelahan, mendapat fulcrum padanya, meninggalkan rentetan yang dilepaskan untuk berbunyi.

Sekali lagi, beberapa amalan. Cuba mainkan dua buah lagu pendek dengan teknik Apoyando. Kedua-dua lagu bermula dengan rentak. Zatakt bukanlah ukuran penuh dan komposisi muzik selalunya bermula dengannya. Semasa rentak keluar, rentak kuat (aksen kecil) jatuh pada rentak pertama (masa) sukatan (penuh) seterusnya. Bermain dengan teknik "Apoyando", selang seli jari tangan kanan anda dan melekat pada kiraan. Jika anda merasa sukar untuk mengira diri anda, gunakan metronom untuk membantu.Seperti yang anda lihat, nota suku (buat) dengan titik muncul di tengah-tengah Kamarinskaya. Mari kita kira nota ini satu dan dua. dan kelapan (bt) seterusnya pada и.

 PELAJARAN SEBELUMNYA #10 PELAJARAN SETERUSNYA #12