Keselarian |

Selari (daripada parallnlos Yunani – selari, menyala – terletak atau berjalan beriringan) – pergerakan dua atau lebih suara polifoni polifonik. atau muzik homofonik. fabrik dengan pemeliharaan selang atau selang yang sama di antara mereka ("terbuka" P.), serta bentuk pergerakan suara tertentu dalam satu arah ("tersembunyi" P.). P. harus dibezakan daripada menggandakan suara yang sama menjadi satu oktaf dan bahkan menjadi beberapa oktaf, yang sentiasa digunakan dalam prof. muzik. P. adalah ciri bagi jenis katil tertentu. tuntutan orang tertentu, muzik. genre (contohnya, Kant Rusia dan Ukraine). Dikenali sejak zaman dahulu; bentuk terawal prof. polifoni adalah berdasarkan pergerakan selari suara, dan bukan sahaja pertiga, tetapi juga perlima, liter, dan juga saat digunakan (lihat Organum). Seterusnya, dalam prof. muzik ditemui aplikasi Ch. arr. P. ketiga dan keenam. P. oktaf dan kelima pada abad ke-13-14. muzik telah diharamkan. teori sebagai melanggar kebebasan pergerakan setiap suara. Pada abad ke-18, satu pengecualian kepada peraturan ini telah ditubuhkan - seperlima selari dibenarkan apabila menyelesaikan peningkatan sextakcord kelima darjah VII kepada tonik (yang dipanggil "seperlima Mozartian"):

Pada abad ke-17-18. peraturan larangan P. oktaf dan kelima juga diperluaskan kepada kes "tersembunyi" P. (tidak termasuk apa yang dipanggil "tanduk kelima") - pergerakan suara dalam satu arah ke oktaf atau kelima, serta kelakuan sedemikian suara, dengan oktaf selari Krom atau perlima terbentuk pada rentak langkah yang kuat (walaupun selang ini tidak dikekalkan sepanjang keseluruhan ukuran); peralihan kepada oktaf atau kelima dengan pergerakan suara yang bertentangan juga dilarang. Sesetengah ahli teori (G. Zarlino) menganggap penggantian dua pertiga utama selari sebagai tidak diingini disebabkan oleh triton yang dibentuk oleh nada bawah satu dan nada atas yang lain:

Dalam amalan, tidak termasuk komposisi gaya yang ketat dan kertas kajian mengenai harmoni dan polifoni, semua peraturan ini dipatuhi dalam Ch. arr. berhubung dengan suara-suara muse yang melampau yang boleh didengari. kain.

Dan sejak abad ke-19 P. konsonan kelima dan keseluruhan sering digunakan secara sengaja oleh komposer untuk mencapai seni tertentu. kesan (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) atau mencipta semula watak Nar. bermain muzik, warna zaman dahulu (Verdi's Requiem).

Rujukan: Stasov VV, Surat kepada Encik Rostislav tentang Glinka, Buletin Teater dan Muzik, 1857, No 42 (juga dalam buku: VV Stasov. Artikel tentang Muzik, disunting oleh VV Protopopov , isu 1, M., 1974, ms 352- 57); Tyulin Yu. N., Paralelisme dalam teori dan amalan muzik, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (sama dalam Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot dalam systematischer Darstellung, Breslau, 1938.